秦腔音樂的主體是唱腔，但就唱腔的組織成分來講，應該說包括詞和曲兩個部分。詞屬文學範疇，曲屬音樂範疇，它們本不屬於同一個藝術門類。要把它們結合構成唱腔，相互之間必然會有許多內在的聯繫，同時也還會有制約的條件，這種聯繫和條件，首先從其結構程式中體現出來。就拿它的唱詞來說，在結構上就有兩個相對穩定基本程式：一個是上、下句的體制，一個便是講究韻轍和平仄。這兩點，又和它板腔音樂的結構程式是相一致的。當然，在這個程式基礎上，也還會有許多複雜的變化。
魅力秦腔
因此，我們在欣賞秦腔的唱腔音樂時，就不能不首先對它的唱詞格式以及由此產生的各種複雜現象有所瞭解。詞格，就是唱詞的格式。如果它沒有相對穩定成格的這種程式，就很難合樂歌唱。但它又有很大的靈活變化，這種變化，主要由它的句式結構所引起。因此，我們先從它的句式談起。基本句式。秦腔唱詞的基本句式大致有以下四體：①七字句式一這是由兩個二字組和一個三字組構成的一種最基本句式。如：老孃不必淚紛紛，聽兒把話說原因。因腔法的不同，通常把七字句以三節腔唱出的稱二二三格七字句式，它在[慢板〕和〔慢二六]唱腔中常見，故具有一定的抒情功能。
秦腔
用兩節腔唱出的則稱四三格七字句式，多在〔緊二六〕、[緊雙錘〕中常見，故又具有較強的敘事功能。尤其當它以眾多上、下句構成大段唱來精細地描述某一情節和事件，將是七字句式最為擅長和最具有表現力的所在。②十字句式—一是由兩個三字組和一個四字組排列而成。排列法有三三四和三四三兩種，並以三三四為多見。如：昌裝正回寒富風雷擋道，我可惱小和尚惡氣怎消。又如：妻當初也曾把你來阻擋，誰叫你貪戴酒杯一命亡。十字句式在秦腔唱腔中使用極廣，其最大的特點是莊重、細膩，既擅長抒情、又善於敘事。故多在〔慢板]、〔慢二六板〕以及[二導板]和[尖板]等板式中出現。
秦腔
③五字句式——是由一個二字組和一個三字組連接組成，其排列法為二三。如：鉤下魚兒鮮，攔在筐內邊。此種句式，因音節排列很緊，字少精悍，對比性強，其本身自然而然地帶有一種輕巧玲瓏的情趣，很適宜於表現活潑、激動之情。故在〔碰板二六]、[滾板]唱腔中出現較多。但在實際運用上，遠不及十字句、七字句那樣廣泛。④散文句式——這種句式因其囊括的字組無定，排列上也無一定規律，且節奏又自由靈活，頗能表現較為強烈的戲劇性和人物急劇進發感情。故通常為朗誦性很強的[滾白〕板式所專用。如：
秦腔
我叫一聲王大嫂、王大嫂，自從那年我從陝西回家，不料骨肉生變，我那兄弟仁樣他，他說天佑不是我的兒子，因此與他興訟，偏偏遇見縣官晉大老爺，竟然滴血認親，將我父子活活拆散，害得我到了這步田地了！散文句式雖然字組、句數無一規定，但在節奏、韻律上卻具有較強的音樂性。因其句式結構打破了過分的對稱均衡，故頗能表現出格律化唱詞所無法表現的戲劇性情緒，並多作為哭訴來用。總的來說，秦腔的唱詞雖是以上、下句為一聯，但為表現某一特定情緒，有時也可在一段唱詞的最後一聯中，略去下句而只用上句來結束全段演唱。
秦腔
變化句式。在一句唱詞的基本格式內，額外又添進或略去若干個字數的句式，叫做變化句式。也就是說，它是在基本句式基礎上，發展變化而來的句式，如七字句式增字可變為八字、九句變化句式，減字則可變為六字變化句式等。在秦腔唱詞中，引起句式變化的主要條件是襯字、四字剁、三字帽和三字尾四種詞體。分述如下：襯字——在基本句式裡，額外擠進若干個字以後，其原句內的音節位數不變，只是字數起了變化，這些擠進去的字，便叫做襯字。秦腔唱腔中還有一種“疊字”性質的“襯字”形式。
秦腔
另外，還有一種由演唱者酌情而加的順口語和語助詞之類的襯詞，諸如“他、了、這、是、哎呀、啦哈”等等，這些襯詞和前面的襯字一樣，雖然引起了句式的變化，卻一旦和唱調結合，演唱者一般都以“趕拍法”處理，故不造成唱腔曲體的擴充。當然，有時為了加深某種特定感情，也將會對唱腔的旋律曲調和曲體結構帶來一定變化。四字剁一一即在基本句式之內額外插入有規律的若干個四字組，而排比剁成的一串詞，故也可稱之為帶剁字的變化句式。四字剁有時出現在上句唱詞中，有時也可加插在下句唱詞內，它既可出現在唱腔中段，也可出現在唱腔結尾之前。
秦腔名家惠敏莉
所添進的剁字句，不但對字組的奇偶數不限制，連韻轍也不加限制，但它一般多出現在較為緊湊的[二六板〕中，並使唱腔曲調和曲體結構大幅度擴充。因此，它可造成緊湊、急迫、活躍的感情色彩。三字帽——在基本句式或變化句式之前，額外添上一個三字組唱詞，這種句式，就好像給句子戴上了一個帽子，故稱三字帽。三字帽可以使詞意的前後銜接或轉折，更加順暢自然。三字尾一三字尾和三字帽正相對峙，是添加在基本句式或變化句式後面的一個三字句。另外，在秦腔唱詞中，還有一種長短句相兼的不規則詞式形體。
閱讀更多 龍三五視頻 的文章
