既無懸念，也少衝突，劇情鬆鬆垮垮，情節隨意發散，人物毫無個性，整個一盆麵糊湯，這類“文藝劇”通常有個詩情畫意的劇名，還有明星撐臺，實則卻是金玉其外敗絮其中。
多年來，我一直是電視劇的死忠粉，刷劇像是生活必需，倘若一日無劇可刷，日子好像就不夠滋潤。從前追劇超級有耐心，只要看了開頭，就會鍥而不捨地一追到底。
但近些年，這份追劇耐心卻一天不如一天，大部分劇看上幾集便悻悻放棄，有的雖然已耐著性子追了一半，甚至快熬到大結局了，終究堅持不住，棄劇居然成了常態。
為什麼如今每每要棄劇？看劇口味高了，可選擇的劇多了，固然是原因，但這似乎遠遠不足以解釋我的棄劇常態，實在是所棄之劇各有各的不可忍耐之處，一言以蔽之，就是無法讓人產生追劇的動力，只能一棄了之。
劇本太水，劇情拖沓，這是最最不能忍耐的。這類“水劇”往往一兩集就見分曉，人物對話囉裡吧嗦，無關緊要的情節大肆鋪陳，還時不時來個場景回放，看得人不勝其煩。
有的劇主線情節和演員演技都不錯，吸引我一路看下去，最後卻依然崩於注水。印象最深的是《在遠方》，相愛的男主角和女主角能在枝枝丫丫的情節中堅持20年不走到一起，這份堅持我自愧不如，居然放棄了大結局。
《在遠方》
假模假式，故作高大上，男主角總是一副精英派頭，女主角多半傻白甜，故事懸浮情節誇張，常常用力過猛卻給人虛張聲勢之感，這類花架子劇能堅持到10集，我就得自我鄙視。
最近所棄的《完美關係》算得此中“翹楚”，男主角那種牛氣沖天、目中無人，女主角那種無腦無能，還有對所謂“危機公關”煞有介事的鋪張，都假得令人髮指。要不是配角陳數的戲還算精彩，這劇無論如何也堅持不到10集。
《完美關係》
《完美關係》之後，又遇上《如果歲月可回頭》，居然是三個男人不停“侃大山”，不是在海邊侃、路上侃，就是在酒吧侃、家裡侃，侃出無數金句，卻不能填補這劇的假大空，僅僅兩集就開溜，讓他們自娛自樂去吧。
《如果歲月可回頭》
劇情擰巴，人物關係彆扭，編劇似乎是超級逆向思維，毫不理會常識、推理和最基本的人性，遇上這類擰巴劇，我會嚴重懷疑自己的智商和情商。
去年網播的《鶴唳華亭》當真是此類絕作，男主角與皇帝的父子感情擰巴得令人匪夷所思，男女主角的所有故事都建立在一個奇葩設置上：相愛卻不露臉，女主角看著所愛之人與別的女人洞房花燭，被所愛之人一次次施刑，卻依然痴心不改，這種“虐戀”引發觀劇時的極度不舒適。
不過，這劇製作精良，有點大劇風範，劇情暗藏玄機，頗為吸引人，所以追了一大半，但眼看著它起高樓又眼看著樓塌了，劇情的一次次刻意反轉，演變成了一場炫耀智商的“作妖”遊戲。觀劇體驗這等糟糕，棄劇就是無奈的選擇。
既無懸念，也少衝突，劇情鬆鬆垮垮，情節隨意發散，人物毫無個性，整個一盆麵糊湯，這類“文藝劇”通常有個詩情畫意的劇名，還有明星撐臺，實則卻是金玉其外敗絮其中。
近期播出的《我在北京等你》和前幾年的《一路繁花相送》都可歸入此類，本是衝著喜歡的明星而去，結果卻大有上當受騙之感，只能在昏昏欲睡中不辭而別。
除此之外，那些臺詞幼稚淺薄、人物作天作地、時時故弄玄虛、情節漏洞百出的劇，也在我所棄之列。棄得多了，就會鬧劇荒，但依舊不肯妥協，寧可把前些年的高分劇翻出來重刷一遍。
其實，我選擇的劇大多是中上製作水平，開播時也有一定熱度，還有明星加盟，卻依然擋不住我的棄劇行為，難道真的耐心太差，口味太高？
不過，看到網絡上那些吐槽，立刻感覺棄得理直氣壯，那些所棄之劇開播一段時間，幾乎都遭遇口碑滑鐵盧，觀眾的眼睛果真是雪亮的。
如今的電視劇，置景、形式都遠超從前，但很多卻帶著時下的流行通病，不肯好好講故事，不願在人物塑造上下功夫，卻忙於賣弄小聰明，好搭花架子，過於追求出奇制勝反成奇葩劇，一味追求廣告效益而淪為“水劇”，盲目追求高大上卻流於浮誇，一心追求出位卻陷入“三觀”不正，如此態勢讓一批暗藏雄心不乏實力的劇也口碑撲街，落得中途被棄的命運。
那什麼樣的劇能讓我一追到底呢？這些年公認的精品劇自然在列，從10年前的《潛伏》到近幾年的《琅琊榜》《偽裝者》《和平飯店》《都挺好》《大江大河》等等，都讓我追得忘乎所以，追到劇終還戀戀不捨。這些好劇故事曲折，人物豐滿，情節緊湊，臺詞精彩，堪稱國產電視劇的“標杆”。
當然，我不能以這樣的“標杆”來要求所有的電視劇，但若想讓我追到劇終，編劇智商在線是必須的，故事得有看頭，人物能立住，導演能好好把控劇情節奏，以情節、人物實力圈粉，不搞花架子，倘若沒有高智商，至少也能好好講故事。
至於演員，並不太計較，只要劇本好，導演有水平，製作肯用心，無論當紅明星、老戲骨、小鮮肉，還是普通演員，皆能出彩，所謂一部好戲捧紅一批演員，一部爛戲毀掉一個明星，這早已是共識。
不知我這樣的觀劇要求，對時下的電視劇行業來說，高否？
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來源/中國婦女報（ID：fnb198410）
作者/簡雲
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