古人言，臨摹精要“察之者尚精，擬之者貴似”。
《張黑女墓誌》雖屬於楷書，是魏碑典型的書體，用筆側鋒居多，以中側鋒轉換調節節奏。
“人”字撇畫，宛如刀切，乾淨利落；“化”字單人旁撇畫與豎畫行筆生髮變化，“匕”部點畫節奏十分明顯，善於調鋒；“傳”字有異曲同工之妙。“城”、“黑”二字屬筆畫較細者，清雅曼妙、空靈生色。
在具體點畫處理時，亦見用筆之妙，如“翔”字“羽”部四點形態各異，“松”字“公”部兩點行筆方向顧盼生姿、相映成趣。《張黑女墓誌》用筆以中鋒為主，側鋒為輔，用中鋒則筆勢圓渾，行側鋒則筆意方峻，各有分工。中鋒多用於長橫、長撇長捺，側鋒則多用於短撇、橫鉤和轉折，從而剛柔相濟，又不失含蓄沉穩，韻味十足。
轉折處理方圓兼施，以方為主，兼施圓轉，方則俊爽，圓則厚重既有北碑峻邁之氣，又見南帖溫文爾雅。大致可以分為方折、圓轉、方中寓圓和圓中見方四種，因字而化。方折處理如“白”、“日”，稍頓而露肩；方中寓圓的字形最多，如“尚”、“方”、“因”、“司”，飽滿有力風骨凜凜；圓中見方，如“風”、“月”二字，與第二類豎畫行筆外拓不同而顯內斂含蓄；純圓轉如“曰”、“相”，行筆保持中鋒，字形飽滿圓潤，形成鮮明對比。臨習時要做到“方不露骨、圓不柔如”，因為是碑刻，多少有點雕飾意味結體處理借隸法，字形略扁，取橫勢面寬綽內緊外鬆、典雅疏朗，尤其長撇、長撩和長橫都特別誇張，增添了一種飄逸的情趣。“之”、“也”、“故”三字筆畫少，取扁勢順理成章。
“蒲”字將草字頭偏移，壓低字形高度。“春”字撇捺畫盡力拉開，“日”部收緊，體態遂產生變化。“除”、“堅”、“流”、“徒”、“遐”五字都是捺畫在起關鍵性作用，“流”字末點，別出心裁，化靜為動，“徒”字捺畫收筆寬銳翻出，營造出強烈動感，實際上這些處理都是隸書“雁尾”的變異，使得結體精美遒古面峻宕朴茂，秀雅端莊而氣局博宏，精美絕倫，妙趣橫生。
一些字形存在非常明顯的行書筆意，如“蕩”、“於”、“祿”“為”、“然”、“無”等字，古樸中多了一分靈動意趣特別是“無”字，已是純粹的草書寫法。大多是點畫相連，有時是長撩一波三折，有時是一二筆畫有意識加粗，形成強烈對比。所營造出的體勢，端莊面靜密，峻利而沉著，岐側中不失雅正，疏朗中不乏茂密婀娜中雜以流麗，可謂字字珠璣，行間玉潤。
總觀此墓誌，用筆方圓兼施，雄強中有柔美，更暗含剛健；收筆以沉穩含蓄見勝，尤其捺畫，收尾處常略回鋒，然後轉鋒順勢平拖而出，突出了含蓄、沉穩一面。整體佈局，行密字疏，字形取隸姿，橫勢舒展，布白疏朗曠遠，單字嵌於其中，交相輝映，整體上空靈生色。
臨習時要注意，有一些錯別字，如 “魚“刺”“被”、“褐”四字供參照，前二字是當時流行的寫法，後二字就是錯字，可以節後其他魏碑寫法自己變通。
《張玄墓誌》屬於墓誌中的精品，何紹基對《張玄墓誌》極力推崇：
“餘自得此帖後，旋觀海於登州，既而旋楚。…往返二萬餘里，是本無日不在篋中也。船窗行店，寂坐欣賞，所獲多矣”
“置枕中不一日離也”
“化篆分入楷，遂爾無種不妙，無妙不臻，然遒厚精古，未有可比肩《黑女》者”。
這裡可以看出何氏心儀《黑女》。
臨習墓誌，可專攻一段時間，意義在於上溯魏晉，能入古求新，還有不要囿於某家，當臨摹取法多家，凝為一家，化為己風。
