孫過庭說的“草書以使轉為性情”中的“使轉”指的就是張先生所謂的“絞轉”。據知，古人書論中多謂使轉，而末見有稱絞轉者。所以絞轉的正確叫法應該是“使轉”才對。
何謂絞轉筆法，即為手指的捻動使得筆毫在行進過程中不斷變化鋒面的筆法。使轉是書法的最基本的筆法，是筆鋒轉向時必須的技法。是各個時期，各種書體都普遍應用的筆法。
絞轉筆法是魏晉筆法的核心部分，由篆隸筆法演變而來。絞轉筆法也是王羲之書法用筆的主要組成部分。唐代以後書法家書寫多用提按。絞轉就是逐漸的改變筆鋒的錐面：
可以看出，在書寫圓線條時，需要運用好絞轉的技術，我們找一組古人寫圓弧的圖片看看是否飽滿。
下面是某位書友的轉：
從上圖可以看出，“謂”字上面的轉，孫過庭和這位書友在絞轉的地方出現了不同的線條形態，原帖飽滿切且有很強的張力，臨作則在轉的地方線條扁薄，且留白造成的張力不夠。
在轉的地方，需要向筆鋒施加壓力，順勢捻管或者轉腕，使得在“弧頂”處保持線條的飽滿，這樣的視覺效果是厚重的，我們常常說線條要厚重，在轉的地方尤其要注意。
當然，會有書友問，為什麼看到帖中也有很多字，在轉的地方不是這樣的，而是有個提起的動作，或是多了些中側鋒的變化：
這樣的觀察很仔細，值得肯定。在點畫上來看，古人的圓線存在各種形態，但無非就是有了提按或中側的動作；然而古人用筆圓厚，更多的圓線是飽滿的，加了提按和中側變化，只是豐富和調劑作用，一定要把握好度。
另外，從教學的角度來講，更多的人，是在轉的地方不調鋒，使得側鋒過多，圓線扁薄，還有一部分人是在轉的地方提起筆鋒，迴避了絞轉，說明更需要掌握的是把線條寫的飽滿，其他的方式便不在話下。
王羲之的出現，讓絞轉筆法的演進達到了成熟，並取得了“空前的成就”。如果你仔細的觀察王羲之的單字，會發現線條邊緣的形態更加的不規則，最典型的，比如左右不對稱，在一些圓轉的地方，王羲之的線條出現內尖外圓的形態，當然這只是其中的一種複雜用筆。
△王羲之《得示帖》局部
相比之下，純粹平動的用筆，線條兩側呈對稱狀，最典型的是小篆；基本對稱而有漸變的線條邊緣多是純粹擺動和提按用筆；絞轉用筆則出現了各種各樣的非對稱線條邊緣。
△提按運筆（自：邱振中《筆法與章法》）
總而言之，線條有弧度之處多有絞轉筆法。很多人，寫了楷書，不會行書，除了不明白筆勢，還在於不懂得絞轉筆法。
△《書譜》單字“鍾”
練習絞轉筆法是，需要注意：不要刻意頓挫用筆，起、收筆處要空中轉多於紙面轉，否則會尖澀浮滑；行筆處的轉以厚重圓渾為佳。
