什麼是海的氣質？
磅礴、澎湃、豪情萬丈！
還是含蓄、包容、廣納百川？
既能奏響為理想而拼搏的慷慨激昂，
也能彈撥舒緩自由的如歌行板。
剛柔並濟，俠骨丹心！
李冬，就是這樣一位具有海洋氣質的公安畫家。
李冬的祖籍是山東青島，父親是中國海洋繪畫的奠基人李海濤先生，外公是中國第一位海軍司令員肖勁光大將，在這樣一個與海緊密相連的環境中長大，李冬自幼便萌生了對海的根深蒂固的熱愛，也陶養了他樂於包容、善於欣賞、虛懷好學的海的品質。
無論是幼時常隨父親外出寫生，還是20歲時陪同父親為鉅作《海疆萬里圖》蒐集素材，歷經磨難，千辛萬苦，從北至南行走一萬八千公里逾中國半個海岸線，父親始終堅持深入生活，紮根生活的藝術理念和創作態度，一直都深深影響著李冬，也成為他始終秉承的人生觀和藝術創作觀。
水墨語言·海繪
中國山水畫講究遠人無目，遠水無波。
在中國古代山水畫中，對海洋的描繪並不多見，有關詩詞歌賦也寥寥無幾。
很長一段歷史時期內，沿海地區都是人跡罕至的蠻荒之地，集中在內地的文人士大夫們，很難有機會接觸大海，與水有關的江河湖海，也多以魚鱗狀的線條或留白表達，這種程式化的海洋麵貌，一直沿用到近現代，海洋繪畫，也一直是中國繪畫史上的學術空白。
在中國水墨領域，大海是一個具有挑戰性的課題，它不像其他畫種，有很多範本和經驗可以汲取借鑑，海水不同於一般江河的水，有著更加複雜多樣的特性，在這個博大而立體的生命空間裡，海浪的波濤也隨著密度、比重與地形的差異而產生千變萬化的各種形態。
▲《釣魚島之言》
該畫作是第一幅中國本土畫家
宣揚釣魚島主權的作品
得到父親的真傳實授，李冬對海洋繪畫也有著自己的深刻理解，多年來，他一直不間斷地蒐集海洋繪畫的創作素材，尋求真實感受下的創作靈感，關注各種海洋主題創作的可能性。
在對海洋繪畫的不斷探索中，通過深入生活的細緻觀察和體悟，研究分析海洋的習性和特徵，他從大海波濤的形象中歸納出海的筋、骨、肉，將幾十種繪畫技法巧妙結合，創造出獨具一格的海洋繪畫語言。
海洋繪畫的題材十分廣泛，並不僅僅停留在“海景畫”的層面，是傳統意義上“山水畫種”難以涵蓋的。
作為畫海者，李冬置身於海洋的博大胸懷，用最深刻的繪畫語言詮釋著海洋廣袤而豐富的內涵。
▲《滄海之邊》
▲《碧海推雪》
▲《飛翔》
▲《放情波濤圖》
▲《欲隨春浪躍龍門》
▲《情愫》
▲《飛雲暖翠》
超脫與冥想·海底
海底系列是李冬海洋繪畫創作的一個重要單元，通過海底的神秘和靜寂，表述一種自由、鬆弛、暢想，或是孤獨、憂鬱、無助的生命狀態，尋求一種禪性的精神超脫，或是某種不可言喻的，一種微妙玄通的感受。
畫家通過意向的藝術表現手法，形成畫者與觀者之間的情感聯絡，努力傳遞某種深層次的感悟，或許是對未知領域的一種嚮往，或許是靈魂深處的一種淨化，寧靜舒緩，心靈自適。
大海是生命的起源，它創造了一個充滿生機的生物世界，也創造了地球上的生命，人類社會發展的歷史進程一直與海洋息息相關，海底系列為觀者帶來了海、天、人和諧共生的聯想與認知。
▲《海底·凌虛》之三
▲《海底·凌虛》之四
▲《海底·凌虛》之五
古今對話·建築
建築承載著一種博大而厚重的精神，記錄著一個城市的發展與夢想，它不僅集科技藝術為一身，還是一部部偉大的立體史書。
中國古建築也一直是李冬非常鍾愛的題材，民居、廟宇、園林、書院、戲臺等各種類別的古建築，都被他演繹出一幕幕神秘而幽遠的水墨境界。
繪畫當中，一個點的延續，是線，無數點的集中，是面，點是繪畫的一種矢量符號，詮釋著以不變應萬變的藝術真諦，李冬善於以“點”式筆觸營造畫面，在點的集聚和凝結中展現墨彩的斑斕變化，物象的凝重滄桑。
他常以“點”式手法演繹時間與空間的穿梭、延續與遐想，用矛盾空間與動靜相合的構想營造光色渾然中的意味深長。多年來，李冬的足跡遍及祖國的大江南北，對中華民族各種樣式、不同功能的傳統建築進行寫生，獲得了大量創作素材，創作出一幅幅意境悠遠的經典之作。
古建築繪畫用藝術的特殊語言，呼籲人們審視歷史的滄桑，銘刻往昔記憶，呼籲人們對文化遺產的拯救，對歷史文脈的認知，守望我們自己的精神家園，這正是李冬從古建築題材的繪畫創作中，追溯的一種精神寄託。
▲《乾坤一戲》
▲《百年一眸》
▲《天井》
▲《老院》之二
▲《天階》
▲《年復一年》
▲《人傑地靈》
旋律暢想·人物
除了海洋和古建築，李冬也進行了大量寫實人物題材的創作。
作為公安美術家，李冬希望在社會的藝術活動中，能不斷實現文化藝術賦予的使命擔當，創作更多反映當代公安精神面貌，弘揚公安幹警英勇事蹟的美術作品，而主題性的人物創作，更能起到這種表率作用。
▲《浩氣圖》
▲《姐妹花》
▲《我們從鐵路來》
作為公安美術家的代表成員之一，李冬多次參與策劃社會專業美術活動，在近期的全民抗疫鬥爭中，全國公安美術戰線的藝術家們勇擔使命，以筆為援，為戰勝疫情鼓舞士氣，提振精神，凝心聚力。李冬再次組織公安系統創作了一幅幅記錄抗疫事蹟的主題畫作，進行了關於抗疫題材的美術作品網絡展播，以墨者丹心向戰鬥在一線的工作人員致敬，恪守著公安美術家的責任與擔當。
除了全國公安美協主席，李冬還擔任著多種社會職務，而作為公安畫家，李冬從基層一路走來，有著公安幹警所有的各種經歷和切實感受，面對喧囂、繁雜的環境，面對形形色色的各類人群，一位美院的老師朋友曾說：“我們天天面對的對象是黑板，畫板和學生，而李冬面對的更多是社會的黑暗面、陰暗面、灰暗面，在某種程度上來說，可能對社會的感受更深刻，而這種深刻也恰恰成全了他的繪畫觀。”對這番評價，李冬並不否認。對每一位畫者來說，最重要的就是表現人的生存狀態，李冬一直試圖用繪畫來表述自身的這種深刻感受，這種深刻，來自於職業的給與，而這種給與，也成就了他的繪畫向前邁進。
李冬幼承家學，從5歲起就接受父親的系統教學，但同時，父親也主張他汲取更多優秀的風格技法，推薦他向眾多前輩學習。
李冬有很多畫家朋友，與他們亦師亦友，攜手並進，結下了深厚的友誼。“和他們在一起就是我不斷學習成長，不斷健全，不斷向藝術邁進的過程，很慶幸處在這樣一個文化大繁榮的時代當中，在這樣一個大背景下，當代藝術家才能有更大的邁進。”
“不似他人，不是自己”，是說在藝術成長的過程當中，不要去追隨別人的影子，要有自己的藝術風格和繪畫技藝，有自己的繪畫理論支撐，同時又要敢於否定已有的成效，不斷突破自我，如此才能長足地良性發展。父親的座右銘一直指引著李冬在藝術創作的道路上，在對海洋繪畫的傳承與開拓中，在踐行“藝術為人生”的使命裡，一路成長，不斷邁進。
藝術簡歷
李冬，滿族，現為中國美術家協會理事；全國公安文聯副主席；全國公安美協主席；中國鐵路美協副主席；中國海洋畫研究院常務副院長；文化部藝術發展中心中國書畫院副院長；中國畫創作研究中心副主任；北京美術家協會國畫藝委會委員；中國文藝志願者協會會員；中國文化管理學會藝術研究工作委員會理事。被全國鐵路總工會授予首批“火車頭職工藝術家”稱號，被全國公安文聯評選為“文藝之星”，被中宣部、人力資源保障部、中國文聯提名“第四屆全國中青年德藝雙馨文藝工作者”。被中國網、中國海洋報提名2017年度海洋人物。擔任第四屆北京美術家協會代表大會代表；第八屆全國美術家協會代表大會代表；第九屆全國美術家協會代表大會代表；第十次全國文代會代表。
李冬自幼得其父親北京畫院教授、中國畫海洋畫的重要奠基人、被譽為“中國畫海洋畫派的開山鼻祖”李海濤先生的繪畫技藝真傳，先後拜師關松房、董辰生、李寶林、張道興先生門下，得到王明明、周韶華、楊延文、石齊、何家英等諸多名家的教誨。先後畢業於北京教育學院美術系與北京畫院研究生課程班。
李冬水墨繪畫涉及人物、花鳥、山水，尤以海洋題材與中國古典建築題材最為擅長，在傳統中國水墨畫繼承和發展上自悟創新，形成獨特的繪畫技法和藝術風格，作品曾獲得文化部頒發的政府最高獎項“群星藝術獎”。多年以來他在國內外舉辦多次個人畫展和聯展，參加國內外各種大型美展數十次，被國內外眾多媒體專訪和報道。李冬多次參與策劃社會專業美術活動，組織並召開相關學術研討會，擔任公安系統以及社會團體組織美術展覽的藝術評委，出版多種個人畫集，其個人傳略被收錄四十餘種辭書傳記。作品被釣魚臺國賓館、毛主席紀念堂、中國美術館、日本村上美術館、新西蘭國立美術館、北京美術家協會、中國美術家大事記編委會、中國駐法國大使館等重要機構收藏。
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