秋分一過，秋意漸濃，隨著寒露、霜降接踵而至，饒是打扮再妖嬈的女子也不得不褪下短裝而換上長衫長裙。
秋，因為它的蕭颯和凋落歷來就被寄予了悲情的色彩。“無邊落木蕭蕭下”，用它來形容人生的衰敗和凋零是再恰當不過了，到了一定的年歲，會不由自主地被這種情緒所左右。如果說這只是一種窮酸文人式的矯情，那似乎有失偏頗。君不見，上至王公貴戚，下至草根小民，在情感的流露方面都有相通的地方，或多或少都會有知秋風而傷懷、見落葉而感慨的時候。
在此要提到漢武帝劉徹作為佐證。早幾年陳寶國主演的電視劇《漢武大帝》，曾經看過不下三遍，記得片頭有這樣一段話評價漢武帝：他建立了一個國家前所未有的尊嚴，他給了一個族群挺立千秋的自信，他的國號成了一個民族永遠的名字。
這是一個怎樣的男人？他剛毅果敢、縱橫捭闔、殺伐決斷、一往無前，同時，他為人狂悖、窮兵黷武、剛愎自用、性情叵測，有的時候甚至冷血專橫、不近人情。這樣的男人，不因情深惜美人，為了給年幼的太子排除障礙，避免自己身後出現“子少母壯”的局面，以保得江山社稷的長治久安，他在行將就木之時，提前處死了太子生母、自己最寵愛的鉤弋夫人。
這麼一個集多種符號於一身的人，在外人的眼中，柔情似水跟他似乎壓根就搭不上邊，即便他詩興大發，吟誦的也應該只是“大江東去”和“浪遏飛舟”這類風格的句子。
可是不然。他的《秋風辭》徹底顛覆了人們對他的定義，不信？你聽：“秋風起兮白雲飛，草木黃落兮雁南歸。蘭有秀兮菊有芳，懷佳人兮不能忘。泛樓船兮濟汾河，橫中流兮揚素波。簫鼓鳴兮發棹歌，歡樂極兮哀情多。少壯幾時兮奈老何！”
在這首詩裡，我們讀到了他鮮為人知的另一面：除了是一個頂天立地的男人、一個機智超群的智者、一個剛毅彪悍的勇士以外，還是一個文采斐然的詩人。
說起來，應該感謝那秋風、歸雁和枯黃的草木賦予他的兒女情長吧，讓他暫且褪去了強硬的霸主面具，在那一瞬間還原成了一個傷春悲秋、柔情款款的詩人。由此可見得，面對時光的飛逝，即算他已是位至九五之尊的皇帝老爺，即算他再能翻雲覆雨、功成千古，也不可避免地會被悲涼的情緒所左右。
在那一刻，長立於颯颯秋風中的他也許想起了某位曾經邂逅的人面桃花的佳人，想起了與之泛舟江河的愜意和暢快。彼時，年少不更事，眼中只有你我。而如今，君臨天下，威望無雙，可那份舉杯相邀共明月的心情早已經蕩然無存了。那一刻，他是否有那麼一轉念的心動，幻想自己能重返年少時的旖旎和隨性？
人生自是有情痴，此恨不關風與月。秋天總是讓人想起離人的歌，想起久遠的故事，想起故鄉，想起心中牽掛的人，似落葉飄飛的思緒也總是隨著秋的景緻起伏沉淪。
“遙吟俯暢，逸興遄飛。”在這秋意闌珊的夜晚，思緒如脫韁的野馬肆意奔騰。
想起王勃的《滕王閣序》：“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”。這是最膾炙人口的描寫秋意的句子，意境淡遠，美輪美奐，描繪了落霞從天而下、孤鶩由下而上和秋水碧而連天、長空藍而映水的美麗景象，將煙波浩渺、楚天開闊的壯美景緻栩栩如生地呈現在大家眼前，是流傳千古的佳句，千百年來，長久不衰，讓無數的後人迷醉於那空前絕美的意境中，而它不過出自一個二十餘歲少年的即興揮毫，讓人不得不驚歎這世上真有天才的存在。
令人嘆惜的是，這樣一個才華橫溢的詩人，竟會在不過27歲的芳華年紀魂斷江河。可見得，人生是無常的，無論是清淺或是輝煌，有一天終會盡數還給流光。
看到一段這樣的話，據說是叔本華說的：“如果說人生前半部分的根本特點在於不知滿足地追求幸福，那麼，其後半生則充滿著不幸的惶恐。所有幸福皆為虛無縹緲之物，而所有苦難則為實實在在的東西。”年輕時“愛上層樓，愛上層樓，為賦新詞強說愁”，而今年歲已長，卻“欲說還休，欲說還休，卻道天涼好個秋”。這是一種怎樣的心境轉換？
歲月從指尖悄悄流逝，揮霍的青春去而不返，蒼老了容顏，滄桑了心靈。秋意闌珊，樹上的枯葉一片片凋落，演示著一場場別離，似唱著一首離別的輓歌。待簾卷西風，秋風涼透，我們靜等著時光的手指來叩響冬日的窗欞。
