權力榜是一起拍電影的核心品牌和欄目之一。自2017年下半年推出以來，受到了行業高端核心人員的密切關注，比如王中磊、於冬等。這也反映出一個現象，人才是這個行業最關鍵的資源。
截至目前，權力榜上榜人員，已經成為各大影視公司項目運作權威的參考指南。
權力榜之所以受到業內人的關注，是因為它有以下幾個特點：
第一、商業性。權力榜很注重商業價值的評估，一部電影成不成功，第一個參考維度就是它的票房，權力榜中票房是我們衡量一個行業人員行業地位的第一要素。
第二、公平性。隨著時代的發展，這個行業需要不斷換血，可能十幾年前名氣較大的導演、編劇的理念和手法已經落後於這個時代了，我們給了正真有才華的一些年輕電影人人更多的展現機會。我們權力榜篩選的作品範圍基本集中在2017年和2018上半年，同時也把導演即將上映的新片當做一個重要的參考指標。
第三、實用性。這個行業魚目混雜，信息嚴重不對稱。有些片頭掛名的電影人未必有正真的實力，權力榜去偽存真，挑選出來的精英都是有真才實學不含水分的電影人。
6月19日，上海電影節期間，一起拍電影創始人張志遠先生髮布了最新一期的【中國電影導演TOP100權力榜】，最新一期的榜單反映出中國電影導演這一人才領域鮮明的幾個特點：
1.系列電影熱度不減，系列電影導演商業價值突顯。
2.後起之秀青年導演表現出過人才華。
3.知名香港動作導演成為內地市場香餑餑。
此次權力榜穩坐頭把交椅的導演是姜文，姜文即將上映的新片《邪不壓正》極大地調動了影迷的胃口和觀影熱情，應該說，姜文是中國少有的“資本綁架不了的”，憑藉個人才華凸顯商業價值的話題導演，通吃行業圈、影評圈和普通觀眾圈。
排在第二位的導演是馮小剛，其主要原因是《芳華》這一現象級電影口碑票房雙豐收，贏得業內外一直稱讚。
國師張藝謀導演排在第三位，新片《影》是一部題材和風格獨樹一幟的電影，張藝謀的電影無論票房表現幾何，他的一顰一動，依然是業內業外關注的焦點。
徐克導演排在第四位，新片《狄仁傑之四大天王》將決戰激烈的暑期檔。徐克最神奇的地方就在於他總能“舊瓶裝新酒”，他拍的東西骨子裡都沒有脫離“武俠片”的範疇，卻總能在新一代觀眾面前展現出他持續的創造力，這種創造力一方面體現在主流化的商業敘事，一方面則體現在與時俱進的美術和特效。
周星馳排在第五位，周星馳三個字本身就是一個大品牌大IP，而《美人魚3》這樣賣相上佳的作品投資方應該擠破腦袋爭著投。
李安導演是一位真正意義上的國際導演，是一位電影藝術家，拍攝的作品都有宏達的視角和主題，在影迷和評論家眼裡，李安導演依然擁有神一樣的地位。
吳京排在第七位，得益於《戰狼2》的票房和《戰狼》系列的品牌價值，從受眾和題材去分析，《戰狼》系列將可能成為國產版的《速度與激情》，我們也期待《戰狼3》吳京能給觀眾帶來新奇的觀感體驗和更高級的故事。
《紅海行動》是“香港動作導演+主旋律題材“又一次市場成功驗證
林超賢排在第8位，林超賢是博納的功臣，《湄公河行動》和《紅海行動》使得博納找到了最核心的競爭力：香港動作導演+主旋律題材。有人評價《紅海行動》的劇本存在一些瑕疵，事實上，《紅海行動》就是一場純導演的藝術：特定環境下的場面調度，製造巨大的緊張感和軍事視覺奇觀。
烏爾善導演是一位愛拍魔幻、奇幻片的導演，《尋龍訣》在藝術上的表現，也使得觀眾非常期待，他能把《封神》這樣的中國古典神話拍出新花樣。
烏爾善《封神》三部曲吊足觀眾胃口
陳思誠的《唐探》系列開拓了了一個新的市場空間：喜劇+推理。從故事結構上看，《唐探》系列是實實在在的推理片。有了閤家歡和喜劇的元素，推理不再小眾；而推理又使得故事的信息量很豐富，戲劇空間很大，不至於故事寡淡。雙重保險，一舉兩得。
甯浩和徐崢導演近些年不斷提拔優秀的青年導演，為這些青年導演的作品擔任監製，保駕護航，為中國電影人才的持續輸出作出了相應的貢獻。而甯浩的新片《瘋狂外星人》也是令影迷們期待不已。
許誠毅靠《捉妖記》一炮而紅，但是《捉妖記2》是不盡如人意的，如果許誠毅繼續保持這種下滑的趨勢，其商業價值是會大打折扣的。
去年有個有趣的現象，《妖貓傳》上映後觀眾開始去談論《無極》的價值，陳凱歌的作品有很多爭論，喜歡的覺得他保留了“老牌導演的審美水平和內涵”，不喜歡的覺得他“老氣橫秋，裝模作樣，實則無新意”。但是，陳凱歌拼接巨大的名氣，依然能調動這個行業最優質的拍攝資源，這一點從他片子演員陣容就可看出，無論如何陳凱歌都是要過足“大導演癮”的。
陳可辛排在導演榜第15位，陳可辛比較全能，無論什麼樣的題材，在他手裡都會有些新的呈現，《中國合夥人》如此《親愛的》也如此，有良好的口碑同時也儘量不輸票房。
《老炮兒》是管虎自己引以為豪的電影之一，管虎是一個喜歡立人物的導演，他覺得“六爺”這個人物，即便放到整個中國電影史去比較，“六爺”依然是一個非常經典的形象。
《老炮兒》導演管虎
《前任3》使得導演田雨生步入華語電影20億導演俱樂部，一次看片會上，導演曾透露，不會有《前任4》了，這位導演的下一部作品是延續喜劇？延續現實題材？還是另闢蹊徑創造驚喜？我們都密切關注。
王晶拍過不少爛片，爭議比較大，但是《追龍》的眼前一亮又挽回了一把王晶的口碑。希望王晶愛惜自己的口碑。
鄭保瑞、劉偉強、李仁港、唐季禮、葉偉信、郭子健這批香港導演在內地混的風生水起，除了林超賢遙遙領先外，這些導演憑藉動作導演的豐富經驗，獲得內地製作公司的喜愛。鄭保瑞的《西遊記》、劉偉強的《建軍大業》、李仁港的《盜墓筆記》、唐季禮的《功夫瑜伽》、葉偉信的《貪狼》、郭子健的《悟空傳》都取得不俗的票房。但因為香港和內地文化上的差異，這幾位導演最適合的還是“爆破片”“動作片”。
李仁港因為《天將雄師》而受邀執導《盜墓筆記》
韓寒的電影投資回報率很高，個人風格濃厚，個人才華顯著。“文藝青年+喜劇+熱門演員“的搭配，也算開創了國產電影的一種類型。
丁晟的作品充滿了男性硬派特色，但個人覺得這種特色的市場空間有明顯的天花板，要麼有口碑票房有限，要麼既沒有口碑也沒有票房。《英雄本色2018》存在的就是這個問題，流量演員也改編不了這種頹勢。
陳正道導演是一個不侮辱觀眾智商的導演，類型片上的成績可圈可點。這種片子，對劇本的把控是關鍵。
薛曉璐是少有的幾位創造過高票房的女性導演，《北京遇上西雅圖》系列的爆發出來是有社會文化原因在裡面的，薛曉璐就是精準地把握住了當代社會下人的價值觀、金錢觀、愛情觀。
薛曉璐《北京遇上西雅圖》系列“社會性“很強
郭敬明曾經和樂視影業綁在一起，如今《小時代》系列已經過去，郭敬明最輝煌的時代已經過去了，《爵跡2》如果依然不慍不火，想必郭敬明的價值也會稍有隱退。
吳宇森、杜琪峰、爾冬升三位導演在市場的檢驗上遇到了波折，老氏的標籤遲早是會被觀眾拋棄的，這是三位導演突破自己將要面臨的問題。
介於篇幅關係，TOP100的導演將不在這裡挨個贅述。重點介紹一下異軍突起的青年導演。
未來青年導演也會回佔據中國電影市場的半壁江山，這些導演將在理念、風格、形式、想象力等方面將有更多建設性的想法。
程耳被華誼相中執導《羅曼蒂克消亡史》
以開心麻花為例，它們項目才有的導演基本是“編導一體“的，即導演必須具備喜劇編劇的能力和審美，且這些導演編劇都是腦洞較大的青年編劇導演，這些人才是中國電影最稀缺的人才。比如：閆飛+彭大魔、宋陽+張吃魚、周申+劉露。當然因為新麗《情聖》而走紅的董旭+宋曉飛也具備某些和開心麻花編導相近的特點。
閆飛+彭大魔的新片《西虹市首富》即將登陸暑期檔
另外，韓延、路陽、楊慶、程耳、非行、蘇倫、郭帆、任鵬遠、吳有音、韓傑、許宏宇、曾國祥、王冉等青年導演，未來的電影生涯，也必將作品大放異彩，身價上漲。
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