我曾經提到當下娛樂圈的現狀：是不是女演員們一過30歲，結婚生子之後，就徹底與流量無緣了？
沒有好劇本，再演“少女”又比不上真正二十多歲的小花們，無論怎麼選，走的路好像只會越來越窄。
我曾勸過想要轉型的女星們千萬別頭腦一熱就去演二十幾歲的大學生，後來我才發現，話要分人說。
《安家》裡孫儷飾演的女大學生，又怯又機靈，雖然孫儷本人和這個角色的年齡跨度不小，卻也並不違和。
尤其是鏡頭一變，和她現在職場女強人說一不二的強勢果斷對比起來，轉換之間，我看到了女演員們潛心修煉演技的成果。
聽說同期開播的《完美關係》裡，也有佟麗婭飾演女大學生的劇情，我立馬又火速趕去圍觀。
結果剛看了半分鐘，本來都準備好了的誇獎，被我活生生嚥了回去。
最後我看到的只是一種很熟悉的表演方式。
“瞪眼皺眉呲牙”，不敢想象這些演技關鍵詞，有一天會出現在佟麗婭身上。
畢竟就在時隔並不是很久遠的電影《超時空同居》裡，她的演技明明還處於中上水平。
當時她和雷佳音的CP大火，雖然倆人都已經各自有了家庭，還是擋不住網友們想要強行拉郎的心。
要知道，“CP感”很大程度上是建立在演員的演技之上的，他們在一起搭配得自不自然，有多自然，能讓觀眾入戲多深，都是之後能“被CP”的關鍵因素。
可再回頭看看《完美關係》裡佟麗婭用力到快要掙脫出來的五官……
這讓我毫無意外的聯想到了出自同一導演另一作品《創業時代》的女主——
楊穎。
即使在這個想法上或許會讓人覺得有些過於“辱佟”，但好像事情就是這麼個事情，情況也就是這麼個情況。
其實在圈內，這樣的女星一點都不少，可原本並不在其中的佟麗婭突然大退步趕上了“後進生”之列，也蠻讓人深思的。
是她沒有好好選劇本嗎？恐怕也不完全是。
這部劇雲集了一眾優秀演員，主打的還是國內少有提及的“公關”行業，怎麼看都可以作為一部以女性視角開拍的優質職場劇，
打響佟麗婭“獨立知性”的人設招牌。
作為沒什麼代表作，婚姻不幸的佟麗婭來說，這部劇或許都是她迫切轉型的“救命稻草”。
只可惜最後不僅劇本身被定義為“披著爛劇衣裳的職場劇”，為數不多的熱搜和口碑議論，也都落在了除她之外的其他人身上。
《完美關係》放映的劇集越多，被帶上熱搜的話題就越多，從“曹雲金本色出演”再到“陳數氣質”，劇中出現的人物彷彿都沾到了“紅利”。
而反觀女主角佟麗婭，不僅本就有待觀察的演技受到了更多的質疑，就連她一直自帶的關鍵詞“顏值”，也成了觀眾的懷疑對象。
這麼看下來，如果把鍋全然丟給編劇顯然又有些不太公平，畢竟是同出於一部戲裡的角色，怎麼到女主角這裡就全是罵，轉過頭到女配角那裡就開始誇？
說白了還是演技。
或者從另一個角度來看，佟麗婭根本都不清楚自己要什麼。
所以這也就不難回答我在看她瞪眼咧嘴式演技時的疑問：當初她接下這部劇的初心，到底又是什麼？
說起佟麗婭這些年的作品，你們印象最深的是哪一部？
對於我來說，印象最深的，還是十幾年她跟陳思誠的定情作《北愛》。
那年佟麗婭29歲，在娛樂圈默默無聞這麼多年，終於被陳思誠帶飛，隨即她也以身相許作為“報答”。
《北愛》後兩人結婚生子，佟麗婭雖出演過大大小小的影視劇作也再難起波瀾。隨後陳思誠通過影版《北愛》《唐人街》系列，捧紅了小生劉昊然的同時也帶紅了自己。
至此，佟麗婭作為“女演員”的身份悄然淡出人們的視線，而她作為“陳思誠”老婆的招牌一炮打響。
可不知你們有沒有發現，佟麗婭當初在《唐人街》系列和陳思誠作為夫妻檔露臉時，她的瞪眼式演技就已經有了雛形。
只是那時的目光都在主角王寶強跟劉昊然身上，大家看著佟麗婭也只能大呼“好美”了。
可以看出，在佟麗婭還“家庭美滿”的時期，她都一直處於半隱退的狀態，甚至不難品出她是不打算踏踏實實走演員路線的。
那為什麼現在佟麗婭又一改之前的好媽媽、好老婆人設，鐵了心要出來混“職場”呢？
原因很簡單，還是因為她的“知名導演太太”夢，悄然破碎了。
可近年來娛樂圈的透明度越來越高，佟麗婭早已不是先例。
幾年前，和佟麗婭前一樣處境的馬伊琍，在面對文章出軌坐實後只一句雲淡風輕的“且行且珍惜”，瞬間把自己的人設給定在了“安心顧家卻被綠的可憐女演員”上。
說來也是，當初馬伊琍和文章結識於《奮鬥》，在那之後兩人戀愛結婚，此後就很少再看到馬伊琍出演什麼戲，最多就是陪著文章演一些生活劇或者無厘頭劇。
那個時候兩人都堅守著自己人設，一個是痴情奶狗好男人，一個是賢妻良母馬司令。
印象最深的還是當年文章憑藉《失戀33天》裡的王小賤一夜爆紅，從此以後走到哪兒都要深情表白自己的太太，
還說自己之所以給女兒取“艾瑪”的小名，都是因為太愛馬伊琍了。可有句話也說的很對，“一個人可以成就你，他也能毀了你”。
在文章被曝出軌後，馬伊琍也並沒有急著復出想著翻紅，反倒是在出軌事件沉寂了幾年之後，把自己的“隱忍妻子”人設坐得更穩了，才直接放出大招。
17年的《我的前半生》一劇，雖然在劇裡還有同樣吸引人的知性袁泉，而且馬伊琍演的角色“羅子君”還在劇情上被大家稱為“蓮花婊”，但她依然通過自己的演技讓觀眾折服，直接問鼎白玉蘭視後。
雖然白玉蘭的頒獎群體就是面向“滬圈”，但馬伊琍那年獲獎觀眾還是很服氣的。
在憑藉“羅子君”重新打響知名度後，馬伊琍也並沒有像靳東一樣，將一種類型的角色商業價值利用到最大化，而是緊接著就在現實社會敏感題材的電影《找到你》裡飾演了一個與上部戲差距極大的角色。
雖然這部電影的評分和票房都一般，但由此引發的輿論關注和社會討論度確實也不可小覷。
馬伊琍也因為這部電影再次問鼎華鼎獎影后，復出短短兩年就問鼎雙後，到這裡為止，她也算是徹底走穩了自己路。
由此可見，馬伊琍不僅能“忍”還十分有事業頭腦：明確知道自己想要什麼，才會一擊必中，絕不肯在爛劇上消耗人氣，磨光了自己的口碑。
從這點上看，她本人就是一個真真正正的大女主人設，還特別適合那種被背叛之後的復仇劇本：
你以為我想在家相夫教子是因為我沒有事業心？從來只不過是因為我還對你留著一絲感情。
插一句，如果《絕望主婦》或者類似題材的劇打算引進翻拍，我絕對投馬伊琍一票。
再說回來，馬伊琍一舉從“落魄人妻”變成“雙料影后”的逆轉之路，也激勵了圈中不少相同處境的中年女星，最直觀的一位就是與其合作《找到你》的姚晨。
姚晨和前夫凌瀟肅的那點事也算是撕了好幾年，不過她最後也是敗在自己的“惡之花”上。
好在姚晨趕在觀眾把“郭芙蓉”最後的濾鏡耗盡之前，迅速模仿了馬伊琍的復出之路，在《找到你》的第二年就和正午合作了《都挺好》，在其中飾演同樣的職場女精英蘇明玉，由此把自己的演技口碑打響了。
當初在舞臺上袒露“女星轉型困境”的她，終於也靠著自己打破了這個壁壘。
在圈內一眾與自己同齡的女演員紛紛轉型崛起時，佟麗婭恰恰又經歷了老公出軌這麼一件“中年女星的真·困局”。
有了之前的兩個例子，佟麗婭也在之後選擇了和馬伊琍差不多的處理方法，網友們還在替她打抱不平，可一句“能回家就好”，是不是也像極了當初的“且行且珍惜”？
之後佟麗婭婚前的那點自卑言論全都被翻出來了，陳思誠也因此穩穩地坐上了內娛圈“直癌渣男”前三的位置。
雖不乏少部分人在輿論中摻雜著“這兩口子真奇怪”的評論（指兩人都有問題），但最終因為男方出軌錯太大且在先，很快這些少部分評論就被“陳思誠真噁心”和“佟麗婭真可憐”的浪潮給覆蓋。
與此同時佟麗婭開始逐漸復出，通過獨自撫養兒子來鞏固了自己的賢妻良母的人設。
講真，這樣原諒丈夫出軌，還在家好好帶孩子的楚楚可憐的美女，我作為同性都難免心疼了。
尤其當需要曝光度作新劇/綜藝宣傳的時候，佟麗婭還會十分“懂”地貼上自己生活化的一面，評論裡每每都會出現一些“為母則剛”的畫風。
其實近幾年在娛樂圈帶起的賢妻良母之風的女明星真的不少，她們大多都是一手抓事業，一手持家務，戲裡戲外都能風生水起的形象。
當然，鋪墊至此，接下來的佟麗婭只需要一部高質量的作品，就可以完完全全立好人設了。
可當她意識到也該靠自己的時候，卻發現自己除了“顏值”竟然一無所有。
也就是在這個關鍵時刻，她的重心又開始跑偏到了另一個層面。
不得不說，這幾年看佟麗婭上熱搜的最多關鍵詞應該就是關於“美貌”的了，最後她竟還因為美貌成了春晚歷史上的第一位“非專業主持人”。
也就是在她在大年三十那晚霸屏的同時，也冒出來一些聲音在說“看佟麗婭主持春晚，彷彿在看一場李思思的cosplay秀”。
內娛圈發展到現在，其實並不是所有人都只看臉了。
況且在佟麗婭還沒有作品出現奠定地位之前，就被曝出了她和已婚男士雷佳音的“可樂緋聞”，這更是讓她越來越遠離了那個剛剛被綠時只能忍氣吞聲說“知道回家就好”的可憐形象。
無論這場緋聞是劇組炒作cp也好，還是兩人之間的單純友誼也罷，可作為同事關係來相處，
和已婚異性保持一點該有的距離，這不該是最基本應當恪守的道德準則嗎？
最要命的還不止這些，要說在被綠後曝出約會異性友人的新聞，馬伊琍也不是沒有，但大家為什麼就偏偏對佟麗婭不理解呢？
因為到現在為止，佟麗婭和陳思辰都從未公開離婚，也就是說最起碼兩人在明面上還是夫妻關係。（而馬伊琍被曝約會他人則是在官宣離婚之後）
再加上19年佟麗婭生日那天，陳思誠也照樣準點送上了祝福，叫了聲老婆。
而且兩人還被拍到同遊迪士尼樂園，這些難道不都是他們還存在著夫妻關係的證據嗎？
由此也就證明了佟麗婭的確是在持續婚姻和家庭狀況的前提下，親密接觸另一位已婚異性，這就是為什麼明明是一開始處於優勢的佟麗婭，如今卻一步步和陳思誠攜手走向“平面”的原因。
或許還有人會問，不排除雷佳音和佟麗婭真的只是關係好呢？
當然，可這就得問問恰好給了佟麗婭致命一擊的童謠。
童謠曾以伴娘的身份參加了佟麗婭的婚禮，兩人關係均被雙方認證為“閨蜜”。
可也就是在“可樂緋聞”正淡出大家視野後的某一天，童謠親自付費吃瓜，圍觀微博提問，再一次把佟麗婭和雷佳音的緋聞推上了熱搜。
我們甚至可以由此為女主角開脫一句：事情發展成現在這樣，或許還可以怪怪豬隊友。
總而言之，佟麗婭和馬伊琍也算是有著相同經歷、面臨著相同中年危機的女演員了，後者的成功讓前者想要變成下一個“羅子君”，只可惜佟麗婭並沒有完完全全地按部就班，而是過於心急地營銷自己，卻略了馬伊琍成功最重要的一點——
“演技”。
演技還未打磨到臻於化境的地步，甚至只是勉勉強強在及格線之上，就敢接下《完美關係》這樣的劇，更妄圖通過演技挽救硬傷不小的劇本，這步棋，我著實沒看懂。
再者說來，其實“為中年女演員發聲”≠“女演員們的危機已經到了不可逆轉的嚴重地步”，畢竟觀眾的整體水平也逐漸從前幾年的看臉變成了看能力。
如果說之後還有人想把職場劇當做翻紅手段的話，首先應該考慮到的，還是自己的演技是否與劇本匹配。
當然，在演技過關也目標明確，做好自己的前提下，或許還可以注意一下身邊是否有豬隊友的存在。
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