以《我的三體》為範本，三體宇宙建立了一套從由易到難，從簡到繁的開發規劃。三體的IP正在步入更具系統性、立體性與持續性的開發節奏中。
作者 | 任彤瑤
2016年7月，《我的三體》製作團隊的編劇Dr.Baa來到了上海ChinaJoy的會場，此行他有一個目的：拜訪當時的《三體》版權方，遊族影業。
此時《我的三體》製作已經邁入第三年。這部由粉絲創作、基於劉慈欣科幻小說《三體》改編的像素風格同人動畫，從導演神遊八方的單打獨鬥起步，逐漸聚集起一個“用愛發電”的製作團隊。單集動畫長度也已經從剛開始的9分鐘，延長到了平均20分鐘——一個相當於專業國產動畫劇集的時長。
製作難度不斷上升，資金緊缺，人手不足，但作為一部沒有官方版權的同人作品，《我三》製作組無法對作品進行商業開發，也難以獲得投資，神遊與夥伴們都感受到了沉重的壓力。
“當時真的是要活不下來那種感覺。”神遊告訴《三聲》。曾經制作組向劉慈欣致信求助，大劉建議他們和版權方遊族談談。
借ChinaJoy的機會與遊族影業有了初步接觸，數小時後，Dr.Baa就接到了電話：遊族影業董事長林奇希望和他們面談。一同會面的還有時任執行董事的崔榮，後來三體宇宙內容開發的總負責人。
藍色空間號星艦
2014年拿下《三體》的全線改編版權，遊族影業隨後公佈了系列電影的拍攝計劃。但面對一部開發難度極大的科幻小說，《三體》電影在此後兩年一再延後。電影之外，遊族也想知道，是否有其他更好的路徑和方式可以實現對《三體》的整體開發。
這是被《我三》製作組的激情和熱愛感動之外，遊族對這樣一部同人動畫感興趣的另一重要原因。見面不久後，神遊和《我三》核心製作團隊正式加入了遊族影業，在遊族的支持下繼續《我三》的製作。
林奇帶領團隊經過幾年探索後，決定於2018年成立三體宇宙公司，專門負責《三體》的IP開發，《我三》團隊也被歸至三體宇宙旗下。時任遊族網絡執行董事的許垚出任三體宇宙CEO，與創始團隊一起開始著手搭建三體宇宙的內容團隊，確定了一套從由易到難，從簡到繁的開發規劃，並建立起一套內容合作方式。
剛剛完結的《我的三體》第三季《章北海傳》，就是這個體系下的成果之一。在B站，《章北海傳》的總播放量超過2952.6萬，評分9.9，在豆瓣的評分也達到了9.7。除了技術上的提升，《章北海傳》中多段原創劇情的出現同樣受到了好評。
“我們對三體世界觀和核心氣質的梳理在《我三》中得到了一些展示和表達，這是對之前工作的一種正向驗證，也讓我們看到了前進的方向。”許垚告訴《三聲》。
01 | 技術爆炸
進入遊族後，神遊最大的感受是“穩定下來了”。
硬件得到了升級，製作流程也變得更專業。再也不是以前那樣做一集算一集，而是在更為規範的流程下，以季為單位整體規劃大綱。“就是有東西推著你走了。”
被納入三體宇宙後，公司保持了《我三》團隊建制的完整性與我三的原有特質，提供的是綜合支持。“就像很多觀眾說的，帶來的是技術上的爆炸，幫助他們將製作質量提高。”許垚告訴《三聲》。
到了第三季，《我的三體》的製作經費提高到了3-4萬元一分鐘，在專業的動畫團隊與技術支持下，製作團隊有條件在前作基礎上做更多改善。
細心的觀眾不難發現，第三季開頭數集，如紅岸基地與雷達峰，還是以大家熟悉的像素方塊搭建。到後期劇情發生地跨入太空，場景建模已經與其他3D動畫相差無疑，甚至更為精細。
紅岸基地
神遊告訴《三聲》，當劇情發展到進入太空，為了體現空間站與星艦的細節，製作組在角色設計上保留了像素風格的神韻，場景方面則逐步脫離像素質感。
製作組還重做了水滴摧毀人類艦隊的“末日之戰”。這無疑是整個《章北海傳》中技術難度最大、最重頭的一場戲：來自三體文明的武器“水滴”在太空中做急速的銳角轉彎與停頓，輕盈地擊穿一切阻礙，在壯觀的爆炸火光中將龐大的人類艦隊全數消滅。
水滴劇照
第二季開始三體宇宙已經介入了製作，《羅輯傳》中同樣呈現了“末日之戰”，但侷限於製作經費與經驗，神遊與團隊對這個1.0版本的效果並不滿意。第三季的經費與技術在原來基礎上有了更顯著的提升，《我三》製作組在動畫的前期策劃階段，就開始了“末日之戰”2.0版本的製作籌備。
這場十分鐘的戲，《我三》團隊用了一整年的時間打磨。“網絡科幻劇集裡出現這樣一個比較大的，長達好幾分鐘的艦隊毀滅戰鬥，在國產動畫中基本上沒什麼人做過。” 神遊告訴《三聲》。
光是爆炸鏡頭就有三十多個，這些鏡頭都要預先統計，以提前從總預算中撥出一部分專門製作特效。而隨著整季建模水平的不斷提升，到真正開始正式製作末日之戰時，工作量變得非常龐大。製作組用上了所有的內部倉室，而且重做了多個破碎的艦體模型。
神遊對末日之戰最後的呈現效果是滿意的。“其他更多真的超出我們的能力範圍，可能要等更大的製作來完成，我們盡力了。”
02 | 有問題就問“三學家”
《章北海傳》主要講述的是三體三部曲中第二部《黑暗森林》的故事，時間線與第二季《羅輯傳》有很多重合。
神遊告訴《三聲》，之所以兩季都採取人物傳記的敘事方式，一方面是編劇與製作能力所限，難以展開多線敘事；另一方面是經過團隊討論，認為原著中這兩位角色的故事線區分比較明顯，可以單獨拎出製作。
剛開始寫作第三季大綱時，神遊和團隊延續了第二季做《羅輯傳》的思路。但他們很快發現，相比於第二季有明顯心態轉變的主角羅輯，章北海身上難以體現一種階梯性的成長，劇情缺乏吸引力。
被《三體》愛好者稱作“第五面壁者”的章北海在原著中沉默寡言，信念堅定，自始至終抱著清晰的覺悟推進人類逃亡計劃。“通常影視作品中主角都會有一個成長的過程，如果一個人從頭到尾都很牛，比較不符合劇本創作的邏輯。”神遊解釋到。
在《三體》原著中，對具體人物的個性、特徵的塑造著墨並不多，具體到章北海這一人物，《我三》的編劇變得更具挑戰性。製作組對已經做好的第一集進行了刪減，並把後續劇情的大綱全盤推翻重來。
《我的三體之章北海傳》劇照
如何在不違背原著的基礎上充實劇情與人物形象，成為了第三季劇本創作的一大難題。
“做第二季時，我們基本按照原著來，沒怎麼加。”提起第三季的劇情改編，神遊用“很虛”來形容心情，“第一次做這種東西，也不確定觀眾的反饋如何，我們就一點點慢慢來，也不敢有太多變動。”
“有問題就問三學家。” 神遊笑著說。
“三學家”們是三體宇宙世界觀團隊的成員，他們和《我三》製作組共享同一辦公區域，交流密切。世界觀團隊的成員深度參與了第三季創作，為劇情的刪減與增補提供基於原著邏輯的意見參考。
早在三體宇宙建立之初，世界觀體系的搭建就被首先提上了日程。三體宇宙意識到，他們需要建立一個有持續、統一的世界觀以及視覺設定的基礎，確保不同形態和不同時期的三體故事能彼此關聯、相互印證，為後續的內容產品開發提供協同依據。
目前三體宇宙的世界觀團隊有五位核心成員，同時有一個科幻、科學和社科等領域專家組成的外部顧問團隊提供諮詢意見。他們的主要任務是對三體原著的世界觀、價值觀核心進行提練，並系統梳理書中的核心時間線。同時，對原著框架下未來的社會、商業形態作一些推導。
在雙方合作下，原著中散落的信息得到了梳理與擴展，人物形象的留白也為《章北海傳》的修改帶來了空間。
《我的三體之章北海傳》官方海報
如被三體社區評為“十大高光場面”之一的章北海父親來信橋段，信件內容是編劇冰魂原創的，但事實上，信中的關鍵措辭，都能在原著前文，父親與章北海對視時的內心獨白中找到蹤影；星艦地球黑暗戰役的開啟與結束，都加入了“蘋果”這一標誌性意象，也能與原著中“伊甸園正在暗下來，毒蛇正在爬上人們心靈”的比喻相呼應。
刪減也是立足人物性格反覆考量的結果。不少原著粉絲對章北海與太空軍司令對話的橋段被刪感到遺憾。神遊覺得，這段長對話在原著裡更多承擔了一種解釋前因後果的旁白式功能，而視頻與小說是不一樣的載體。
“我們認為北海是一個人狠話不多的人。這個長篇幅的對話呈現在動畫裡，會和人物的形象不符，因此我把編劇寫的這部分否掉了。”神遊說，大家想看這一段肯定有道理，但他感覺不應該現在出現在這個時間點，“應該是通過其他劇情、別人的一些對話潛移默化地呈現。”
03 | 三體宇宙大開發
《我三》的成功表明，每一個三體宇宙下的產出，或許無法承載《三體》的全部內容，但可以在自己的領域內儘量推到極致。
這是一種精雕細琢的逐步拆解法，用週期、難度、投入相對小的方式或產品，為後續更大更重的開發積累經驗。
在世界觀團隊之外，三體宇宙還組建了一個內容創作團隊。這個團隊由數位高度熟悉《三體》，且有很資深的影視文創運營經驗的成員組成，他們以責編和製片的身份深度參與各形式的三體項目，為不同產品的前期文學創作提供幫助。
過去一年，三體宇宙授權並聯合出品的廣播劇、漫畫和藝術插畫集，均在內容創作團隊的幫助下順利面世。
“我們不僅僅是授權與監製，也會共同創作出品。在符合世界觀和價值觀設定的前提下，滿足合作伙伴的具體產品需求。”許垚說。
《我的三體》工作環境
圍繞核心內容團隊，每個產品的合作方都為三體建立了相應的內容開發團隊。
三體宇宙在開發中發揮了類似總編室的作用，以自有的核心團隊輻射不同類型的三體產品，幫助這些產出打磨得更完美。以《三體》廣播劇為例，其製作投入是國內音頻行業罕見的。6季共80集的長篇連載，投入超過千萬，由業內頂級的配音團隊729工程負責配音。三體宇宙內容團隊與編劇團隊一起對劇本進行了多種調整，參考美劇的結構形式對原著信息進行取捨，並增加了多層次的音效，力求最大程度優化收聽體驗。
喜馬拉雅副總裁張永昶此前接受《三聲》採訪時表示，這是“耳朵裡的科幻大片”，所有可能性都會被用戶從聲音中提煉，幫助在想象中構建一個更為宏偉的宇宙。《三體》廣播劇成為去年喜馬拉雅“123狂歡節”最大的黑馬爆品，直至目前積累了1800多萬的收聽。
在構建內容體系的同時，三體宇宙在非常早期的階段就組建了團隊，開始搭建商務及衍生品開發體系。 目前三體宇宙的商業衍生開發主要有三種模式：一是品牌合作授權；二是和文創開發商合作推出產品；三是根據不同的項目，單獨開發文創周邊。
《章北海傳》在劇本初創階段就得到衍生品團隊的全程跟進。他們會尋找劇本內容的關鍵點，據此設計產品，並在後期持續更新粉絲的需求。這種緊密合作使《我三》的衍生品有很高的上架效率：在《章北海傳》開啟連載的同時，如章北海的冰箱貼、太空軍徽章、軍牌等周邊也在三體的天貓旗艦店同步上線。
三體廣播劇海報
除了《我三》，三體插畫集、沉浸展、廣播劇等項目都有專屬的周邊。三體宇宙向《三聲》透露，19年三體宇宙積累了超過150個SKUs，市場回收價值超過5600萬。未來他們將進一步完善商業運營體系，做更多具有中長尾效應的衍生授權與IP開發。
04 | 接棒者
六年前的凌晨，神遊獨自完成了《我的三體》第一集的字幕工作，而如今，圍繞在《我三》製作組身邊的協力團隊已經有上百人，製作水平不斷攀升.。
但神遊也感覺，作為一個核心成員只有10人左右的小型製作組，他們的製作水平“基本到頭了”。“我們還是一個規模小，而且從業經驗比較少的團隊，不可能一下子從方塊像素變成電影，成本不是一個量級的，而且大家對我們的定位也不是這樣。我們還是能力有限的。”神遊告訴《三聲》。
一些在現有形式下無法完成的表達，將會交由其他團隊完成。他們將盡自己所能，完成屬於《我三》的這部分故事。
確定的接棒者已經出現。2019年，三體宇宙與B站聯合制作出品，由國內優秀的動畫製作公司藝畫開天承製，宣佈將要推出一部全新的《三體》動畫，預計在2021年上映；今年年初，三體的大型沉浸展項目也在上海落地。
三體動畫番劇海報
但像神遊這樣的愛好者還將繼續帶來充沛的創作活力，特別是對於《三體》這樣一個有著無限延展空間的IP。“我們能通過UGC作品發掘到非常優秀的創作人，他們的靈感和思路都非常亮眼。”許垚告訴《三聲》。
三體宇宙與閱文集團合作的第二屆三體科幻徵文大賽也將在今年4月下旬啟動。去年的首屆徵文比賽，3個月收穫近320萬字投稿，投稿者來自中國各省市與海外地區，年齡跨度從12歲到51歲。
三體的IP開發逐漸走上系統化、立體化的道路，這也正是國內IP開發的趨勢。
2015年起，伴隨著網文影視改編的繁榮，IP概念開始在中國受到市場追捧。經歷高潮和低谷，在對迪士尼等國際公司的持續學習和不同項目的自我實踐中，中國市場對於IP的理解也在不斷變化。要維持一個IP的生命力需要長期運營，不僅需要穩定的價值內核與連貫自洽的故事，還需要具備多層次的表現形式與跨媒介商業化的能力。
除了不同內容品類的製作，針對系列故事的開發，許垚表示，對《三體》的開發會先打開主線，再對周邊的一些留白作延展。
“《三體》的原作者劉慈欣在整個過程中都有保持參與。感謝大劉，原著光時間跨度就是上千萬年，所以即使是主線開發，我們需要做的事情也足夠多。”
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