活著與死亡之間有最後一段距離，它們中間隔著一段綠色地板的過道，在這條通往善惡的道路上，極致的展現了人性的光輝與醜陋。
《綠裡奇蹟》這部影片是美國著名作家斯蒂芬.金的作品，也是這部電影的導演，該片曾獲得“第27屆奧斯卡金像獎”。影片的主要懸念是通過魔幻現實主義的手法拍攝，即通過魔幻般的人物情節表現現實生活的創作方式，影片中的“魔幻”是手段，表現社會的“現實”是它的真正目的。
它真的是一部讓人感到溫暖的電影，整部影片就像一列開往遠方的火車，穿越冬日裡落滿大雪的軌道，雖然旅途中有些壓抑和灰暗，但是我們終會向著暖陽緩緩前行。
旅途中的壓抑和灰暗就是影片中所展現的“人性”，導演藉助真實的故事原型來折射人性和現實，魔幻的“神性”是人性至純而神聖的最高境界，但是影片的重心卻不是“神性”，而是對現實中人性的追問與反思，在這種強烈對比之下，探討了我們與神性之間的距離，引人深思，給人啟示。
人與人之間的心機矛盾，展現了對人性的追問與反思
影片長達3個小時，它像一本故事書，不溫不火的向你傳達書中的情節故事，裡面的每一個人物都性格鮮明，閉上眼睛你可能會想到，這個人就好像是我的某個朋友那樣真實。
影片運用了複雜的人物關係來表現了對人性的追問與反思，矛盾無處不在，這部影片的背景就是在一所監獄裡，裡面關的都是判死刑的人，他們在這裡過完最後生命的時光，而這段路就是他們通往“死亡”的綠地。
影片中出現的第一位關進監獄的人叫約翰.科菲，這個高大黝黑的男人，穿著一條牛仔揹帶褲，進來的第一天就含著淚水，而後眼裡的淚水，似乎就沒有幹過，他在裡面代表著至純的人性，即神性。
他有一種特殊的能力就是起死回生，還可以治癒一切疾病，免除人的痛苦，科菲在影片中代表了一種希望，一種奇蹟，給痛苦的人帶來生的奇蹟，雖然他的神秘力量讓觀眾眼前一亮，但是他的力量卻不是他化繭成蝶的鋪墊，相反卻見證了人性的自私與醜陋。
科菲第一次與保羅握手
影片中最大的“反叛”就是波西，嚴格意義上來講，他不屬於那種大奸大惡之人，但是屬於人性“惡”的那一類人，人性最初的善良、寬容和純真已經基本上被他的自私、虛榮、刻薄、懦弱和麻木所替代。
波西在押送犯人比利時，對他冷嘲熱諷，盡是嘲弄譏笑之語，但當比利進監獄大門的時候，比利突然神志恢復了正常，出其不意的把押送的人全都打趴下了，這時波西面對比利的襲擊和性騷擾變得膽小懦弱，毫無還手之力，與剛剛的趾高氣揚、冷嘲熱諷形成鮮明瞭對比。
最後他被嚇的尿了褲子，還威脅其同事不要把此事說出去，否則不會放過他們，這樣的事情影片中表現的還有很多，波西仰仗著裙帶關係的庇護，有恃無恐、虛張聲勢，經常以此威脅同事，還對犯人非打即罵，惡語相向，其中為了報復一位犯人當初的嘲笑，在犯人電刑的時候沒有幫他用水沾溼海綿，而導致他被活活痛苦的電死，忍受了更長時間的痛苦，渾身都被燒焦，面目全非。
被燒焦的犯人
波西的人物性格表現的有些極端，影片中保羅說他有暴力傾向，這樣的人是註定不會被其他人所接受的，就像我們社會上一些靠關係上位的人一樣，沒有本事，卻還要四處張揚，他們像波西一樣，不僅不會受到犯人的尊重，也會與同事的關係變得可危。
波西最後的命運就是在精神病院中度過，他終於進了所求的醫院，不過這一次他是病人，這是“神性”對他的懲罰，未來漫長的日子，他都將在精神病院孤獨的度過，等待最終的救贖。
毛姆曾說：人的最原始天性赤裸裸地呈現在你眼前，你看到的時候不由的感到恐懼，因為你看到的是你自己。是的，我們生活中有多少人如波西一樣的，每天打扮的光鮮亮麗，但是殊不知這只是金玉其外，敗絮其中，我們所犯的罪過都在那段通往死亡的綠地中受到懲罰和不斷的自我救贖。
相比較波西，保羅要比他好得多，雖然他也有為了生存不得不使出所謂的伎倆，但沒有窮兇極惡，沒有不可饒恕，影片一開始他便受病痛的折磨，患上了尿道炎，痛苦不堪，隔著屏幕都能感受到他的痛苦。
被尿道炎折磨的保羅
最後他的疾病在科菲的幫助下痊癒了，但也因此理解了自己人性的缺點，以至後面他為了救朋友的妻子，不惜鋌而走險把科菲帶出監獄。他排斥波西身上散發出來的狂妄、自大、刻薄、懦弱，他尊重犯人的感受，為了報答科菲還給他帶老婆做的餅，保羅是影片中除了科菲外最完美的人性，也是人性在現實社會中最完美的體現。
除此之外片中最有意思的一段當屬那隻小老鼠的出現，它大搖大擺的出現在人們面前，隨意走動的討要食物，當人給它投向食物時，它便毫不猶豫的跑過來吃，被食物吸引，一步步走近人的身邊。
這裡的的小老鼠就像被囚禁的“人”一樣，體現了他們對“人”的權利，對自由的嚮往和勇敢的本質，這是一切所共有的，不受階級限制的，但是他們沒想過，這樣也會一步步落入敵人的圈套，正如差一點被波西踩死的小老鼠一樣。
科菲是影片中“神性”的象徵，他醜陋黝黑，不善言辭，還有些木訥，這些都象徵了社會中一些人性的本質，醜陋的面容是對應了人性的虛偽，不善言辭對應的是人性的花言巧語、木訥是對應人性的善變，人一樣的本質，只不過因他們所受過的教育和環境使它們表現出來的形式不同罷了。
科菲在看人生最後一場電影《天堂》
2、受傷的永遠都是善良的人，但即使受傷也沒有改變他善良的心，哪怕最後丟掉性命
羅曼.羅蘭曾說：善不是一種學問，而是一種行為。是的，科菲就是裡面最善良的人，但往往他也是受傷害最多的，他高大黝黑，呆呆的樣子，看不出來有多少學問，但是他的善良確是與生俱來，他的眼中常嘗含著淚水，就是因為他看到世間太多的痛苦，他常說：我累了，我很累。
片中科菲的神秘力量是一開始就擁有的，他沒有辦法拋棄，能做的只是接受，他能感受到別人的痛苦。當他抱著兩個死亡的小女孩蜷縮在水岸邊時，他無奈的眼神，痛苦的表情，喃喃自語：我沒辦法，我想要就他們，但是太晚了。
那些尋找女孩的家人們當看到大塊頭科菲抱著死去的女孩時，對他打罵，唾棄，甚至拿著槍對著他，沒有人再聽科菲講什麼，認定他就是殺害女孩的兇手，科菲的眼淚在他黝黑的臉頰上流下來，他並不是無力反抗，也不是無言以對，但是他什麼都沒做，他的沉默是因為沒有來得及救女孩而後悔自責，他看著懷中女孩的屍體內心痛苦無法平復。
我想這時候人們對他的任何責怪和謾罵都不及這時內心的痛苦吧，我想因為女孩失蹤是在晚上，沒有光亮，科菲的特殊力量便形同虛設，所以耽誤了救治的時間，明明有能力，卻無能為力的科菲內心無比痛苦。
相比科菲那些無故指責謾罵的人更可惡，他們只是想要看到自己想要的真相而已，沒有人在乎真相是什麼，科菲被逮捕後，保羅曾專門去諮詢當初為他辯護的律師，對他說，科菲有可能是冤枉的，因為他在監獄裡表現很好，人應該不是他殺的。
那個律師卻說：我們家之前有一隻雜種狗，一開始也很溫順，但後來有一天發瘋，咬傷了我的兒子，狗很溫順我們雖然不喜歡它，但也會善待他，但是改變不了它的本質，所以從某種程度上說，溫順的雜種狗就跟黑人一樣，總有一天，你會受傷。
律師認為科菲即使沒做過也是有罪的
他們抓科菲判他死刑的原因就是他是黑人，他塊頭很大，不像好人，但是科菲沒有怨恨他們，直到他被判死刑還在後悔沒有來及救女孩，他的心是寬容的，他不願意去糾結不知真相的人的對錯問題，又或許他已經習慣了被質疑，被討厭，他已經累得不想再解釋什麼了，想快些結束這沉重的使命。
科菲就宛如來到人間的天使一般救死扶傷，但是他得到的不是感恩，而是報復和冷漠，片中的一個片段讓我久久不能釋懷，就是保羅計劃去救朋友的妻子梅琳達時，他們穿過一個個小小的門，到達了監獄外面，這是科菲第一次有機會離開監獄，他甚至都沒有問保羅帶他出去是到哪裡？只說是去兜風，沒有問是因為他能感知到要帶自己去救人，而自己的用處也只能是祛病救人了。
當來到梅琳達家時，不出意外，科菲把她的疾病都轉移到了自己身上，但是這次與其他次不同的是，這次轉移過來的疾病科菲沒有吐出來，他一直在咳嗽，身體很虛弱，表情看起來很虛弱，他們匆匆告別後，便把科菲帶回去了，在上車前，保羅與同事交流說：
不知道他能不能撐到行刑的那一天。他們從沒有關心過科菲的身體，也沒有問過他為什麼這次髒東西沒有吐出來，他們直接把科菲抬到車上，回到獄中，便把他關起來，長舒了一口氣。
科菲說他討厭人們醜惡的嘴臉，厭倦了痛苦
科菲用自己的痛苦換來了別人的健康，但是從沒有人對他說謝謝，就如同獄警那幾個人，計劃夜晚帶科菲“越獄”去救人一樣，每條計劃都很緊密，但是一條條的計劃中，卻唯獨沒有人想問科菲願不願意？救一個身患疾病的人對身體有多大傷害？他們忽略了科菲的感受。
他們利用了科菲的善良，從科菲救保羅再到救小老鼠，他們一直在接受科菲的善意，卻沒有人關心他的身體，沒有人去真正瞭解他，他們可能會認為，科菲連小老鼠都願意救，何況是一個人呢？但是我想說，再善良的人也有選擇的權利。
“厭倦了一直居無定所，像雨中的浮萍一樣孤單，厭倦了身邊沒有朋友，我很累，長官，大多數時候，我更厭倦人們醜惡的嘴臉，我厭倦了每天都要聽到，感受到痛苦，負擔太重了，就像我腦中有很多玻璃渣...”
這是科菲在行刑前一晚跟保羅的談話，他很累，他善良的心看透了世間的醜惡，善良的人連笑都是奢侈的，片中他第一次笑竟然是在去救保羅朋友的夜晚，他們穿過小樹林，科菲在黑暗中抓到了一片枯葉，那神情猶如掉崖者抓到了救命繩索一樣珍惜，他把葉子放在鼻子下嗅著自然和自由的氣味。
科菲手捧著枯葉笑了，露出了發黃的牙齒
這是科菲第一次微笑，第二次就是他要行刑時，走在死亡前最後的綠色通道上時，他幻想著他夢中的世界，有個鼠村，有很多小朋友，有死去的德還有那隻小老鼠金格斯，這裡科菲只有看到自由和希望的時候才會發自肺腑的笑，他討厭痛苦，他討厭自己的神秘力量，他害怕黑，電刑的時候他拒絕了帶頭套，從他的眼中可以看到他對世間的善惡過於太多的憐憫，所以最後的死亡對科菲來說是最好的解脫。
他的死亡是對所有醜陋的人性的批判，他明明是個降臨人間的天使，卻被當做魔鬼判了死刑，最後導演沒有給科菲翻案，因為片中所表達的主題不是案件本身，而是表明人間即煉獄，善良的人承受了他不該有的痛苦。
科菲最後行刑時，拒絕帶頭套，他害怕黑
3、學會去愛，溫暖是相互感染的，溫度絕不會孤立存在
往往一個人久了便忘記了相互溫暖的感覺，紀伯倫說：一個人有兩個我，一個在黑夜裡醒著，一個在光明中睡著。我是烈火，我也是枯枝，一部分的我消耗另一部分的我。
即使是烈火和枯枝，我們也要學會溫暖自己，學會去愛，看完影片有一瞬間感覺到內心非常的壓抑，我想再樂觀的人，看完也會沉默吧，但是平靜下來之後反思，它帶給我們的不止是壓抑還有科菲的溫暖，他善良、無私、勇敢，不正是我們要做的嗎，只有懂得了愛，才能救贖自己。
片中給我改觀最大的就是德，他是片中一個人性覺醒的人物，他因姦殺少女外加焚屍被送到綠裡監獄，這種罪大惡極的人正常應該有著強大的內心，但是現實卻與之相反，得是一個瘦弱的老頭兒，甚至在裡面還經常被波西欺負，有時候還被欺負到哭泣。
一段時間德變的沉默寡言，成了一具“行屍走肉”，直到小老鼠的出現，給德帶來了生機，這隻小老鼠被他取名叫“金格斯”，它聰明、機靈，被得馴養的非常聽話，在他們的相處之中，德漸漸懂得什麼是愛，給了他希望，金格斯成了德在獄中唯一的陪伴。
金格斯在科菲的手心裡目送德的離開
這一對組合還曾作為才藝為觀眾表演過，但是德是死刑犯，他想在自己死後金格斯也能好好活下去，他便把金格斯托付給了保羅，當他問到保羅金格斯怎麼養活的時候，保羅說會把他送到附近的鼠村去表演，金格斯可以自己表演節目給小朋友看，德對這樣的安排也非常滿意，但是我們都知道鼠村是壓根不存在的，這個善意謊言也是德給自己最後安慰。
他在行刑之前對金格斯深情的一吻，這個場景也感受到了導演表達一切平等的意識，金格斯成了德的生命全部，在他生命最後一刻，教會了他如何去愛，他把金格斯當成了親人，這也是對生命的敬畏與尊重。
片中的金格斯承載了兩位老人的回憶，一個是德另一個就是保羅，保羅離開監獄後，在外面發現了當時在獄中消失的金格斯，如今他和金格斯都變老了，但是他們都獲得了超長的壽命，他們是科菲神奇能量的延續。
年老後的金格斯，依然還記得德當時訓練它的動作
保羅和金格斯相互陪伴，因為保羅的妻子、朋友、親人都比自己先死去，當初的記憶只有金格斯還留著，他也會時時的去看金格斯，也許他們會一起走過最後的生命時光。
愛是不會孤獨存在的，就像當初的科菲，一個人的孤獨太可怕了，像浮萍沒有歸根，其實影片中除了科菲，其他人都有自己的“愛人”，哈爾和梅琳達，即使梅琳達患了疾病，他的老公也沒有放棄他，一直在陪伴，還有保羅，當初患了尿道炎，為了不讓妻子擔心，半夜跑到院子邊上撒尿，因為他很痛苦，不想把這種痛苦傳遞給愛人，最後還有被殺害的小女孩，殺人犯就是利用了她們對彼此的愛，所以才得逞。
被殺害的小女孩的家庭、律師的家庭，他們生活場的景都格外的溫馨，綠油油的院子，長長的鞦韆，以及在鞦韆上玩耍可愛的孩子。慢慢細細的回想片中的故事，裡面很多的細節足以溫暖我們的心，他們都在為對方付出，用自己的行動守護著這個家庭，他們對彼此的愛堅定不移。就算最後在冰冷的監獄中，保羅也在一直庇護著他們，帶給了死刑犯最後的溫暖。
缺失陪伴的愛是孤單的，科菲在去世的時候口中還在唸著“天堂，我身處天堂”，科菲的一生是痛苦的，他一直都在救別人，最後卻救不了自己，又或許結束就是他救自己的方式。
坐在電椅上的科菲，這是他最後一次在人間感受痛苦了
結束
影片留給我最深的就是行刑前德說的一句話：我很希望是在別的地方遇見你們。是啊，獄中是這些死刑犯生命最後的時光，但偏偏遇到了一群溫暖的人，喚發了心中的良知，如果不是在監獄中遇見該多好，如果今天不是最後的期限該多好。
身在影片之外的我們還有機會，好好珍惜身邊的人，希望我們生活中少一些算計多一些真誠，希望我們最後見到彼此時都會說：很高興在這裡遇到你們！
最後我們也要善待身邊善良的人，不要讓來過世間的天使哭著離開。
“生活唯一確保我們的就是死亡，所以我們最好不要讓那結尾，奪走了故事的光芒”，
