二十世紀以來，中國畫家自畫像畫得最多的是誰？據臺北美術史家、張大千研究專家傅申的估量：“張大千恐怕是中國曆代畫史上畫過並傳世最多的自畫像的畫家，一生當不下百幅，可以和十七世紀荷蘭的林布蘭特媲美。”
張大千的第一幅自畫像作於1929年（己巳4月），畫的是半身立像，虯髯長髮，背景是一棵參天古松
己巳自畫像的來歷和誘因找到了，但是為什麼他不早不晚，偏偏要在該年四月初一畫呢？眾所周知，張大千出生於1899年（己亥）陰曆四月初一，己巳年四月初一正值他三十週歲。子曰：“三十而立”，這一年正是他的而立之年，這是一；其二，己巳年，張大千在畫壇上也初步站住了腳跟，尤其是他做的假石濤已揚名津滬古玩鋪，他是從做石濤起的家，又見到了石濤的《松下高士》圖真跡，因而觸發了他畫己巳自畫像。
這幅三十自畫像畫得較大（200×66釐米），六尺整紙，留出了較多的空白請前輩老丈題詩，他先請老師曾農髯開題，接著是楊度、葉恭綽、陳散原、譚延、黃賓虹等前輩，可是越題越多，從己巳題到乙亥，前後六年，共有32位名家前賢題詠，可謂遍徵海內名家。
第二幅自畫像是壬申端午所作的裝扮成鍾馗的自畫像
張大千一生所作自畫像不下百幅，自畫像形式，分為四類：
全身或半身像 / 頭像 / 山水中點景人物像
至徐雯波七十自畫像與黑虎 潑彩 設色金箋1969年作 (4536萬元,2010年11月中國嘉德)
《至徐雯波七十自畫像與黑虎》是張大千一生百多幅自畫像中的重要代表作之一。創作這件作品時，張大千居住在巴西。他非常喜歡作自畫像，自己本身又是個美髯公，在他的所有自畫像中，這一件是尺幅最大、最重要的代表作，這還是一件潑彩作品，色彩絢麗，畫上有張大千最喜愛的藏獒。大千早年非常喜愛藏獒，在國內時自己曾養過一隻藏獒名叫黑虎，後來又養了這隻聖伯納犬，但是在畫作創作完成後，他還是將畫中犬的名字定名為黑虎，以紀念自己曾經的愛犬。
喬木芳暉 設色金箋 1968年作 (257萬元,2010年5月中國嘉德)
自1954年開始，張大千移居巴西，在聖保羅市郊栽花種竹，開湖造亭，興建他的夢中桃源“八德園”。在這裡張大千的精神逐漸安定下來，而巴西八德園也成了他一生中居住最久的地方。此幅作於1968年，這年李秋君的胞弟李祖萊造訪八德園，張、李兩家為世交，目前所見大千寫贈祖萊者多為精品佳作。“喬木芳暉”是大千常畫的題材，“少有道氣，終與俗違；亂山喬木，碧苔芳暉”四句，也是大千早年題畫常寫的文詞。此幅前景為立於喬木一側的滿髯高士，背景則用大千60年代以來日漸成熟的潑彩畫法。翌年創作的《自畫像與黑虎》，同樣也採用這種畫法。而此幅由於潑在日本金箋卡紙上的緣故，益顯富麗堂皇。
自畫像 鏡心 1928年作
自1928年之後直到鬚發盡白，年輕到年老，畫了近百幅，趣味與不同。他畫自畫像並不是嚴肅的每年記錄一張，而隨興為之，有時多年也不見畫一張，有時興致來了，一年畫好幾張，唯一原則就是必畫他當時的樣貌。其實在其他畫作中，也隱約看到張大千自己的影子，或自擬為東坡居士，或自擬為鍾馗。有時背景是八德園實物或盆栽，有時是猿猴或大狗，信手拈來無不都是好題材。
降福圖自畫像 立軸 設色紙本 1929年作
據臺北美術史家、張大千研究專家傅申說：“張大千喜貌己像為鍾馗，由此定為自畫像。”此幅《降福圖》中，細味鍾馗像貌，與張大千十分神似，顯是他借鍾馗之口的夫子自道，系其自畫像也。
實際上，張大千作自畫像始於己巳年。據考證，其第一幅自畫像即為作於其年農曆四月初一的虯髯長髮的半身像，是為三十整週歲而作。該幅畫像以六尺整紙作成，隨後遍徵海內名家為其題詠，自乃師曾農髯開題，接著是楊度、葉恭綽、陳散原、譚延貽、黃賓虹等前輩，從己巳題到乙亥，前後六年，共有32位名家前賢題詠。
此幅自畫像亦為張大千同年同日所作，且系同為自賀三十週歲生日而作。但與前幅不同的是，此幅中作者把自己換成了鍾馗。而其題詩“烏帽紅袍底樣裝，無人不笑此君狂。他年謝卻人間世，合向終南作鬼王。世上漫言皆傀儡，何妨粉墨自登場。天中假得菖蒲劍，長向人間祓不祥”則暗含自勉自勵自傲之意。
作為張大千的首幅“貌鍾馗”自畫像，且作於大千農曆三十歲生日之際，此幅的價值可謂連城矣！
鍾馗 立軸 1929年作
款識：烏帽紅袍底樣妝，無人不笑此君狂。他年謝卻人間世，合向終南作鬼王。世上漫言皆傀儡，老夫粉墨也登場。天中假得菖蒲劍，長為人間祓不祥。己巳午日，大千居士寫此紙，藉作虎艾之飭，聊同避兵之符。鈐印：張爰印、大千、大千大利
張大千擅畫人物，美女、隱士、神仙皆是他的畫題。此幅《鍾馗圖軸》創作於1929年，為張大千早年畫作。圖中的鐘馗形象生動傳神，似與畫家本人肖像頗為近似。張大千26歲即開始蓄鬚，鬚髯豐美，大有鍾馗靈相。其兄張善孖曾言“大千每於天中節，戲以靈進士貌己像，應友人之索”。從更深層面上加以領悟，張大千繪製鍾馗，其意在為世間除去一切莫鬼魅祈求太平，充滿了畫家的人文思想與人文關懷。用筆流暢，線條簡潔洗練，而鍾馗飄動的鬚髮更是畫家的藝術匠心所在，也是對於人物性格的生動提煉。
自畫像 鏡心 設色紙本 劉旦宅、謝稚柳、陳縱周、糜耕雲、王康樂等題跋
張大千擅畫人物，美女、隱士、神仙皆是他的畫題。此幅《鍾馗圖軸》創作於1929年，為張大千早年畫作。圖中的鐘馗形象生動傳神，似與畫家本人肖像頗為近似。張大千26歲即開始蓄鬚，鬚髯豐美，大有鍾馗靈相。其兄張善孖曾言“大千每於天中節，戲以靈進士貌己像，應友人之索”。從更深層面上加以領悟，張大千繪製鍾馗，其意在為世間除去一切莫鬼魅祈求太平，充滿了畫家的人文思想與人文關懷。用筆流暢，線條簡潔洗練，而鍾馗飄動的鬚髮更是畫家的藝術匠心所在，也是對於人物性格的生動提煉。
自畫像 1932年作
端陽鍾馗圖 設色紙本 1932年作
款識：烏帽紅袍底樣妝，無人不笑此君狂。他年謝卻人間世，合向終南作鬼王。世上漫言皆傀儡，老夫粉墨也登場。天中假得菖蒲劍，長為人間祓不祥。壬申午日寫此紙，藉作虎殳之飭，聊同避兵之符。大千居士。 鈐印：張季（白）、阿爰（朱）、張季爰印（白）、大千大利（白）
詩塘：西蜀先生粉墨妝，分明爽逸並清狂。是人是怪姑休問，畫裡何妨南面王。偶然遊戲聊桐嚇，魑魅由來似劇場。好待群魔一朝盡，萬家自得慶和祥。大千我師作，丹徒胡若思藏並題。鈐印：胡儼（白）、若思（朱）
張大千25歲蓄鬍須，30歲起畫自畫像，這兩件都是他堅持了一輩子的事。1934年5月10日（農四月初一)張大千34歲生日那一天，徐悲鴻、郎靜山、吳湖帆、謝稚柳、李祖韓、李秋君、鄭曼青、吳一峰等眾多滬上朋友前往位於西門路的大千寓宅為他祝壽，徐悲鴻將一幅在北平所繪張大千畫像作為賀禮送給了他，並且在畫上題詩道：“其畫若冰雪，其髯獨森嚴，橫筆行天下，奇哉張大千。”令張大千感到十分高興。後來，鄭曼青、謝玉岑也分別在畫上題寫長詩，敘其身世，贊其美髯與才華。張大千感從中來，於是以自己為模特兒，畫了一幅鍾馗像，並題詩揶揄自樂，所作就是這幅《鍾馗自畫像》，是張大千自畫像中極具特色的一幅。
款識：“乙酉十月初七日，澹秋老弟見適昭覺寺戲寫像贈之，大千居士時年四十又七。”
張大千，《34 歲自畫像》，1932，歷史博物館藏
張大千，《67 歲自畫像》，1965，歷史博物館藏
張大千，《菜單：雞油黃豆》，紐約佳士得2018春拍
張大千，《贈實秋自畫像》，1959，張振宇藏
張大千，《我同我的小猴兒》，取自《大千狂塗冊》（一）第十二開，1956，歷史博物館藏
張大千1961年所作的《黃山自畫像》
張大千 《大千居士乞食圖》
