前不久，流量小鮮肉王一博穿女裝連登新刊三封引起熱議，餘熱還在，這頭楊冪再登國際時尚大刊，以男性化的西裝搭配詮釋高級性感……近年來，國內外明星紛紛演繹“反性別時尚”，男女裝趨向中性化的時尚背後有什麼歷史、社會原因？反性別時尚近年來為何再次回爐並越來越受歡迎？時尚，作為一種深層次的精神追求，一定反映了時代與社會的某些需求，相信看完這篇文章，你會有自己的見解。
近日，楊冪五登時尚COSMO雜誌封面，時尚表達能力滿分再引熱議。在官方放出的五月刊內頁大片中，楊冪一套隨性的西裝打扮完美詮釋了Gucci女郎的別樣魅力：外搭與褲裝的剪裁乾脆利落，版型寬鬆而不刻意強調曲線，內搭的襯衣僅僅扣上了中間兩顆釦子，任由其領口與下襬微微敞開。
然而，版型並不修身的西裝搭配依然難以掩飾她的好身材，不經意露出的頸部與腰部肌膚在光線下散發著隨性而魅惑的大女人克里斯馬。
如今，不少明星以穿著暴露為噱頭奪人眼球、賺取流量，而在這樣的生態環境下，楊冪卻身著西裝、長襪，以從頭武裝到腳的造型登上時尚雜誌，似在宣告著女性對自己身體的主權：我們可以穿著清涼，同樣可以穿著保守，我們穿好看的衣服是為了取悅自己，而非為了討好外界的視線。不靠“露”照樣可以詮釋魅力，這種時尚態度，正呼應了封面標語“身為女性，不必抱歉”的精神內涵。
西裝，作為男性服裝王國的寵兒，一直被認為是紳士風度的代表。然而，在日益開放的現代社會，西裝不再作為男性的專利存在，而開始作為一種衣著款式進入到女性服裝的行列中，不僅賦予了女裝一種新的表達方式，更體現了女性和男性一樣擁有獨立、自信的魅力。不少女星都完美詮釋過西裝造型，“穿西裝”似乎成為了撕掉標籤、打破成見的象徵。
童星出身的斯嘉麗·約翰遜從文藝片演到商業片，一直被稱為性感女神。提起“寡姐”，幾乎所有人都會立刻想到她金髮紅唇的經典形象。
被稱作“小瑪麗蓮·夢露”，她就像真正存在的繆斯，無論男人還是女人都會為她的美麗而傾倒。
然而，在2018年，她穿上西裝，梳起油頭，接下了跨性別者的角色，為LGBTQ群體發聲。儘管後來，由於跨性別者同行質疑其佔用了本該屬於他們的資源與機會，斯嘉麗選擇了退出該電影，一組穿西裝的照片依然有力地打破了觀眾對她的刻板印象。
換下吊帶裙裝，在打著領帶的西裝造型之下，斯嘉麗·約翰遜的性感魅力依舊不減——她的性感絕非來自皮囊，而是來自靈魂與氣質。性感，卻不賣弄性感，所以她才能成為性感的標誌。
同是童星出身的艾瑪·沃特森也曾完美詮釋西裝造型：簡潔修身的小西裝、盤在腦後的長髮、強烈的紅唇，幹練帥氣的造型一出，一群“媽粉”當時秒變“女友粉”，為艾瑪多樣的魅力傾倒。
昨日才剛滿三十歲的艾瑪·沃特森，當年憑藉《哈利·波特》系列電影火遍全球。戲裡戲外都是名校學霸，再加上精緻的外貌條件，註定了她可以毫不費力地走上一條“乖乖女”、“模範生”的星路。
然而，她從不按套路出牌，倒也從沒有讓人失望。《哈利·波特》一完結，她就剪去了一頭長髮：“做了十年赫敏，現在我要做自己”；面對英國王子的追求，她優雅拒絕：“要成為公主，不一定得嫁給王子”；被任命為聯合國婦女親善大使，為女性發聲……
在聯合國發表演講時，她同樣身著一身幹練簡潔的西裝裙，既符合場合需要，又體現了個人魅力。
艾瑪沒有甘做傳統意義上的“乖乖女”，而是在全世界的注視下，從霍格沃茨的小女孩，成為了成熟、獨立的大女人。而這種獨立、強大、自信的女性魅力，以及女性對自己身體的自我覺醒意識，也正是不斷豐富發展的女性西裝時尚所希望傳達給世界的。
其實，這種“女裝男性化”的時尚，早在上世紀初期就已初見端倪：1914年7月，第一次世界大戰爆發，戰爭期間，婦女們本就無暇顧及衣著打扮，再加上大量青壯年男性勞動力被徵上沙場，留下的婦女不得不包攬下原先由男性承擔的體力活，服裝便僅僅以實用、方便、耐穿為主要目的。在這種需要下，“女裝男性化”的概念，便應運而生。
在這樣的歷史環境下，統治了西方女性好幾個世紀、讓女性腰身更符合男性審美需要的塑身衣逐漸退出了歷史舞臺，許多女性更是第一次換下裙子，穿上了原本只屬於男性的褲裝。
一戰前西方女性塑身衣穿著
被戰爭推上社會舞臺的女性，更廣泛地扮演起了社會的各種角色，以至於第一次世界大戰結束後，許多婦女不願再回到以前的生活狀態與性別定義中去，她們走出家庭，投身各行各業，為爭取女性權利而戰，成為了真正的公民。
隨著社會意識的覺醒，越來越多女性有了自己的工作，於是，她們對於服裝的方便與實用性有了更多追求，厚重的內襯、繁複的裝飾因此被淘汰，女裝開始變得更簡潔、輕便，也體現了更強的功能性。
一戰後西方女性穿著
可以說，新時代的女性生於戰爭與炮火之中，她們的新思想、新理念，也很大程度地體現在被解放的審美與時尚中來。
女性社會意識的覺醒與社會地位的改變，不僅僅解放了被傳統觀念約束、壓迫的女性，同樣也將男性從刻板的性別定義中解放了出來。在傳統觀念中，男性是“剛強”的，要承擔養家餬口的責任，不能輕易鬆懈，不能表現出脆弱的一面。隨著女性不再作為“被保護者”的社會形象而存在，男性也不再被強制要求壓抑人性中本就存在的敏感、自卑、脆弱……
隨著社會的發展，這種社會變革越來越深刻地體現在時尚中，以“女裝男性化，男裝中性化”的形式被表達。因此，真正的時尚自由，不僅僅是女性能自主選擇中性化的穿搭，更是男性也能隨心所欲地通過女裝展現魅力，而不用受到質疑或非難。
值得高興的是，相比起早年男性穿點粉紅色都會被抨擊的情況，現在的輿論環境對男生中性化的穿搭正在逐漸寬容起來。
就在楊冪西裝登時尚COSMO前不久，王一博登上了另一時尚雜誌的三張封面，造型備受好評。此次憑藉造型出圈，不僅僅因為他出色的時尚表達能力，更因為他在其中兩封的大片裡又一次身著女裝而魅力不減，完美消化了“風格由我”的slogan。
如果說這條Balenciaga的連衣裙本身版型硬朗，再加上金屬圓扣、墊肩的設計，女裝感並不強烈，男生穿也毫無違和感，還算容易駕馭，那麼在另一份封面中CHANEL的女款藍色牛仔外套，就更顯他的時尚功底。
與模特的穿法不同，王一博將衣領豎起，下身再搭配工裝褲與NIKE，香奈兒與運動風相撞，竟毫無違和感，同時增添了一絲運動男孩的氣息，乾脆利落，而不顯陰柔扭捏。
這並不是王一博第一次穿香奈兒女裝，在此之前的表演與活動中，他就多次將香奈兒貴婦裝的精髓以獨特的形式呈現，不僅不顯“娘”，反而平添一種雍容華貴的公子氣息，可謂男藝人穿女裝的典範。
如果說王一博的小香風是身著女裝而不減男性魅力的時尚感，老牌“女裝大佬”GD權志龍對女裝的理解與追求則是對跨性別時尚的挑戰。
可以說，如今男星穿女裝的潮流幾乎正是由權志龍開啟的，小香風外套、皮草這種對於女裝“形”層面的追求，對他來說早已是家常便飯，在“神”的層面詮釋女裝時尚，更是由他登峰造極。
長髮與誇張的耳飾、經典的全包眼線、開至腰部的露背裝、女性化的眼神與肢體動作……權志龍對於要求極高的反性別時尚表達可謂細緻入微，做到了極致，再難被超越。
隨著人們的自我意識逐漸清晰，隨著LGBTQ群體逐漸被大眾所瞭解，性別的成見正在慢慢被打破，反性別時尚也越來越被人們理解：
油管網紅Jeffree Star憑藉自己獨特的時尚審美在美妝界打出一片天地，不僅收穫數以千萬計的粉絲，更創立自己的彩妝品牌。比起對性別的質疑，更多的聲音表達了一份理解、尊重與崇拜。
去年，CHANEL美妝首次在廣告中啟用跨性別模特Teddy Quinlivan。此前，她已為CHANEL等不少大牌走秀，而冒著失去許多機會的風險，承受著家庭、職業、社會的多重壓力，她選擇公開自己跨性別人士的身份，為自己的群體發聲，得到了不少歐美時尚媒體的支持與喝彩。
時尚，是內在精神追求的一種外化表達方式，它是包容而多樣的，許多在其他領域很難得到理解與尊重的訴求，在時尚領域可以得到表達與昇華，再逐步滲透到生活的方方面面。正因為如此，中性化、反性別的時尚是一種大膽而值得被欣賞、被支持的藝術——它代表著許多人長久以來壓抑在心中、正在慢慢甦醒的自我意識。
文/陳舞泓
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