4月6日晚間，電視劇《我是餘歡水》三大正版視頻平臺同時上線首播。我想，看完上線劇集的觀眾，對於這部電視劇“堪稱經典”的評論，應該沒有多大爭議了。這是少有的一部極盡真實的電視劇作品，小人物的生存狀態更是在該劇當中真實展現。該劇與其原著小說一樣，都帶著高度的人物關懷。
電視劇在明面上，可以分為兩大類。一類是現實主義的，一類則是走非現實路線的。後者創作靈活度更大，但能夠產生強烈人文關懷的劇作不多。而前者，因為現實主義的劇本創作方式本身就“費力不討好”，因此，我們最近一些年來的電視劇當中，實際上是缺少現實主義題材的。
《我是餘歡水》的難能可貴之處，就在於原著小說便極盡現實主義的真實，而改編之後的電視劇作品，也保留了原著小說的精髓，並且在更多的劇情細節上呈現真實。這種真實的價值，正在於呈現過程當中，對於“小人物”的人文關懷。這種“小人物”，既是餘歡水這樣的角色人物，又何嘗不是我們普通的觀眾呢？
我想，稱讚《我是餘歡水》是近期難能可貴的經典之作，首先便是它的故事內容，是非常真實的，讓我們看到了自己。我們可以說這部電視劇演得是餘歡水這樣的小人物生活的艱辛，但他並非“艱辛到底”，因為他至少還有房子，還有老婆孩子，還有一個維繫生活的工作。他的“艱辛”，其實正是我們普通的生命個體正在面對的艱辛，一種普遍性的中產危機的艱辛。
這種艱辛，對於觀眾而言，更具備強烈的人文關懷。尤其首播的前兩集內容當中，所有的劇情橋段，其實都是拉近人物和觀眾之間的距離。而拉近的方式，就是全方位的呈現餘歡水的艱辛，從而讓觀眾覺得，這就是自己。孩子上學多動症學習差，老婆不理解自己，工作上又遭遇老闆刁難與事業危機，正當所有困境如遇而至的時候，“癌症”這個疾病，也順勢而來。
壓垮小人物的最後一棵稻草，可能並不重，但所有稻草集中起來，就是生命不能承受之重了。在《我是餘歡水》的劇情當中，當餘歡水第一次痛苦吶喊的時候，他的最後一根稻草，其實已經到來了。一分錢難倒英雄漢，“父子決裂”、“夫妻決裂”、“兒子瞧不起自己”，這些其實都是中年男人正在經歷的危機。
當電視劇作品把這些危機全然呈現的時候，我想有此經歷的中年男性，都很難不認為這是一部經典之作。當然，經典的作品， 不僅僅只是呈現這些內容，更是對這些內容進行更高度的人文關懷。人文關懷到底是什麼？這個文藝復興以來的學術概念，其實也簡單，《我是餘歡水》稍後的劇情當中，便闡釋了創作者對於小人物的悲憫之情。
而這部電視劇之所以堪稱經典，另外的原因，則是餘歡水這個角色真的太立體了。近來的電視劇作品當中，少有這麼真實的人物。電視劇的最高級境界，就是創作讓觀眾認定為真實的人物，並且讓人物的命運承載觀眾的心潮起伏。初級的作品寫故事，高級的作品，就是人物上見真章。
餘歡水身上，帶著多面而立體的性格。他有軟弱的一面，但他也有為了生存不得不如此的另一面。尤其是這個人物最後的卑微的“愛面子”，難道不是每一位觀眾的真實寫照嗎？這樣落魄的人，愛面子，真的只是最後的卑微了。當餘歡水自己買了紅酒和月餅給岳父送過去裝法國高檔酒的時候，這出喜劇呈現了極致的高潮。劉震雲先生有言：悲劇的頂級就是喜劇了。
所以，郭京飛曾經的喜劇表演的才華，在《我是餘歡水》當中，獲得了充沛的發揮。大量的非優質劇本，其實是限制演員的表演的，並不給演技以施展的空間。而這次的《我是餘歡水》，用喜劇的方式表演悲劇，真的讓演員的真實演技有了用武之地。郭京飛的每一處表演都是喜劇的，但每一處的背後，又都是悲劇的。
當我們真正審視悲劇的時候，總能發現悲劇背後的荒誕。把這些荒誕以喜劇的方式演出來，就是經典的作品了。顯然，郭京飛通過《我是餘歡水》已經實現了這一點。不排除郭京飛會憑藉這部電視劇作品獲得某些電視劇最佳男主角獎項的可能性。郭京飛的餘歡水，互相成全。當然，最應該感謝的，還是傳統文學及其傳統文學的作家們。正是傳統文學的堅守，才為電視劇提供了這麼好的原版小說故事。
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