在今日的文章開端之前，想請咱們先設想一下：
假如有一天，許多人都憑空消失了，他們其中有你的朋友、同事，你會帶著什麼樣的心境持續日子？是幸虧仍是心有餘悸？
假如再告知你，那些消失的人是由於他們彼此相愛，他們是一對一對地消失。此時的你又變成什麼樣的心境？
那麼剩下來的人代表著他們不相愛，他們的愛情僅僅唐塞和將就，而那時分的他們，或許正有著自己認為美好的婚姻，或許也在鬧離婚，也或許上有老下有小、人到中年......
那他們又怎麼面臨別人的目光，怎麼面臨接下來的人生？
我想你的心境應該和一開端截然不同了，由於承認自己是倖存者，就等於承認自己不被愛。
為什麼我沒被帶走？是不是對方不愛我？是不是對方越軌了？
還有更慘的，為什麼愛人消失了我卻沒有？
這個情境並不是桌子憑空想象來的，而是電影《被光抓走的人》中的實在場景，被光剩下來的人，要怎麼考量咱們的愛情？
前天，我有幸被邀請參加了電影《被光抓走的人》全國首映禮，提前看到了這部片子。
這部電影由黃渤、王珞丹、譚卓、白客、黃璐、宋春麗、文淇領銜主演，丁溪鶴、李嘉琪、呂星辰主演，焦俊豔、李倩、李誕、王菊友誼出演，黃覺特別出演，演技迸裂，看得非常過癮。
看完電影，很難讓人信任，這是導演董潤年第一次測驗長篇電影，由於拍得讓人特別驚喜。
咱們現在看到的許多片子，不是海誓山盟，便是至死不渝，羅曼蒂克的愛情大行其道，但便是沒有人去把那實在的、細碎的，充滿人道的愛情剖開給人看，而這部片子做到了。
它扯掉了成年人愛情中的最終一塊遮羞布，當愛情被日子的瑣碎磨沒，當愛過的人逐漸走出咱們的日子，當柴米油鹽代替了甜言蜜語，咱們都成為了那一個“被留下”的人。
黃渤飾演的武文學是一個普通的中年男人，作為教師在校園裡作業十幾年，眼看同事該升職的升職，自己還由於評不上高檔職稱而頭大。
作業不順，家庭也不怎麼調和，和譚卓飾演的老婆張燕成婚十幾年，早就沒了熱情，同床異夢，一整天說不了幾句話，沒有共同語言，聯繫冷到冰點，連性日子都像在完成任務一樣，毫無情味。
上中學的女兒，不想自己的父母這樣假裝，主張他們：你們兩個還不如離婚算了。
他們是被光挑剩下來的人，那一塊遮羞布被扯掉之後，似乎讓所有人都看到了他們赤裸裸的狀況，看到了那“苟延殘喘”的婚姻。
所以他們要不斷在朋友、領導面前辯解自己的婚姻是完美的，是世俗眼中面子的婚姻......
你看這一對夫妻，是不是像極了在婚姻和職場中掙扎的中年人？
被日子折磨的疲憊不堪，哪有功夫考慮什麼情啊愛啊，連性都成了奢侈品。
武文學和張燕遭遇的窘境，是每對中年夫妻的縮影。
和武文學費盡心機保持面子不同，同為被剩下來的李楠（王珞丹飾演）在自己的婚姻中疲憊不堪，她代表的又是咱們日子中的另一種人。
7年婚姻，老公一向紙醉金迷，老公是被光帶走的人，而她是剩下來的人，所有人都在看她的笑話：小三找上了門，老公沒有任何消息，後來又出現小四、小五......
諷不諷刺？
可這種情況在咱們的日子中也現已屢見不鮮，不明白情味的妻子，圖個新鮮的老公，你以為他可以替你遮風擋雨，可是沒有想到所有的風雨都是他帶來的。
這部電影太實際了，看完你就會覺得它折射出來了咱們實際日子中太多的人道。
曾經的童話故事都會在故事的結尾告知咱們，王子和公主從此過上了美好的婚姻日子，可是後邊王子和公主怎麼樣了呢？
它不會告知你，王子也會越軌，公主也會被人扔掉，他們的日子也會一地雞毛，他們的婚姻也會面臨各式各樣的引誘。
經歷過婚姻的人就知道，實在的愛情是沒有辦法避開那些潰散的瞬間，那些七零八碎，那些人道的願望與抑制，它和咱們的愛和婚姻攙雜在一起。
但許多影視作品喜愛對這些避而不談，而這部電影就把這些揭開給咱們看。
所以，咱們就會看到中年男子和妻子聯繫不調和，老公置疑妻子越軌直接問是不是睡過。
小三在原配面前直接坦言老公喜愛自己的肉體，想越軌的時分直接把對方約到酒店。
還有情慾與理性的碰撞，人道的考量，都是極其實在。
但一部電影假如僅僅是做到這樣，我覺得還只能說是好看，還算不上優異，而這部電影真實讓我驚豔的地方就在於它帶給咱們的考慮：
成婚前，你怎麼能篤定兩個人是真愛？成婚後，你又怎麼確認消磨殆盡的夫妻沒有愛情？
乃至，它還讓咱們反思，被光剩下來的人，難道就真的沒有愛？
在影片的後邊，有特別感動我的一個場景，光照發生之後，校園裡的年青教師突然向武文學告白了。
關於良久沒有嘗過熱情的他來說，他猶疑了。
他緊張地開房，把自己從頭到尾洗的乾乾淨淨，等著那一夜熱情的到來，可是到最終他退縮了。
這一幕黃渤演的特別好，回絕女教師的時分他的眼淚在眼眶裡直打轉。
這眼淚，是對自己有過骯髒主意的反思，是面臨熱情時的理智，更是對愛人和家庭的據守。
這一刻，電影的主題才在武文學這個小角色上得到了昇華。
高檔的扮演不是什麼情感爆發，真實迸裂的演技都是經過抑制表達出來的，在黃渤和譚卓兩位藝人身上，到處都是普通人的影子。
咱們每一個人都是孤獨而脆弱的，活著活著，咱們就會發現愛情兩個字彷彿變成了許多夫妻之間的禁忌詞。
實際日子沒有羅曼蒂克，咱們不再說我愛你，取而代之的是：你今日怎麼又喝多了？春節去誰媽家？孩子今日你去接......
咱們的愛情越來越“俗”，咱們的婚姻越來越“冷”，全部都從濃郁變成平平，從愛人變成親人。
但，這樣是否就可以界說成不愛？這樣是否就可以說成是婚姻的悲痛？
2
這個問題，黃渤教師給了咱們一個答案。
在節目現場採訪，黃渤教師說過的一句話讓我印象特別深刻，他說：
咱們一向以為，愛情變成親情是一種悲痛，可是咱們一向忽視了，是愛情讓兩個素不相識的陌生人變成了親密無間的親人，難道這不是一件巨大的事嗎？
是的，我特別喜愛俗套的愛情，原因就在此。
不知道從什麼時分開端，咱們總是忍不住把婚前婚後的日子做以比較。
有人覺得，曾經你會為了哄我想破頭的為我製造驚喜，現在卻連咱們的成婚紀念日都記不住；
有人覺得，曾經你特別怕我不開心，我稍稍氣憤你就會垂頭認錯，現在卻最喜愛和我冷戰；
有人覺得，曾經你永遠向著我替我說話，現在一和長輩爭論你總要我妥協......
許許多多的例子，咱們都把他歸結成一個詞：不愛了。
不是的，桌子想說，這些都不該用來界說愛情。
我曾經在微博上看到過這樣一個論題：你從什麼時分開端信任愛情？
令人意外的是，大部分答案都是來自於自己的父母或者是爺爺奶奶：
有的是溫馨，一個紅薯罷了，不是什麼特別的東西，可是在冬日嚴寒中，它代表的含義便是愛你；
有的是可愛，不管到了什麼年歲，你在我心裡永遠比孩子重要；
有的是感動，老伴，我不會說什麼甜言蜜語，可是我能保證總能讓你吃到熱飯，喝上熱奶，讓你走路不會被石子絆倒，只要你起身，就永遠為你點上燈......
我看了許許多多的留言，不知道你有沒有發現，這些讓人信任愛情的時間，都是普通日子裡再普通不過的日常。
愛情是不能被界說的，它或許是一種日積月累的習氣，也或許是一個叫了幾十年的稱號，也或許是一道望了幾十年的溫順目光......
其實作為普通人的咱們，原本不應該只追求什麼轟轟烈烈的愛情，或許日子中該有一些小情味，可是對處在日子重壓下的每個人來說，愛情代表的不應該僅僅風花雪月，而應該更多的是柴米油鹽和日子的細節。
有時分咱們會被外面的風景吸引去目光，但那些浸透了日子的平平故事，那些融入到各個方面的細節，才是愛的含義。
在紀錄片《人世果實》裡，咱們從爺爺奶奶身上看到了愛情最本真的狀況。
兩個人相依為命地日子，他們歷來不會說愛，卻把愛變成了一道道的食物。
是誰來自山川湖海，卻囿於廚房與愛？
奶奶對爺爺的愛，是做的草莓蛋糕，是桃子蜜餞，是馬鈴薯燉牛肉，而爺爺對奶奶的愛，是粘好的窗戶、是那時間的呵護和叮嚀......
巨大曆來不是最適合愛情的形容詞，普通才是愛情更深刻的含義。
3
羅振宇曾經說過一個故事。
那是在一個海灣邊，白叟大病初癒，在談起婚姻的時分，他說：
“到了我這個年歲，你以為成婚就意味著爭爭吵吵嗎？仍是什麼條件、財富嗎？你看我現在這個身體，什麼都不意味著。
婚姻，就為了我午夜三點醒來的時分，我口渴，我傷口疼，我只需要捅捅周圍，老太太就知道，我這個時分要喝水。
就這一口水，你說多貴？假如沒有幾十年運營出來的婚姻，這個時分，我上哪兒要這口昂貴的水？”
我想，這或許便是婚姻和愛的含義。
《被光抓走的人》有一句宣傳語是這樣說的：愛情便是普通日子中的英雄主義。
不要玫瑰鑽戒，不要驚喜鋪墊，最好的愛情便是在安靜如水，枯燥無味的日子裡，我仍然挑選與你據守。
什麼是愛我不知道，怎麼去界說愛我不知道，可是我知道愛便是：
妻子在產房裡出產，遲遲不出，有人勸他先去看看孩子，他潰散大哭：我老婆還沒出來，我要等到老婆出來才行。
大連理工大學一位年過九旬的白叟，他連自己叫什麼也不記得，怎麼回家都忘記了，可是隨身一向保持著一張17年前愛人離世火化的證明和一封40年前他寫給愛人的信。
《浮生六記》裡邊，沈復說的愛情，是“閒時與你立黃昏，灶前問你粥可溫”；
《項脊軒志》裡，歸有光把愛情歸於“庭有枇杷樹，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如蓋矣”。
相思始覺海非深，或許每個人都對愛有自己的界說吧。
《被光抓走的人》電影最終，黃渤和譚卓經歷種種後回到家裡，在廚房裡切著菜，做著飯，這是他們所能給對方最樸實無華的愛。
在那一刻，他們信任這便是愛。
在漫長的歲月中，咱們把彼此都打磨成了最適合對方的那一個人。
在日積月累的日子中，咱們把握了越來越多關於對方的數據。
在那些瑣碎裡，那些相濡以沫的韶光裡，咱們成為彼此最終的依靠。
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