Part1
熟悉日本電影的朋友，一定看過是枝裕和，沒有看過，也會在無數地方聽過導演的名字。無論你是否熟悉是枝裕和，而他的這部電影你不應該錯過。
枝裕和的《小偷家族》在第71屆法國戛納電影節一舉獲得最佳影片金棕櫚獎，也使得這部電影在電影節結束後不久在8月3日得以與中國廣大影迷朋友見面，這樣的上映速度是非常驚人的，要知道，在以往，這種電影要麼至少一年半載才會與觀眾見面，要麼根本不會在大屏幕上放映。而這也是是枝裕和第一部在中國全面公映的作品，（其實導演上一部作品<>也曾在院線上映過，只不過只在全國藝術聯盟影院上映，並且口碑平平）但這次我們很幸運，可以在炎熱夏日去看一場潤物細無聲的是枝裕和的集成大作。
Part2
無關血緣的家族構建
影片的前半段導演一如既往用一些平淡，瑣碎的鏡頭為我們展示了一個五口之家共同生活的場景，但許多伏筆由此也慢慢鋪展開來，牽扯著觀眾心中的疑問。
為何一大家人會住在一個隱藏在高樓聳立間的破棚子裡？
為何片中的小男孩小小年紀便學著偷盜？
為何小男孩不肯叫治一聲爸爸?
為什麼奶奶在治受傷後，反而嫌他傷得不重，拿不了賠償的錢？
影片一開始，剛偷盜完的祥太與治看到大冷天在陽臺上獨自一人的由裡，把由裡帶回了家，信代一開始堅持把由裡儘快送回原來的家，可是當她聽到屋中父母的爭吵後，尤其是那一句：又不是我想把孩子生下來的。使信代最後決定將由裡留了下來，並漸漸成為這個家族的一員。由裡剪掉了過去的長髮，接受了新的名字“玲玲”，燒掉了過去的衣服，穿上了新的裙子。於是，這個家族裡有奶奶，爸爸，媽媽，小姨，哥哥，妹妹。幾個各有自己過去的人在那個時刻，聚在一起，開始了一種互為羈絆的人生。
Part3
愛的無聲展現
在電影裡，這些人因共同的被遺忘與遺棄而聚在一起，他們並不是單純得沒有私心，只是他們在這裡還是展現了自己的愛。奶奶也許是因為害怕孤獨終老而選擇了這個家族，但是在全家人去到海邊時，奶奶望著在海灘上玩耍的背影，喃喃道：“謝謝你們了。”
也許信代把由裡留在身邊是彌補自己沒有孩子的遺憾，但是她為了保護由裡丟掉了自己唯一的工作，她在照顧由裡時，告訴她愛她的人不會打她，而是會抱她。也許治自以為自己只能教給祥太偷盜的技術，卻不知他也無意中教會了祥太青春期的啟蒙與成長的意義。
影片中有一個鏡頭：全家人聚在門前，一起聽著遠方的煙火發出的響聲，他們看不到遠方的煙花，眼中卻滿是喜悅。相信這會是影迷們眼中最感動的畫面吧。這些小小的細節在影片中徐徐展開，將一種超乎血緣的愛刻畫的至細至微。
Part4
愛之外的生活
如果導演就這樣為我們刻畫一群邊緣人群互相幫扶，彼此取暖的溫情片，那麼這部影片永遠只能是那個在自己的舒適區的是枝裕和。
而這部大成之作顯然不是如此，導演為我們講述了這種羈絆裡的愛，同時也把這種生活的殘酷現象冷靜而溫柔地撕開在我們面前。
影片最後的反轉將這種真實得以有力的展現。即使由裡在原生家庭並不幸福，但是信代不能擅自為她做出一個選擇，所以信代在最後選擇告訴了祥太他被遺棄的位置。在奶奶死後，治與信代為了節省喪葬費，將奶奶埋在了院子裡。
亞紀為了生活，到風俗店上班，遇到了心境相同的4號客人，但卻也是一種無力的墮落。祥太最後為了擺脫這種以偷為生的日子，故意被抓住。就是這樣，在這裡我們感受到了愛，卻也感受到導演對人物立體化刻畫的一面，我們開始去把那種羈絆漸漸放大到社會里，開始認真地去思考邊緣化底層人民的人生。
影片結束，由裡又出現在陽臺上，但她沒有影片開始的畏縮，口裡唱著在小偷家族裡學的歌謠，手裡玩著哥哥祥太曾經蒐集的彈珠。最後一幕，一雙眼望向遠方。而我們知道，小偷家族最終每個人迴歸到了不同的地方，但那份已有的羈絆會永遠在每個人的心中不會熄滅，一如最後祥太默默在公交上念出的“爸爸”，一切飄進風中，一切還好有過。
