黎雄才與趙少昂、關山月、楊善深並稱為嶺南畫派第二代四大畫家。黎先生敢於創新，將傳統國畫的技法與日本畫、西洋畫技法融合，獨樹一幟，他的山水畫氣勢雄渾，被稱為“黎家山水”，飲譽中外。
黎雄才1910年生於廣東肇慶，2001年去世。生前曾任全國政協委員、中國美術家協會廣東分會副主席、廣州美術學院副院長,中國美術家協會會員、中國美術家協會廣東分會顧問、廣州美術學院教授。
黎雄才早年師從嶺南畫派創始人高劍父，黎雄才是師傅高劍父所倡導的“現代國畫”主張最忠實、最有成就的實踐者，他的藝術道路折射了高劍父的藝術理想。
對黎雄才在藝術上的成就和地位，後世有過熱烈的爭議。有拿他與吳昌碩、齊白石、黃賓虹相提並論，有人認為他達不到師傅高劍父文人畫的境界。黃賓虹憑藉深厚的古畫研究與藝術理論積澱，在晚年又一次厚積薄發，完成畫風的重要轉變，在藝術上達到了更高的境界。畫界名人評論，如果黎雄才晚年有黃賓虹的藝術修為，憑其熟練的筆墨語言，或許有可能達到黃賓虹的藝術高度。一部中國美術史，無不以“境界”二字衡量高低優劣。文化自覺對畫家的影響評價極大。但無論如何，黎雄才都是一致公認的他那個時代的一座高峰。
黎雄才出道的年代，各種新思潮、新技法、新觀念層出不窮，誕生了一批藝術巨匠。黎雄才能成為一棵參天大樹，除了有與生俱來的天賦，他付出了常人不及的默默犧牲。正如黎雄才說：“從隋唐代起，歷代山水畫名家日積月累，眾峰對峙，冠蓋雲集，與他們並肩甚至有所前進，就如在世界運動會的長跑比賽，提速0.1秒於世界冠軍之前，就要付出終生代價，一生心血。”
“運行不息，隨遇而安，百無禁忌，適可而止。”16個字，總結了黎雄才對人生和藝術的心得，正可謂，生生不息，才能百尺竿頭從頭越，隨遇而安，才能百折不撓，大開大闔，適可而止，才能淡泊名利，步入無人之境。
看多了時下流行的消費主義和“科學”作品，現在想要回去慢慢地咀嚼黎雄才那一代人的畫作
