看片名，以為是諜戰片，看完後，私以為這是家庭愛情片。不過，該片倒是繼承了諜戰片的諸多特質：緊張、曲折，伴之以人與人之間的鬥智鬥勇。何以愛情片如此，擁有本不屬於愛情的片的基因？因為本質上來講，它講了一個越獄的故事。
故事講述了一個闔家美滿的家庭因為一場殺人案，家庭破裂、妻離子散。面對司法對妻子的指控，和所有指向妻子殺人事實的證據，丈夫始終堅信，自己的妻子是無辜的，殺人者另有其人。而妻子入獄後，始終無法融於本不屬於自己的監獄生活，對脫罪依然翹首以盼。希望漸漸被打碎，絕望慢慢牽住頭腦，眼看妻子脫罪無望，丈夫動起了腦筋，策劃了一場越獄行動，最後，他們成功了。
電影以3年、3月、3天為線，將故事分割成三個部分——妻子入獄前、妻子入獄後、丈夫和妻子越獄。這也是電影名字的由來。這一切，都是因為愛情。
無論別人怎麼看，我的愛始終讓我對你保持熱情和信任，他們以莫須有之罪關住你，而我要以愛之名，攜你奔向遠方。
這是故事的大致脈絡。
該片豆瓣評分8.0。
IMDb評分7.4。
以分數來看，此片自然比不得同為越獄題材的名作《肖申克的救贖》，但也不失為一部佳作。
越獄題材的影視作品其實早有標杆，除了上文所述的《肖申克的救贖》，電視劇《越獄》更是美劇打入中國的先驅，其經典程度早以不為人言所撼，刻在劇迷們的心中。
和《危情三日》不同，在這兩部作品中，越獄行動是由監獄內逃向外進行的，主角帶著別人一起逃出生天，其敘述中心和視角自然也在監獄內部，世界觀也就濃縮在小小的監獄一隅。
而《危情三日》的越獄行動是由外而內的，連帶著敘述中心也被搬到監獄之外，廣闊的舞臺給了劇本更多的發揮空間，但同時，也對故事把控提出了挑戰：既然是越獄，對越獄行動細緻入微的刻畫和表現是其根本，可電影自身的敘述中心卻不在監獄，這就帶來了一個沒法迴避的悖論——
如何表現越獄。
如果電影將重點傾注在丈夫為了幫助妻子越獄所取得的“技術性”改變上，該片就陷入了俗套，並且，妻子、孩子、家庭這三者的關係，就在電影的語境中消失，成了附帶產品，這就和電影所要表現的主題背道而馳了，因為這是一部“家庭電影”。
於是，導演將越獄的細節濃縮，放在主角和一個越獄七次的罪犯的會面上，通過那次會面，主角一次性知曉了越獄方式和細節，隨後開始越獄準備。至於如何表現越獄，技術細節其次，導演將對主角的“
心理刻畫”搬到鏡頭中心，放到首位。你會看到，故事的行進完全源自主角的心理變化，從開始時，小心翼翼尋求法律渠道，之後，眼看法律指望不上，尋求法外幫助，再到錢財散盡，萬般無奈下忍受道德折磨，持槍搶劫，殺人放火，無所不用其極。
孩子日漸寡言，單身母親對自己愛慕有加，父母和自己的關係不斷惡化，這一切衝擊著主角的頭腦，令人窒息。
妻子遭受牢獄之災，自己忍受現實摧殘，一場越獄，就這樣誕生了，正所謂我不如地獄，誰入地獄？既然想要拯救，那就墜入魔道吧。
你看，越獄不僅僅是技術勞動，它更需要情感遞進。對於一個大學老師，一個普通三好公民，誰願意去冒著生命危險作奸犯科，搞到最後兩眼發紅、面露兇光，令自身行為改變了自身品性，成了一個不折不扣的暴徒。
這就回歸到電影的主旨。事實上，越獄並不是目的，而是主角在情急危難前，絕望的彎路。他不過是想和無辜的妻子團聚，其目的，正是那個困在監獄中的女人。
這裡，丈夫的情感變化和深陷囹圄的妻子，在結構上，形成二位一體。對照式的藝術表現，使得觀眾對故事產生共情，或多或少，每個人撇開法律事實，心裡湧動著丈夫和妻子團聚的小小希望，這就是故事成功的地方——勾起人們的情緒。
最後結尾，眾望所歸，主角一家逃離法律制裁，過上了想要的生活。這種反法制的結局，在電影中是否妥當呢？
回答這點，還是要回到電影主旨上。值得謹記的是，該片本質上並不是“反體制的諷刺電影”，這在最後，對於紐扣這個關鍵線索和稀泥式的處理上就可見一斑。
全片也並沒有著重筆墨表現司法體制對漏判誤判的刻畫和諷喻，始終牢牢掛住“愛”“信任”“希望”“家庭”這些字眼上，講述了“愛的盲目”這一浪漫主題，以及，最後對於真相和事實之間的思辨。
何為真相？何為事實？這種疑問，伴隨著主角一家的逃出生天，終究煙消雲散。
人對真相的認識，充滿了不確定性和隨機性，就像最後警官重回案發地點，冒雨掀開井蓋，硬幣卡在槽縫裡不得見，隨著“哐啷”一聲，硬幣永遠沉入下水道，唯一能指明真相的線索就此永不見天日。正如主角一家的逃離，過程驚險，佈滿偶然，他們就像那枚硬幣，在警察眼裡，永遠得不到對質。
執法者為事實行事（事實是沒有找到硬幣，也就無法證明妻子無罪），當事人對真相感情用事，兩者關係不可調和，在命運安排下，又只能作如是果。
影片似乎傳遞給觀眾這樣一個信念：真相為事實所擺佈，我們無法認清真相，因為對事實的認識，人永遠有偏差。
可以看到，全片並沒有攻擊司法體制，僅僅是以越獄的方式，講述一個愛情故事，以及隨之帶來的思辨。
在同類型的《越獄》《肖申克的救贖》裡，法制腐敗是其刻畫重點，其原因是因為這些作品的敘述中心在監獄內，對司法系統的刻畫，本生就是為了構築“監獄”這個頗具文學性的意向。
而在電影《熱天午後》中，同樣一個逃亡的故事，主角最後被當場擊斃，其處理，和本片截然相反，因為主角的目的是反體制，這種想法，從一開始，就被宣判死亡，不能一概而論。
總體而言，這是一部好電影。因愛，上演一出“越獄”好戲。這種看似極端不理性的情感，在片中充當裁決官，宣判了主角的成功，而這，也是觀眾想看到的結局。
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