12月2日，北京保利2019年秋拍“藝海寶藏——南洋重要私人收藏”專場在四季酒店舉槌，本專場共計推出32件書畫精品，其中表現徐悲鴻時代抒懷的鉅作《雄獅側目》是其創作於中華民族存亡之際，備受關注。
徐悲鴻 《雄獅側目》 113.7×110cm 立軸 1938年作
成交價：3335萬元
北京保利2019年秋拍
在當晚的拍賣中，徐悲鴻《雄獅側目》是以2000萬元起拍，最終是以2900萬元落槌，加佣金以3335萬元成交。獅子是徐悲鴻喜畫和善畫的題材，早年間即好摹寫，上世紀二十年代留學歐洲、長居柏林時，得以近距離觀察和寫生，他在《徐悲鴻自述》和《述學》中，反覆回憶起當年的情景：「柏林之動物園，最利於美術家。猛獸之檻恆作半圓形，可三面而觀。餘性愛畫獅，因值天氣晴明，或上午無範人時，輒往寫之。」「故手一冊，日速寫之，積稿殆千百紙。」其熱忱與勤奮可以想見。「亦曾見憨笑，亦曾親芳澤。亦曾聞悲啼，亦曾觀舞躍」，迨為當日實錄。
徐悲鴻
除直接師法造化外，徐悲鴻的獅子造型也多有借鑑法國的浪漫主義雕塑家Antoine Louis Barye（1796-1875）作品，其雕塑《待獵之獅》、《獅子與蛇》等，對徐悲鴻創作產生很大影響。故徐悲鴻獅子結構之準確、造型之生動前所未有，是中西合璧的成功典範。
徐悲鴻 雄獅 素描，1922年
1934年作《雄獅》及1935年作《雄獅猛醒》，徐悲鴻均題寫過一首五言詩“凜凜百獸尊，目中無餘子。劇知有長蛇，瑟瑟暗中伺。高行何所畏，浩然氣可恃。”將詩中意象直觀呈現於畫面之上，畫家更多的是表達一種個人性的精神寄寓，尚沒有流露出對時事的關心。隨著時局的變化，抗戰爆發之後，初期階段戰場的失利與膠著拉鋸，徐悲鴻筆下的雄獅加入了現實的直接關懷與深切寄寓。在徐悲鴻的心目中，雄獅代表著力量，表達著他對時事的態度，尤其是30年代祖國遭受侵略危亡之際，他藉以寄寓一種強大的精神力量，歌頌本民族的抵抗鬥爭，以此來抒發排遣心中積累的複雜心緒，擔憂、憤慨、信心等交織在一起。
局部
本幅《雄獅側目》上，畫家僅在題款中寫下“廿七年七月抗日之際”，雖沒有像其它《雄獅》畫作直接鮮明寫出自己心情，但是更有一層寄寓，希望受贈人“卓庵先生”能夠讀到畫中深意，民族危亡之際，需要儘快認清侵略者的意圖，奮起抵扣，切不可有抱有妥協幻想。本幅《雄獅側目》上，畫家僅在題款中寫下“廿七年七月抗日之際”，雖沒有像其它《雄獅》畫作直接鮮明寫出自己心情，但是更有一層寄寓，希望受贈人“卓庵先生”能夠讀到畫中深意，民族危亡之際，需要儘快認清侵略者的意圖，奮起抵扣，切不可有抱有妥協幻想。
徐悲鴻 雄獅側目 111×109cm 1939年作 徐悲鴻紀念館藏
1939年夏，徐悲鴻已到新加坡，他再畫了一幅《雄獅側目》，此件現藏於徐悲鴻紀念館，尺幅大小與本作相近，畫面更是極為相似，且落款處“再寫，殊不稱意”。時隔一年後，徐悲鴻重新畫了一幅，畫完後自己並不滿意。或許，《雄獅側目》畫作中，讓我們能夠看到畫家當年內心世界的真實變化，國難方殷，岌岌可危，畫怒獅抒發憂國赤子情懷，觀者理當共鳴動容！
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