不知為何，提起瘦金體裡的“木字旁”，腦海中就很容易浮想起倪瓚的《秋亭嘉樹圖》，圖中有幾棵在風中孤獨的樹。
秋亭嘉樹圖拼合版
“木字旁”可以理解為由“木”字通過形變演化而來。由原來的“捺”演變為現在的“點”，原來的“橫”末尾頓筆消失，水平傾斜角度增大。
然後就形成了“木字旁”
接著來具體分析這個偏旁，為了便於觀察，已經在圖中畫了輔助線。通過比例構圖來分析瘦金體，雖然有些過度解讀的感覺，但也不失為快速掌握的一種方法。
注意事項：
①這裡是“橫”與“豎鉤”的交點，交點在“豎鉤”的約三分之一的位置。
②這裡的水平線是“橫”的起點，也是“撇”的起點，即“橫”的最低處與“撇”的最高處水平對齊。
③這裡要把握好“橫”與水平線的角度。
④這裡的“豎鉤”大約在水平三分之一的位置。
書寫視頻可關注後在歷史記錄中查到
以上為瘦金體《千字文》中“木字旁”的寫法，除此之外，還有另一種的寫法，這種寫法多出現於宋徽宗的後期作品中，如《夏日詩帖》裡的“木字旁”，就很有代表性。
關於筆法，在圖中已由紅線標出，這裡的“豎鉤”與“撇”連在一起，一氣呵成，非常有流動感。
《牡丹詩帖》
這裡的“撇”比較短。
《閏中秋月》
相比之下，這裡①處的角度稍大一些。
書法的魅力
在於有生命力
瘦勁的孤木
也是一片森林
晚安~
作者：@夢斷淮海詞
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