遙想春節前的熱鬧情形，誰也不會想到如今全球電影業的困境。
在網絡發達的今天，觀看電影的渠道多種多樣，電視、電腦、平板和手機已成為觀眾們最常用的觀看影視劇的平臺。
相比電影院而言，這些觀看方式既方便又安全。
但是這些優點抹不平最大的缺點：無法比擬電影院的視聽效果。
全網最全最準確的待映片單
2020年，除了登陸視頻網站的少數電影外，大多數電影在等待電影院恢復營業。
一方面，這些電影成本高昂，轉戰視頻網站盈利有限，並且很有可能賠本，另一方面，有些中小體量但品質不錯的電影在院線有以小博大的能力，轉戰視頻網站就喪失了想象空間。
筆者從公開和內部渠道收集並整理了50多部有待在2020年上映的國產電影。
縱觀全網，這應該是最全最準確的片單了。
從表中可以看出，這50多部電影涵蓋的電影類型非常豐富，片單中更是亮點滿滿。
亮點一：最高產的導演
素有電影界勞模之稱的張藝謀，如果順利，今年將有3部電影問世。
分別是諜戰片《堅如磐石》、《懸崖之上》和特殊年代片《一秒鐘》。
相較而言，陳凱歌只有一部《塵埃裡開花》確定了上映計劃。
此外，還有兩位導演均有兩部電影定檔。
一位是北上發展特別好的海外華人導演陳可辛，兩部體育題材電影：《奪冠》（原名中國女排）和《李娜》。
一位是開啟中國動畫電影新時代的導演田曉鵬，兩部動畫電影：《大聖鬧天宮》和《深海》。
亮點二：主控項目最多的公司
表中所列的出品公司均為主投公司，依照份額依次選取前三位，參投公司未列入。
光線影業（含彩條屋影業）共有8部作品有待上映，分別是《姜子牙》、《堅如磐石》、《大聖鬧天宮》、《深海》、《破陣子》、《最後的魁拔》、《蕎麥瘋長》、《妙先生》。
有意思的是，光線影業幾乎包攬了中國動畫電影的全部，只有一部華強方特出品的《熊出沒·狂野大陸》沒有參與。
如果說參與最多的公司，估計是騰訊影業和阿里影業之類的背靠互聯網的電影公司，但是他們很少主投，現階段奉行廣撒網多撈魚的狀態，不貪大，只求多。
亮點三：新老交替的電影人
第五代、第六代電影導演陸續退潮，有的退居幕後，有的放慢節奏。
曾經的藝術片大師一直想摸住商業電影的命門，比如陳凱歌；
曾經的商業片好手反而在追求自我的道路上越走越遠，比如馮小剛；
唯一不變的是張藝謀，創作力依然旺盛，如一頭勤勤懇懇的老牛，不知疲倦地耕耘。
但他們都缺少培養新人的意識，也許是因為在商業面前，自己都沒得到滿足，而特殊時期的成長經歷又養成了不樂於分享的習慣吧。
反觀如今的中堅力量，甯浩是出了名的樂於扶持新人，由他發起的“壞猴子計劃”裡網羅了眾多新人導演，他們風格各異，個個生猛。
“壞猴子計劃”裡的導演路陽曾經靠《繡春刀》系列名聲大噪。雖然系列電影的票房不高，但口碑非常好，於是有了野心勃勃的《刺殺小說家》。
“壞猴子計劃”裡的導演文牧野憑藉處女作《我不是藥神》一舉登上中國一線導演的位置，背後也是甯浩。
表單中的電影《熱帶往事》同樣是來自“壞猴子計劃”，也同樣是新人導演的處女作。
這份未上映片單裡，還有眾多像他們一樣的新生代導演，同樣值得期待。
亮點四：產業格局悄然轉變
從影視公司主控項目的類型和數量變化可以得知中國電影行業勢力和趨勢的變化。
新一代互聯網影視公司如騰訊影業和阿里影業正在悄悄佈局，尋找崛起機會；
傳統影視公司如華誼兄弟和萬達影業的佈局不清晰，可謂是亂了方寸；
擁有長遠眼光和精心佈局的影視公司如光線影業和北京文化逐漸顯現出威力；
曾用《戰狼》打開軍事動作片市場的春秋時代看來只是曇花一現；
而不能適應或不願改變的香港電影公司和電影人逐漸邊緣化；
由眾多頂級電影創作人組成的公司如歡喜傳媒正在擺脫傳統資本的控制，嘗試掌握主動權。
他們依靠強大的導演資源扶持新導演新題材，願意以大導演的成熟商業片給新導演的處女作創造容錯空間 。
站在2020年的你，從表單中看到了什麼？又期待哪些電影呢？
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