彩袖殷勤捧玉鍾，當年拼卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風。從別後，憶相逢。幾回魂夢與君同。今宵剩把銀照，猶恐相逢是夢中。——鷓鴣天
這是一首風格很獨特的詞。懷人之詞，大多以思之而不得見為結局，更添悲愴，但此詞卻思然後悲，悲然後又得見，見卻不喜，只是恍惚，節奏輕快，風格便高。
開篇先寫當日相見，“彩袖”是指女子，或以為指歌女者，這是根據下文來倒推，本身這兩字並無此意。那麼歌女的判斷是從何而來呢？一是殷勤勸酒，二是宴前歌舞。詞人想到，當初見到這名歌女的時候，她穿著彩袖的衣衫，手捧玉杯，在宴前殷勤勸酒，喝得自己“醉顏紅”。高明的是，詞人在“醉顏紅”前面加了“拼卻”二字，也就是說自己不惜大醉，臉都通紅，也要喝下這名歌女殷勤所獻的酒。為什麼會這樣呢？言外之意，此女的魅力無窮，詞人已被深深吸引，所以不忍心，也不願意推拒她的勸酒，就算喝到酩酊大醉，甚至失態，也都不管不顧了。
勸酒、飲酒後，就寫到通宵歌舞，按照《鷓鴣天》詞牌的定例（當然，並非鐵律），上闋結尾這兩句應當用對偶，於是就出現了一副名對：“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風。”不明說這名歌女的歌舞如何精湛、如何美妙，卻用時間推移來側面描寫，倘若歌舞不佳，又怎能通宵盡歡呢？月從中天而逐漸低沉，整晚搖扇直至無力，扇而無風，這都是說時間推移，但巧妙的是，把“低”和“盡”兩字不作為副詞卻作為動詞用，彷彿是舞蹈催得月落，是歌唱使得風盡，用語別出機杼，更顯活潑，晚宴之歡，躍然紙上，而且也使得讀者的關注重點始終落在歌舞上，也即落在歌舞之人、也是詞人所思念的歌女身上。
下闋筆鋒一轉， 先由歡聚而至離別，從喜而變悲，自從離別以後，我一直思念著你呀，甚至多次在夢中與你重聚。“魂夢與君同”，有兩層含義，一是指與所思念的人兒在夢中重逢，二是指我的夢與你的夢相同，當我思念你，在夢中尋找你的時候，你想必也正在做著同樣的夢吧。從單相思進而為兩心相映，感情色彩更為濃厚。
此詞的結非常出彩，究其源頭，是從杜甫《羌郵》“夜闌更秉燭，相對如夢寐”化出來的，當然感情色彩大不相同。久別之後，終於得以重逢，但因為夢中常見，所以這次仍懷疑是夢，詞人不禁手持燈燭，近前反覆照看，求取證實。別後再遇，本應狂喜，詞人卻不寫其喜，只寫恍惚，恍惚如夢，不敢確信，反過來更凸顯了平日相思之深，已至神魂顛倒之境。所以陳廷焯在《白雨齋詞話》中稱讚這兩句“曲折深婉”。後來陳師道在《示三子》中寫道：“喜極不得語，淚盡方一哂，了知不是夢，忽忽心未穩。”又是再化用晏幾道之語。
當然兩相對比，陳師道此詩，不如晏幾道此詞多矣，這是因為詩語和詞語終究還是有差別的，詞語更貼近當時口語，所以在描摹更細膩柔婉的情感時，會較詩為深。詩語、詞語，或可互通，但所出來的效果就未必一樣了。
