哥窯，宋代五大名窯之一，是為宮廷燒造御器的官窯。它歷來受到收藏家、鑑賞家、考古學家等專家學者的重視和關注，對哥窯的課題研究從未間斷且方興未艾。然而迄今未找到確切窯址。此外，哥窯雖貴為宋代五大名窯(汝窯、官窯、哥窯、鈞窯和定窯)之一，但奇怪的是宋人沒有留下任何記載，元、明、清的記載又甚為混亂。有人說哥窯窯址在浙江龍泉，也有人說在浙江杭州，更有人相信它就是子虛烏有……因此，哥窯的身世直到今天依然是個不解之謎。但無論如何眾說紛紜，哥窯瓷器珍貴的珍貴性卻是毋庸置疑的。
北宋年間，在浙江的龍泉地區，有兄弟二人都是燒瓷窯的，周圍的老百姓稱哥哥燒的窯為哥窯，弟弟燒的窯為弟窯。哥哥燒窯兢兢業業、一絲不苟，弟弟燒窯就愛投機取巧。後來哥窯又被皇室選為御窯，產品價錢高，銷量大，弟弟的產品只能在民間銷售，收入不盡人意。 這一天，哥哥正在燒窯，突然有急事需要外出，就把燒窯的事託付給弟弟。瓷窯燒到1400℃以後需要停火，等冷卻到常溫以後才能打開窯門，可是，弟弟嫉賢妒能，居心叵測想給哥哥弄出點兒事故來，好幸災樂禍。當需要停火時正是熱脹的極限，弟弟忽然打開窯門，冷空氣進入窯內，由於胎和釉冷縮的速度和係數不一樣，使瓷器上產生了很多裂紋。哥哥回來一看，大吃一驚，御窯如果誤期就會有掉頭之罪，哥哥哭了三天，第四天他拿了幾件帶裂紋的瓷器到集市上碰碰運氣，沒想到碰上幾個秀才，認為這帶裂紋的產品在當時是絕好的產品，連連稱讚，一下子把所有帶裂紋的產品都買光了。哥哥大著膽子把帶裂紋的產品送到京城，沒有想到皇帝和大臣們都讚不絕口，並受到皇上的嘉獎。後來，人們把裂紋叫作“開片”，哥哥又潛心研究胎和釉熱脹冷縮的規律，實驗出又粗，顏色又深的裂紋叫鐵線；又細顏色又淺的裂紋叫金絲，在業內又有“金絲鐵線”的美譽。
宋代哥窯瓷特點
哥窯以其“金絲鐵線”獨領風騷。所謂“金絲鐵線”，主要是指器身上分佈著眾多紋片，俗稱“文武片”、“百圾碎”，其中紋片大小結合，大片紋線呈深黑色，小片紋線呈褐黃色。明代《格古要論》中有這樣的描述：“哥窯紋取冰裂、鱔血為上，梅花片墨紋次之。細碎紋，紋之下也。”其特徵可歸納為：黑胎厚釉，紫口鐵足，釉面開大小紋片。一般來說，大器小開片者和小器大開片者頗為珍貴。
哥窯仿品辨析
由於哥釉瓷細緻、精美，以後各代對它都有仿造。特別是到了清代，還出現了一個仿哥釉瓷的高潮。到了清朝後期，哥釉明顯的不如清前期，顏色越來越深，開片越來越細碎，釉面甚至出現凹凸不平的疙瘩釉，胎質也變得疏鬆。鑑定哥窯瓷器除了“金絲鐵線”和“紫口鐵足”之外，還有就是哥窯最主要、最奇妙、最令人稱道，但又極易被人忽視的特徵——攢珠聚球。陶瓷界先輩孫瀛洲在其《元明清瓷器的鑑定》一文中早已說過，“如官、哥釉泡之密似攢珠，……這些都是不易仿作的特徵，可以當作劃分時代的一條線索。” “攢珠”指的是哥窯器中之釉內氣泡細密像一顆顆小水珠一樣，滿布在器物的內壁和外壁或內身和外身上。實際上真正哥窯的釉內氣泡不僅僅只是“攢珠”，還顯現出一種比“攢珠”稍大一點的“聚球”。球比珠大，也就是說哥窯有大小不同的兩種氣泡，其排列形式不是間雜錯落，而是較為整齊地排列在一起。聚球氣泡比攢珠氣泡數量要少得多，一般呈圈形排列在器物之內壁，像一個很厚的環。“攢珠聚球”是當之無愧的劃分真假哥窯的一條必不可少的重要依據。
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