以前看《三體》要被拍成電影，心裡一喜；再看導演，心裡一涼；據說項目黃了，心裡又鬆了一口氣。
《三體》被誇絕非偶然。作品主題磅礴宏大，風格雄偉大氣，筆觸冷靜清晰，想象奇譎豐富，情節曲折離奇。是科幻小說史的里程碑之作。
被拍毀了，簡直就是災難。畢竟魯迅說過，悲劇就是把美好的東西毀滅給人看。
如果拍電視劇，反倒有可能成功。
當然，這要看導演的人物塑造功力。
劉慈欣的小說，鮮明的人物形象很少，包括《流浪地球》《球狀閃電》《超新星紀元》都是如此。
這個原因，一是他不在乎，他更關注“科幻形象”而非人物，二是也可能大劉確實不擅於此，力有未逮。
《三體》中最成功的人物，是葉文潔。（也有虎頭蛇尾的感覺）因為其他人物，如羅輯、如章北海、如程心，幾乎都是單面的性格，人物不夠立體。（小說也沒法給他們更多空間去鋪墊）
葉文潔是《三體Ⅰ》中的主角，也是拉開這部宇宙史詩劇幕的人。在《三體》中，劉慈欣運用深具表現力、感染力、穿透力的文字，極為深刻、精妙地塑造了葉文潔這個集複雜與矛盾於一身的人物，表現出她多舛的命運，飽受煎熬的生活，有智慧、有決心、堅忍不拔的性格。
塑造了從善良單純的大學生形象，到具有犧牲精神的知識分子形象，到召喚三體文明侵略危機的“黑暗母親”形象。
葉文潔是一個妖魔化的“普羅米修斯”形象。
古希臘神話中，普羅米修斯引火種到世界，以造福人類，因而遭到惡鷹食肝的懲罰。
葉文潔就是黑化版的“普羅米修斯”，她引更高級別的三體文明這個火種來到地，也是為了拯救人類，只是她沒想到的是將災難引向了地球。
以至於從“救世”的目的，失控為“滅世。
《三體》中，劉慈欣用非常細緻的筆觸，描述了葉文潔從單純女大學生、一步步對人性產生懷疑，最終徹底放棄，並進而轉變為地球三體組織ETO最高統帥的過程。有三個標誌性節點事件，描繪了葉文潔思想歷程和性格的變化。
第一個節點，文化大革命時期，葉文潔眼睜睜看著父親葉哲泰被批鬥毆打致死，媽媽邵琳則為了顧全自己檢舉父親出賣靈魂，妹妹參加武鬥也慘死。混亂時代的黑暗人性，讓葉文潔第一次產生對人性的質疑。
第二個節點，在被送往大興安嶺參加勞動，在雷達峰下認識白沐霖，並讀到了《寂靜的春天》。後來被白沐霖誣陷，被軍管代表審訊、侮辱，判決前被楊衛寧調入紅岸基地。她開始反思人性：“人類的瘋狂仍然歷歷在目。”
第三個節點，父親被平反後，葉文潔回到大學任教。但是，葉文潔的媽媽和迫害父親的紅衛兵們，都沒有絲毫懺悔，反倒是倒打一耙，認為自己也是受害者，不應該被譴責。這成為壓倒駱駝的最後一根稻草。
經歷了世間的各類戕害慘劇和人性背叛醜惡，飽受軍管代表的侮辱和命運摧殘，人類之惡，給她“心靈上刻下不可癒合的巨創” ，葉文潔也心性大變，堅定人類無法自救的信念，“將宇宙間高等文明引入人類世界” ，才能戰勝絕望，讓人類文明涅槃重生。
葉文潔的初衷是“救世”：“到這裡來吧，我將幫助你們獲得這個世界，我的文明已無力解決自己的問題，需要你們的力量來介入。”
出於這種對人類文明愛之深責之切的拯救之心，使她可以犧牲一切，包括鍾愛的人和自己的幸福。
當知曉雷志成發現三體秘密，她毫不猶豫、非常殘忍地將其與丈夫楊衛寧一併謀殺。也間接導致女兒楊冬的死亡。致使自己孤苦一生。
深挖葉文潔這個人物形象原型，可以聯想到文學中“黑暗母親”原型。正如榮格說：“母親原型的負面，代表著黑暗、隱秘、不可告人的事物。她是深淵、死界。”
希望電視劇能拍出書籍的精彩。拍活這個深刻的人物形象。
正如現在熱播的《長安十二時辰》。完美地講了故事，也再現了大唐盛世的一天。
好的作品，不應該辜負和糟蹋。
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