如果說《金婚》體現了中國夫妻吵架的玄妙，《如果歲月可回頭》則為我們提供了當代家庭解決矛盾的新態度。以前不管是為什麼爭吵，夫妻間幾乎很少提到離婚，雙方很有共識的踩在線內。現在往往不通過吵架來解決矛盾，跳過爭吵環節，直奔結局。
近日圍繞婚姻家庭為主題的電視劇《如果歲月可回頭》正在熱播，該劇以三對夫妻的矛盾為導火線，對婚姻生活裡的穩定和分裂進行反思。劇中，最簡單也是複雜的一對就是林響黃九恆。
劇情開始一層一層剝開婚姻的內核。打開人物關係的第一層表層時，我們看到了血緣關係的親疏和束縛；打開了第二層是，我們看到了社會環境雖然發生了變化，男性仍然是社會的主人，夫權語境中女性意識的問題，即“他們決定再要一個孩子”；當打開第三層時，我們覺得命運對林響實在太殘忍了。
命運數次改變規則，她無論怎樣兜轉都躲不掉傷害。林響是女性傳統婚姻的真實寫照，傅晶給了這個人物飽滿的家庭氣息，“喜是孩子，悲亦是孩子”，她把悲劇感和壓力感詮釋的精確到位，讓人在劇情的悲喜之間難以釋懷，是一個有張力感的角色。
在黃大廚得知小蕾不是親自女兒時，他數次消積的、接受式的面對現實，應付、逃避，甚至隱瞞自己的心理想法。於是乎，來自朋友的否定和工作的否定累積在一起爆發了。
相對他的轉變，林響始終不變的是善良寬容和大度，讓人很難不心生憐惜。她站在廚房裡切菜的身影，她在沙發上溫柔的看著他，她驚慌失措的無助表情，演員傅晶在並不多的鏡頭篇幅中表現了這個女人的自責壓抑隱忍與堅守，生動真實，有很強的代入感，讓人分分鐘想入戲。
除了事業危機，孩子血緣問題的讓林響遭受了致命一至，因此她對普通家庭更渴望。大多數女性的終點必然是嚮往傳統婚姻的迴歸，包括我們今天創造女性話語權也是為了更好的在婚姻中生存。
林響就是這樣一個理性掩蓋感性的一面，別看她柔柔弱弱的，真到了面對結果的時候比誰都勇敢。比如，當黃大廚決定要出國工作時，她就知道了他的內心是排斥的、是想逃避的。她明白黃大廚也許想過離婚。她的苦悶和包容是絕大部分中國女人最敏感也是最普通的。同樣，傅晶也讓觀眾認識到了“以柔克剛”的韌性，沒有激烈的言語，沒有尷尬的場面，讓丈夫滿面愧色的回到了家庭，她紮紮實實演出了人物的契合度。
從一不小心犯錯到和丈夫一起克服困難，婚姻裡向前的每一步都是不亞於一次產品的深耕耘。《如果歲月可回頭》裡林響是幸運的，她遇到了一個靠譜的丈夫，用自己所有的溫情也留住了自己丈夫。
在這三對夫妻裡，林響和黃九恆的婚姻是普適性的。但有些偶然往往和必然交織在一起，往往影響著命運。比如：小蕾不是林響和現任的孩子，而是她和前任的孩子。當面臨“前任找上門索要撫養權該。怎麼辦？”這是隱藏在這個家庭中更深的危機。這個時候再回望一切，女人一生都是循環式的付出。
在最近的劇情中，林響肯求前任放過她們一家，然而無果。生活總是這樣出其不意，換個角度想，大部分人未見得能處理的比林響更好。溫柔如水，或是被歲月磨成刀，你我總要選一個。
林響從情感衝突與客觀現實來展現女性對於命運的理解，尤其是前任和現任對孩子的扯據中，一條裂縫撕開了她精疲力盡的一生。
但就算身處逆境，這個女人身上仍然展現的是一種規範的力量，一個女人善的啟示。這種力量使本來暗無天日的日子也慢慢透出光亮，這個人物帶來的價值性值得深思。
作為科班出身的演員，傅晶無疑是實力演員。她飾演的角色，無論是大小都有一定程度的啟發性，比如《拿什麼拯救你，我的愛人》《落地，請開手機》等都得到了觀眾的認可。在《知青》、《團圓飯》、《安居》等一系列普通女孩身上，她為觀眾展現了清秀與堅強，這是演員與角色需要的重疊，也是職業素養的體現。
去年央視大熱的電視劇《麥香》是一部大女主戲，也是傅晶飾演角色跨度最大的一部戲，是她演藝事業的重要轉折點，未來還有《獵狐》、《誰與同行》、《井岡山兒女》等多部重頭部待播。從根子上講，傅晶就是為演員而生，是A角的料，演技和顏值完全可以撐起一部劇。
《如果歲月可回頭》拉近了人物和現實的距離，而我們也能真切感受到林響的命運給觀眾留下最後的拷問：“當一個理想的媽媽需要付出多大的代價”，這是演員的成功之處！
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