魯迅作品中對於人性的揭露是很深刻的，尤其“看客形象”，更是深入人心。除了《藥》（1919）裡的“頸項都伸得很長，彷彿許多鴨，被無形的手捏住了的，向上提著”，在《彷徨》裡，還有一篇《示眾》寫的也是圍觀的看客。
《藥》主要講述的是華老栓夫婦給兒子買人血饅頭治病的故事，還是有主要情節的，其中穿插了對麻木不仁的看客的描寫，而在1925年發表的這篇《示眾》裡，並沒有什麼主要的情節，也沒有什麼主要的人物，只是一個發生在夏天的短暫場景：犯人示眾、眾人圍觀。
那麼，我們就來看一看魯迅是如何刻畫這群看客的人物形象的。
車伕和胖孩子是從頭至尾都出現的人，他們就在這示眾地點的附近，看到有人來了，這包子店的胖孩子“像用力擲在牆上而反駁過來的皮球一般”，非常迅速地就跑到了犯人附近，這可不就是那些喜歡看熱鬧的孩子們嗎？他們什麼也還不懂，但卻已經自發地湊上前去，不知道是該說是人性的本能？還是受周圍大人的影響？
因為，魯迅寫“剎那間”，犯人的身邊就已經圍了大半圈的看客，也不知道這些看客是怎麼突然出現的？明明是盛夏，太陽馬上就要當頭照了，大家都熱得暈暈的，有氣無力的，卻因為有犯人出現，而瞬間有了精神，圍了過來。
而在這些看客之中，有赤膊的紅鼻子大漢，他因為體積過於龐大，而擋住了之後來圍觀的看客；有研究犯人背心上漢字的禿頭老頭；還有抱著孩子想乘機擠進來的老媽子。魯迅的描寫相當乾脆利落，“禿頭怕失了位置，連忙站直”，這可不就是想佔個好位置看看熱鬧麼！
又有學生“飛奔而來”，想要鑽過人群一探究竟，卻被赤膊大漢所擋住，於是孩子就在人群中鑽來鑽去，這正是那些活潑好動、不甘落後、不嫌事大、一定要湊熱鬧的熊孩子。
這時，看客中有一個工人模樣的人問禿頭老漢這個犯人所犯何事，但禿頭老漢不回答，只是盯著他，以至於其他人也開始盯著他看，逼著工人模樣的人退出了圍觀。這群看客並不太關心犯人究竟所犯何事，甚至有人詢問，也會抱著敵意審視對方，似乎在說：他一個犯人，你問這幹嘛？
在用眼神勸退了工人模樣的人後，這圍觀的看客彷彿永不缺人，不斷有人補上。又來了一個長子，他個高，後面的人就得伸長了脖子。人就是這樣，只要看到有人在圍觀，就想上去看看，知道發生了什麼事情，雖然知道後也從來不會做什麼，只可能是做做談資，在和別人說話聊天的時候提上一嘴，又或是直接也就忘記了。
也正因為長子的遮擋，“有一個瘦子竟至於連嘴都長得很大，像一條死鱸魚”。魯迅先生確實觀察入微，將人們下意識地表情動作精準再現。而後這瘦子噴出的熱氣又惹惱了前頭的長子，圍觀的看客在這短短的時間內發生了非常多的小事情。
但所有看客的眼光都聚焦在巡警和犯人身上，彷彿他們就是這街角表演的重要角色，他們的一舉一動都在牽動著所有看客的心。人靠人，肩靠肩，總會有些碰擦，女人疏好的頭髮碰到了車伕的鼻樑都是有的事。而這些看客，如果有人打擾自己，反而還會有些不開心，但卻不好說些什麼，有的人還會拿著吃食來餵食別的看客。
這個舞臺永遠在，只是臺下的看客換了一茬又一茬，送走了旁人，又迎來吃著瓜子的學生，送走了，又補上了一個橢圓臉。
可看客的好奇心總會消散，烈日逐漸當空，眾人來得快，去得也快，“圓陣離開散開，都錯錯落落地走過去”，大家轉過頭就繼續自己的尋常日子了，恢復了往常的生活，好似從來沒有出現過什麼巡警和犯人的，看客也沒有去管他們接著走向哪裡。胖孩子依舊在吆喝自己早已冷掉的“熱包子”，車伕則繼續拉車。
魯迅用白描的手法在這一篇短短的《示眾》之中，刻畫了18個人物，除了巡警和犯人，其餘都是看客，通過這種群像描寫，就像是用放大鏡放大了看客圍觀的那一幕，鏡頭對準眾人，隨著人物空間的變化轉化視角。
但讀者也能發現，我們自己其實也是一名看客，圍觀著舞臺中央的犯人和這一圈看客——這些小說人物在圍觀的同時，也正在被讀者注視著。不過，這些看客，如果換到今天來，怕是都會先舉起手中的手機了。
