我清楚地記得10歲時，跟著老爹老媽去看電影《李清照》，裡面有個鏡頭，李清照和二婚人渣老公離婚，她張嘴狠狠地咬破食指，只見鮮血直冒，她寫血書要離婚，因此下獄。小小的我那時看得驚心動魄，心裡想，痛不痛啊！我還記得一個鏡頭，少女的她在花園裡盪鞦韆，她明媚地笑著，美好溫存，丫鬟說，小姐，有人來了。她立即下了鞦韆，嬌羞地扶住丫鬟溜走。當我長大後，每每讀到李清照的詞，腦裡總是交替出現這兩個鏡頭，揮之不去。而且，當我看過亂世佳人後，我首先就把李清照和郝思佳聯繫了起來。她同樣是個凜冽決絕的女子，她有北方人的豪爽氣質，所以她的詞不像朱淑真纏綿悱惻，她的詞典雅含蓄，嫵媚蘊藉，符合她大家閨秀的風範，跟李煜和朱淑真任性寫作不同，這兩個寫詞都是壓抑情緒一如洪水出閘，洶湧著呼嘯著，一路奔騰。李清照的情緒很節制，即便後期，經歷離喪之痛兼家國之恨，她的紙上情緒依然非常隱忍和剋制，感覺她氣度雍容，她抒發的情懷帶有一定普遍性，也正因為這樣，能引起大面積共鳴，所以，她的人她的作品符合大眾審美觀，成為中國文學史上壓倒鬚眉的一位掃眉才子。更有甚者，很多人把她推上婉約之宗的位置。我覺得宗應該是最先最早，而李清照生活在北宋和南宋之間，那時詞已經發現成熟，如說宗不應該出現在這個時候。如果李清照是婉約之宗，那麼北宋個北宋之前的那些詞和詞人怎麼算。尤其是花間詞那些胭脂水粉調製出來的語言，那些花氣襲人，香氣跌宕的旋律，不迷死你不罷休的千嬌百媚妖嬈氣質如果不算婉約，還有啥稱得上婉約。所以我認為所謂的宗應該在唐朝或者五代去找才合適。好了，管他宗不宗的，李清照寫了詞論的文章，第一個提出詞別是一家，知之者甚少。她在文中一一點評前朝當代的詞家，彷彿她集十八般武藝在身，於千軍萬馬中，左衝右突，像趙雲一樣，隻身困在百萬曹兵中，遠的槍挑，近的劍砍，一個個都被她丟翻，幾乎都是缺點，可見她自己多麼自信，對於詞，她就是行家，她當仁不讓。說到這裡，我又想起金庸筆下的霍青桐了，把李清照比做霍青桐很恰當。霍青桐秀美中透出一股英氣，光彩照人，英姿颯爽，聰穎過人，李清照亦如是。霍青桐痴愛的陳家洛在氣質上也跟李清照丈夫趙明城相似，書生味濃，缺乏英雄吞吐天地的氣勢，而且胸襟不夠寬大，這些其實在李清照的詞中隱約可見。等下來慢慢說。趙明誠只是作為李清照的丈夫在歷史上偶有提及，他喜歡金石書畫，可能這方面出色，但才華趕不上李清照，在朝為官也不過耳耳，沒有任何建樹，相當於一個資質平平的官二代。
李清照的詞整體風格像極了林青霞的樣子，五官生動，臉龐明豔，嫵媚中顯英氣，一種飄逸灑脫的美。李清照的詞也分前期，靖康之亂前，靖康之亂後寫的詞是後期作品。先來賞她前期詞。
醉花陰：薄霧濃雲愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。 東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃瓜瘦。這個詞大家都喜歡，尤其是煞怕，凡知道李清照的都知道那幾句。李清照愛用紅香玉瘦等字眼，顯得很高雅。據說她那長期在外做官的丈夫得到李清照寫給他的相思詞，極為讚賞，他閉門在家寫了50首詞，把李清照的這個詞雜在其中讓朋友評出那首最好。朋友反覆讀之，終於挑出一首詞說，這裡面三句最佳，那三句正是李清照寫的莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。李清照前期詞大多數是寫給分居兩地的丈夫，隔空示愛，傾訴相思之情。感覺在情感方面，二人互動少，多數是李清照在表達，時間長了，也習慣了，成了付出成癮者，而對方成了接受索取，她就一直付出，付出，營造著相親相愛的畫面。她就變成了呵護方，她丈夫變成了被呵護對象，感覺李清照像個大姐姐。看她的蝶戀花：淚溼羅衣脂粉滿。四疊陽關，唱到千千遍。人道山長水又斷。瀟瀟微雨聞孤館。 惜別傷離方寸亂。忘了臨行，酒盞深和淺。好把音書憑過雁。東萊不似蓬萊遠。這個詞是寫給家長姐妹的，從送別寫起，難捨難分，姐妹情深，但天下沒有不散的宴席，送君千里，終有一別。她寫離別不像柳永執手想看淚眼，竟無語凝噎，纏綿悱惻。她寫的是四疊陽關，唱到千千遍。筆觸豪宕，北人本色。尤其結句，一般人寫離別寫得哀傷悽婉，她同樣寫了淚，卻不是哀哀悽悽，因為煞拍，她筆力陡轉，奏出充滿希望和期待的明亮音符，我們相隔並不遠，只要常常寫信，就感覺在一起，所以健筆書柔情，可見一斑。
減字木蘭花：賣花擔上，買得一枝春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞嘵露痕。 怕郎猜到，奴面不如花面好。雲鬢斜簪，徒要教郎比並看。
這個詞寫出了少女般的活潑可愛，買花戴怕丈夫笑自己不如花好看，把花戴上叫他來比較下。同樣是閨閣中事，但李清照就把它營造得很美，很有趣。換成朱淑真來寫，直接就是嬌痴不怕人猜，和衣睡倒人懷。她有這樣獨特體驗，很自我，別人沒有或者羞於說出來，朱淑真就嬌媚大膽說出來，落於筆下，而李清照就很含蓄地寫，徒要教郎比並看，或者寫眼波才動被人猜，嬌憨之態。南朱北李，一個嬌媚，一個嬌憨，氣質迥然.再來個很有名的一剪梅：紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。雲中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。花自飄零水自流，一種相思，兩處閒愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。這個詞也有名句：花自飄零水自流一直到歇拍。它妙就妙在用白描手法，寫出人類共同情感體驗，她這體驗也是別人能體驗到，她把大家的心聲寫出來了，引起共鳴，所以大家都記住了這些充滿哲思的靈性句子。所以我說她的詞意境比朱淑真的開闊，朱淑真總是寫她自身的獨特體驗，很自我的寫作方式。
鳳凰臺上憶吹簫：香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多少事，欲說還休。新來瘦，非幹病酒，不是悲秋。休休，這回去也，千萬遍陽關，也則難留。念武陵人遠，煙鎖秦樓。唯有樓前流水，應念我，終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁。她以前寫給丈夫的詞，也有相思也有愁，但寫得很溫柔，因為心中有愛，她give love，也get love，她的心情是寧靜妥帖的，是一種歲月靜好的溫柔。但這個詞有點不同，寫得非常含蓄，含有太多情緒在裡面，儘管心中驚濤駭浪，千結在心，但卻舉重若輕，落筆很輕靈，你只能聽到她微微嘆息，千言萬語都埋在心中。舊愁未了，又添新愁，到底是怎樣情緒？我們不得而知，我也不喜歡去查閱關於趙明誠的資料，不感興趣，我憑直覺，在他們生活中，如果他真的還有情趣，他老婆寫給他那麼多詞，不信他就沒有回應，除了那個醉花陰，他寫50首詞，目的卻是要超過她，不是回應她的love，他好像從來不曾回應她。離多聚少，生活不那麼合拍也正常，李清照和他也沒有一男半女，生為女人，為自己的愛人生一大堆孩子來玩兒，那是一件很有趣的事情。我們的清照姐姐，可惜了她優秀而強大的基因。她這首詞寫得婉轉曲折，欲說還休，這個敏感矜持而心思細膩的女人，豪門貴婦，有著一顆潮溼的心。
後期詞風格變得淒涼哀婉，但自然典雅含蓄。最有代表性的是聲聲慢：尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚。咋暖還寒時候，最難將昔。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風急。雁過也，正傷心，卻是舊時相識。 滿地黃花堆積。憔悴損，如今與誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑。梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得？
這首詞是清照姐姐最著名最為激賞的一首詞，寫在南渡之後，通過描繪秋景秋情，抒發國破家亡，淪落天涯的悲苦。起怕，一連串14個疊字，別人都不敢這樣寫的，她卻信手拈來，人稱公孫大娘舞劍手，又如大珠小珠落玉盤，已然冠絕。起首就奠定一種悲涼悽怨的氣氛，但別以為她接著要開哭了，她沒有，她筆鋒一蕩，寫天氣，這敏感的人兒，接下來，她描繪了秋景，用白描手法，簡單幾筆，勾勒出乍暖還寒，晚來風急，雁陣排空的圖畫，讀這幅畫，讀出她潮溼的心。我記得高中時我地理老學不好，後來換了個地理老師，東北師大畢業，個子高大，聲音洪亮，妙語連珠。剛來上課幾天，頭一次上晚自習，他來輔導，一走進教室就說大家有什麼問題提出來。我當時聽他聲音，筆都嚇掉在桌子上，被他看到，他講氣候就引用咋暖還寒時候，最難將息。我一聽，好喜歡，從此地理成績直線上升。可見，這個聲聲慢多麼出名。
下闋，她直接寫她自己，人物出場，她孤獨地坐在窗前，昨日黃花，零落碾塵，喚起玉人，不管清寒與攀摘的情景已成過去，前塵往事，一次一次倒帶回放，天色又黃昏，怕黃昏又昏黃，再加上梧桐細雨，點點滴滴，葉上心頭兩處滴，滴不完的愁思，真要命，其實是淚，但她沒有寫淚，她一直在雲淡風輕地說著天氣如何，就像聊天一樣，她告訴你她看到的秋天是什麼樣的，只是最後才來一句，這次第，怎一個愁字了得。也是很隨意地吐出這個字，前面鋪墊得很到位，這個愁字最後蹦出來就很自然，不像石頭縫裡一下蹦將個孫猴子，那麼突兀，驚駭人。整個詞一氣呵成，頓挫悲苦，她的情緒遠遠不是一個愁字解決得了，但她把那些天崩地裂的複雜情緒都埋在心底，呈現出來的是愁，非常矜持收斂，即便她晚年孤苦無依，流落天涯，居無定所，她曾是大家閨秀，豪門貴婦，她骨子裡高貴血統依然存在。這也是她受不了她再婚帶來痛苦，她咬破手指都要離婚的原因。在宋朝，雖然女子可以離婚，但千百年來的思想桎梏，在人們眼裡，一個失婚女人，是被人瞧不起的，不被當人看待的，是可以人盡可夫的，就算在今天也一樣。但李清照她不願意，她決絕如此，不給自己留絲毫餘地，也斷然不給對方留任何餘地。說到這，想起孟小冬離開梅蘭芳，也一樣。孟小冬，想她一代冬皇，臺上風光不輸梅蘭芳，但為情所動，薄命憐她甘做妾，忍氣吞聲也就算了，還被受辱，受辱也忍了，還被嫌棄，嫌棄也忍了，還被冷落。最後一怒，極端分離，永不見面，同樣不留餘地。有時候想做一個女人，真的好難。
武陵春：風住塵香花已盡，日晚倦梳頭，物是人非事事休，欲語淚先流。 聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。
這個詞她避亂金華作的，離亂之痛，她的心情實際上非常複雜，心中裝著的是驚濤駭浪。她後期不管是春還是秋，她寫來都是愁思不盡。本來是春天，起首就是風住塵香花已盡，顯然是暮春，百花凋零，人生過半，物是人非，前塵往事，一次次在腦海裡倒帶回放，每回放一次，痛苦就加深一層。無以為家，無枝可棲，淪落天涯，萍飄絮蕩，但是無人能理解，只能一個人欲語淚先流，那是一種強烈的不安全感帶來的孤獨恐懼。下闋她又盪開筆觸，王顧左右而言他，她喜歡在詞中岔開話題，談一些看似不相關的東西，不讓人看出她真實的情緒。只在歇拍點出船都載不動的愁，可見她的愁何其多，何其重，何其深。這個比喻很新穎，很巧妙。因為有前面的晚春落花鋪墊到位，而且她抒發感情非常節制收斂，點到為止，深沉哀婉。可以想象一個無枝可棲，萍飄絮蕩的女人，她的內心多麼悲苦淒涼，但她從不顯山露水，你看到的她面容沉靜美好，感覺她就像一個非常受寵的幸福小女人，薄唇微抿，眼角含笑，一臉都寫著歲月靜好，縱然困頓中，她也依然風華絕代，氣度雍容嫻雅。因為曾經有過刻骨銘心的溫暖，儘管斯人不在，餘生也足夠溫暖。
永遇樂：落日熔金，暮雲合璧，人在何處。染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許。元宵佳節，融和天氣，次第豈無風雨。來相召，香車寶馬，謝他酒朋詩侶。 中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟楚。如今憔悴，風鬟霧鬢，怕見夜間出去。不如向，簾兒底下，聽人笑語。這個詞通過今昔對比，抒寫離亂後的寂寞孤獨悲苦。她寫詞上片寫景下片抒情，情景交融。寫景她用賦體鋪陳手法，娓娓道來。她重視煉字煉句，常有好句，名句。起拍就是好句。接著描寫過去的繁華盛景，早春時節，春意尚淺，見此景，念舊都，陡然而生興亡之嘆，過拍承上啟下，說良辰美景，該high到頂，但是豈無風雨，一個轉折，由樂到哀，奔向主題，抒發哀情。雖然晚景淒涼，但由於才名在外，曾經家世赫然，很多朋友來找她玩，但她哪有心情，再系木蘭舟，都推掉退掉，她就喜歡一個人待著待著。當然梳妝打扮和女伴去遊樂，如今呢，憔悴，還風鬟霧鬢，她這是謙虛說法，意在表達自己心境變了，對繁華沒了興趣，懶得晚上出去。歇拍一句，橫生波瀾，她懶得出去，卻又隔簾聽人家笑語，她不是在聽，而重溫舊夢，打著回憶點滴來慰籍她荒蕪孤寂的心，何等淒涼。南宋劉辰翁讀到這首詞，淚落如雨，可見藝術感染力之強。這詞有不少口語入詞，因為煉得巧，流暢自然樸素卻又極富表現力。
用一句話概括她的詞就是：斂盡深眸花灼灼。
