未能在國內上映的《小丑》，
這幾天終於有資源了！
一時間，關於小丑的評論鋪天蓋地而來。
對於這部今年威尼斯電影節的最大贏家，
《小丑》一度以8.8的評分殺進了IMDb前十名。
雖然評論褒貶不一，
但是作為一個亙古不變的矛盾——貧富矛盾，
小丑的詮釋無疑是極具暴力美學的。
如果說貧富分化是資本主義的原罪，
那麼富人的為富不仁，以及窮人的自相殘殺，
則是將這一原罪完美呈現的最佳方式。
可以說，每一個生活在底層的人都可以說是一個“小丑”，
被迫偽裝，供人逗樂，還要強顏歡笑。
偽裝是生存所迫，
逗樂是生活技能，
歡笑則是為了展現自己自欺欺人的“生活智慧”。
而華金·菲尼克斯所飾演的小丑亞瑟不過是這個壓抑群體的縮影與極端，
生存無望，親人欺騙，同事排擠，沒有朋友……
僅有的溫暖只來自於自己的想象。
對於長期壓抑的小丑們來說，
暴力是他們唯一的生命力。
這樣的生命力讓他們懼怕，
同樣也讓他們著迷。
當亞瑟第一次擦槍走火時，
他的第一反應是驚恐，
隨後想到的是裝作什麼也沒有發生。
當亞瑟被打而殺人後，
他的反應是窮追不捨，以暴制暴。
這一次沒有任何遲疑，
只有一種報復之後的酣暢淋漓，
一個字——爽！
弱者的槍，更像是他們的生命力，
從害怕展示到欲罷不能。
而當他們發現，
有一個和他們一樣的弱雞拿起了手中的槍開始反抗時，
他們意識到，弱雞也是可以反抗的！
以暴制暴，遠比夾著尾巴做人要令人舒爽的多。
地鐵殺人案， 成為了潘多拉的魔盒，
被槍殺的投行員工，
代表著上流階層也不過是紙老虎，
他們沒有金剛不壞之身，
只要站起來反抗，打倒他們也是輕而易舉的。
當階層和權力再也唬不住“社會的小丑”，
小丑們開始站起來反抗，
他們燒殺搶掠，殺人放火，
就如同那些高高在上的社會精英曾經對他們所做的一樣。
被壓抑的生命力，
最終以暴力的方式進行了釋放。
然而，即使得到了釋放，
他們依然是躲在面具後面的小丑，
脫離了小丑這一象徵意義的掩飾，
社畜還是社畜，
螻蟻也依然是螻蟻，
小丑也只能是小丑。
《小丑》的意向在於，
暴民靠偶像的面具釋放了生命力，
取得了暫時的勝利，
但是在對於未來，
他們並無期許，更談不上計劃。
被留下的布魯斯·韋恩，終究會成為蝙蝠俠，
代表著所謂的正義來消滅小丑們。
相比虐待亞瑟的老韋恩，
無力保護亞瑟的養母潘妮，
小丑們帶著一絲對自己及仇人的憐憫，
贏得了片刻歡愉，
卻終將在這場階級鬥爭中失敗！
