近幾年，由於受到國外選秀節目的影響，我們也誕生了一系列的偶像養成系選秀節目。從《偶像練習生》到《創造營》再到《青春有你》，每年都會如期的出現在大熒幕上。
2020年首檔選秀節目《青春有你2》，已經開播一段時間了，該節目通過物料中千奇百怪的人設，及各種迷惑行為吸引了一大波熱度，一經播出就光速屠榜各大媒體平臺。
然而，與國外選秀節目不同的是，國內選秀不是選手精彩的表現先出圈，而是節目中選手的瓜接連不斷的霸屏。抄襲、離婚、小三、盜圖等等各種黑歷史應有盡有，並頻頻登上微博熱搜。
年輕人是各大社交網站的活躍用戶，他們的購買能力可能不夠，但他們能夠創造更多的網絡數據，也就是流量，而流量恰好也是網絡時代資本判斷藝人商業價值的重要指標。
當路人聽到“淡黃色的長裙，蓬鬆的頭髮”後，簡直都是一頭霧水不知道那是什麼意思。在好奇心的驅使下，一部分人就會去了解並參與討論，結果就不知不覺的貢獻了熱度。
在這個“流量時代”，我們在網絡上做出的任何訪問行為，都能夠成為流量，只需要數秒鐘的停留，便能為相關內容貢獻了一份熱度，更不用說在評論區的舌戰群儒。
無論這些詞條有多麼的光怪陸離，總是有人會為此而買單。而選秀節目依然為這些平臺帶來了超高的熱度與話題，給資本帶來了大量的收益，為大眾帶來了吃不完的瓜。
其實，大家心裡都明白，這些只是選秀節目為了抓眼球的一種營銷手段，觀眾也把這些當作茶餘飯後的談資而已。但換一個角度想想，國內偶像市場不知在什麼時候出現了，吃瓜第一、表演第二的這種離奇思路？
雖然說愛美之心人皆有之，但觀眾的審美是不斷在變化和提高的，早已不再是“顏值即正義”的時代，大家開始需要滿足更全面、深層次的精神需求，從而發現一個偶像的外形、性格、人生經歷等等，也能成為他吸引人的要素。
這些要素可以總結成一個詞“人設”，樹立人設比提升專業水平容易得多，用一部分人設來填補藝術能力的空缺，節省了培養所花費的時間和經濟成本。這樣觀眾不僅僅關注了表演，也開始關注表演的人，為了這個人而欣賞他的表演。
偶像的價值更多是商業數據的“流量價值”，而非藝術價值，這一點是無可厚非的。然而，“人設”與“炒作”都是有保質期且容易被取代的，依靠熱度帶來短暫的流量，只能是曇花一現。
眾所周知，“選秀”泛指選拔在某方面表現優秀的人，而在偶像選秀中，就是要選出有顏值、有實力的人出道。將這些唱跳俱佳的選手彙集在一起，在幾個月的時間內，經過大眾的關注與投票，推選出幾個受歡迎的人成團，實現他們的音樂夢想。
從表面上看，這個定義並沒有什麼不妥，但是實際上，我們在節目中看到的卻大相徑庭，越麼努力越幸運，什麼只要付出就會有回報，把這些都拋之腦後了，隨之而來的是把選手們以前的私生活、黑歷史，作為了最大的亮點進行營銷。
如今的選秀賽制都是投票制，每一位觀眾都可以支持自己喜歡的偶像，拼人氣、拼氪金、拼後臺，節目將爭議事件推向熱搜，而受到爭議的學員就會因此受到大眾的關注。
比如之前的楊超越，現在的虞書欣，爭議越大熱度越高，只要100個吃瓜群眾中有一個人轉粉並投票，那麼其他學員就離出道的位置越來越遠，所以相比較成團來說“人”更容易出圈。
偶像為了自身的商業價值必須持續創造話題，這樣便會陷入死循環。當他們沒有辦法制造話題、營造熱度的時候，曝光度也會隨之而減少。
而那些引來爭議的選手，哪怕最終並沒有成功出道，只要能夠打出自己的知名度，就成功的達到目的了。
即使有些選手成功出道了，他們要麼活躍於各類綜藝節目或真人秀中，要麼開始轉型演戲，當然這是受音樂市場大環境的影響。但是，俗話說得好“沒有金剛鑽，別攬瓷器活”，否則只能敗壞了路人緣。
這種情況如此以往，偶像產業就會處於鄙視鏈的底端，外界也會失去認可度。面對如今流量為王、熱度為大的時代，從節目到觀眾，大家都被控制在這個怪圈當中無法打破，作為觀眾，即使我們再看不慣，也沒有辦法。
縱觀以前的選秀節目，確實會為娛樂圈帶來一些新鮮的血液。時至今日，李宇春、張靚穎、張傑、華晨宇，他們既有能力又有作品，再回看近幾年選秀出來的藝人，大多數除了人設與話題，最後都漸漸消失在了大眾視野中。
因此，國產選秀正是抓住瞭如今的造星方式以及流量變現的特點，極端化的運用到綜藝裡，最終導致整個節目“秀”大於“選”，名為選秀，實為綜藝，失去了本來的意義。
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