低質量的快感，是個大坑。
過去的一段時間，不管你愛不愛看電視劇，想必都聽過《延禧宮略》和《如懿傳》《知否知否》。這幾部劇爆火的程度，可謂解救了全平臺選題艱難的新媒體編輯。
《延禧宮略》已收官，收視率突破100億，完全超過了主演們的期待。而《如懿傳》也從最開始的萬眾期待到群嘲，再轉到現如今的口碑翻盤。
今天就來分析分析《延禧宮略》和《如懿傳》，順便講一講互聯網中的“網紅”文化。
《如懿傳》太慢
《如懿傳》最開始被嘲諷，一個最重要的原因是，觀眾覺得，每一集結束，都感覺沒有講什麼故事。太慢了，太拖沓了。
主演也不夠養眼，四十幾歲的霍建華和周迅，演十幾歲的小情侶，滿屏尷尬。
其實是導演的野心太大了，他一開始就把這部劇，定調為帝后婚姻的大悲劇，一部鴻篇鉅製，真正的悲劇。
何謂悲劇？那就是把有價值的東西，一點一點撕裂給別人看。
所以，他選擇了一種慢慢鋪墊、娓娓道來的方式，有些情節，可能就靠演員在那裡講臺詞，講很久。情緒非常細膩、剋制。
很多地方，如果演員這時痛哭一場，觀眾就會跟著哭，但他們沒有。這明顯和觀眾們的喜好不盡相同，觀眾喜歡看的，是白刀子進，紅刀子出，快意恩仇。
但《如懿傳》的關鍵詞是“忍”，所以它從一開始，就失去了很多習慣了“倍速快進”看劇的觀眾。
比如，在如懿被自幼一同長大的婢女，為了上位誣陷自己謀害皇嗣時，如懿震驚，眼淚在眼睛裡打轉，怔怔的。
她很心痛，但沒有撕心裂肺，沒有破口大罵，沒有痛哭流涕，全程都很克忍。
這樣的表演，雖然更貼近人物的性格，更貼近人性，但是不夠爽，不夠迎合觀眾口味。
所以《如懿傳》一開播，就口碑和播量都失敗了。
《延禧攻略》很爽
就在大家群嘲《如懿傳》的時候，還忍不住拿《延禧宮略》起來跟它比。
《延禧宮略》的爆是有原因的，原因就是，它集中了“爽劇”的所有特點。
女主從未失手，一路開掛，從宮女到皇后，所有事情都在她意料之中。習慣把醜話說在前頭，對我不住的人，也必定還以顏色，而且還不會拖太久，兩三集之內，必叫善有善報，惡有惡報。
沒有隔夜仇，只有現世報，是《延禧宮略》最討好觀眾的地方。為了讓劇更爽，還有很多不符合邏輯的橋段。
比如說，女主魏瓔珞，竟然可以引來天雷，劈死殺姐仇人裕太妃，甚至在她咆哮控訴完，雷就掐好了點兒，不偏不倚地只劈死了裕太妃。
比如說，一手遮天的高貴妃，竟然在看彩排的時候，就輕而易舉地被鐵水潑死，而同樣受傷的嫻貴妃不日就痊癒，她則藥石無靈。
《延禧宮略》所有的臺詞都是現代化的，奴婢可以隨意頂撞吐槽皇帝，它就像一部宮廷青春偶像劇，不燒腦，不費勁，不磨嘰，就算邏輯漏洞百出，觀眾也能一笑置之，總之看得爽就成。
爽文化+奶頭樂
兩部劇其實都是在製作精良的，比如在服飾、場景佈置方面，都頗有可圈可點之處。
兩部劇的根本不同，是一個“忍”，一個“爽”，一個適合慢慢品，一個適合倍速看。
說實話，我最開始看《如懿傳》的時候，我也看不下，心裡想的也是，怎麼這麼慢啊！怎麼還不撕起來啊！怎麼還不鬥啊！
前兩集看得昏昏欲睡，就棄劇了。
後來無意間看到了一篇《如懿傳》的影評，裡面有幾句話讓我陷入沉思：
“它不夠爽，不夠甜，不夠快。所以，這部劇與習慣碎片化娛樂、地鐵上手機二倍速播放的觀眾有很大的距離。但我相信，《如懿傳》終將迎來它真正的觀眾。”
自我檢討，我也是習慣了二倍速播放的觀眾。
我也是一邊罵《延禧宮略》不合邏輯，不符歷史，一邊追得津津有味。而對《如懿傳》，則十幾分鍾就失去了耐心。
“爽文化”，真的稱得上是一種精神鴉片了。它讓人離了它，就按耐不住，坐立難安。
人們習慣把奇遇般的好運稱為“金手指”。
無論是“霸道總裁愛上我”的套路，還是長盛不衰的宮鬥劇，爽文、爽劇都無不在圍繞著一個核心，那就是主角在金手指的幫助下，由弱變強，對那些曾經迫害過自己的人，以眼還眼，以牙還牙。
主角要不就是一帆風順，要不就是總能遇貴人逢凶化吉，輕鬆跨越階層，這種設定，讓觀眾看得很爽、很有安全感。
現實生活有多讓人覺得壓抑痛苦，跟著爽劇的主角一起打怪升級，就有多滿足。這便是“爽文化”流行的一個重要的心理基礎。
上世紀90年代，美國舊金山曾舉行一個彙集了全球500多個經濟、政治界精英的會議。會議討論的一個問題，就是貧富懸殊。
90年代的美國，正處於經濟高速發展的黃金時期，但也逃不過“二八定律”，20%的人佔著80%的資源，而剩下80%的人，就成為了邊緣人。
二八現象如果不加以控制，最終導致的後果就是你死我活的階級衝突。
所以，為了消耗掉“邊緣人”的精力和不滿情緒，美國國家安全顧問布熱津斯基便提出了一個著名的戰略——“奶頭樂”。
這個戰略的核心，就是生產大量發洩性、滿足性的娛樂產品，以此佔用他們的時間，讓他們漸漸失去思考的能力，讓他們只要有一口飯吃，有一份工作做，就沉浸在快樂中，就像嬰兒塞上了奶嘴，不再哭鬧，安於現狀。
爽劇也好，遊戲、各種短視頻也罷，都像一種快樂麻醉劑，能讓在生活中掙扎喘息的人們，通過短暫的意淫獲得些許幸福，人們沉醉其中，一刷就是一個小時，這些產品，無疑就是新時代下的“安慰奶嘴”。
發洩性遊戲，滿足性娛樂
“安慰奶嘴”的形式有兩種：
一種是發洩性娛樂：如色情行業、網絡暴力遊戲等；
一種是滿足性遊戲：如肥皂劇、偶像劇、真人秀等大眾娛樂節目。
今日的中國，經濟的發展，物質的豐富，和90年代的美國相比，肯定是有過之而無不及。
所以，階層開始出現固化，沒有好爹的年輕人，上升的路子越來越難走，空間也在縮小。
另外，互聯網的普及，也在讓我們產生了一種錯覺。
一方面我們獲得信息，獲得某項技能的途徑越來越多，越來越容易。但另一方面，我們獨立思考的能力卻在越來越弱。
紙質書的沒落，閱讀的衰微，正在加速這一進程。
中國人，真的已經好久不讀書了。
去年，中國人民大學中國調查與數據中心公佈了一組數據：“在過去的一年裡，我國年滿18歲的成年人中，有63%一本書也沒讀過。”
但和日漸衰微的紙質閱讀現狀相互映襯的，卻是層出不窮，火得一塌糊塗的短視頻APP、直播、網絡遊戲。
新華網發佈了《95後謎之就業觀》，圖表顯示：“有54%的95後，最嚮往的職業是當網紅。”
為什麼是網紅，因為這是肉眼可見的，受益最高，成名最快的職業。
而我們也有這個土壤，大眾的業餘生活，幾乎被這些佔滿。大眾的審美和思考能力，也深深受其影響。
所以當網紅，只要抓到了大眾的發洩點和滿足點，沒營養也沒關係，反正能火，一火就能接到一條几十萬的廣告。連小孩子，都會用父母的手機給心愛的主播打賞幾千幾萬的。
相比之下，讀書真是太辛苦了，認真工作太苦逼了。
並不是歧視網紅這個職業，而是當青年們，走在路上都在打遊戲，刷短視頻，回到家也是一刷就幾個小時，甚至把流量明星當人生目標的時候，這不是太可怕了嗎？
別讓安慰奶嘴放進你的嘴裡
《如懿傳》的豆瓣評分已經從6.6上升到7.3，全網口碑也在漸漸回漲。
那些還靜得下心來的人們慢慢發現，《如懿傳》要展現的，是後宮百態，是一出深沉的，沒有贏家的悲劇，它很多鏡頭，都耐人尋味，就像一部悲涼之霧，遍佈華林的《紅樓夢》。
而這些，是倍速快進看劇，和《延禧宮略》那種“你打我一巴掌，我馬上還你兩耳光”的爽劇所沒有的深刻內涵。
承認吧，中國其實從不缺有想法的導演，有才華的編劇，有天賦的演員，我們缺的，是有耐心，靜得下心的觀眾。
其實爽劇，只是“爽文化”的一個折射。它提醒我們，當我們的業餘時間，過得太爽、太解壓、太愜意時，我們可能正在咬著一個沒營養的安慰奶嘴。
讓習慣了快節奏生活的人突然停下來，平心靜氣地讀書，思考，可能很難。但這卻是保證我們不被邊緣化的最後防線。
所以，別讓安慰奶嘴塞進你的嘴，別讓你的生活被髮洩性娛樂和滿足性遊戲塞滿，保持一個能獨立思考的頭腦，和一顆能有耐心，能細品的心。
如此，這個時代真正的美好和機遇，你才能遇到、抓到。
