《得示帖》為唐代摹搨墨跡，是對東晉王羲之尺牘進行的雙鉤廓填，或響拓而形成的唐摹本。《得示帖》與《喪亂帖》、《二謝帖》連成一紙，縱28.7釐米，橫58.9釐米，稱為“喪亂三帖”。收藏於日本宮內廳三之丸尚藏館。
《得示帖》書風遒麗，初不欲草，草不欲放，有張有馳，有緩有疾，運用之妙，自出胸臆。數字草書，流暢縱逸，發揮了字勢的結構美。
《得示帖》、《喪亂帖》與《二謝帖》三帖是王羲之行草書的代表，喪亂三帖忽簡為草，忽繁為行，或連成一片，或字字獨立，興之所致，變化無窮，感情收斂自如，其字群大多是三角形的結體，更能顯出王羲之思緒的起伏跌宕。
《得示帖》中“得示” 顯現的穩健、疏朗，方、遲、疏；“知足下” 顯現的纏綿、急速，圓、重、密。“猶”的獨立性與“未佳耿耿”連帶性。“吾亦劣劣”的連、斷與“得示，知足下”的斷、連，“猶”的動、速、急與“ 明”的靜、遲、緩。“不欲”的輕、起、藏，“觸霧故也”的重、伏、側又與“遲”的小、細、圓。“ 散”的獨立與“不欲”的牽帶對比，“王”對應“欲觸”的白處，“羲之頓首”的密、連、速表現出來的藏中鋒對應“觸霧故也”的疏、斷、緩表現出來的露側鋒。
《得示帖》在處理字結構方面的手段豐富且精彩，總體上呈現收左放右姿態，細節處理微妙多端，“示”之下主上次，左下點與豎厚重緊密、右下點輕靈空蕩；“猶”之左主右次，左部雙撇凝而相聚，右部虛化簡約；“觸”之右主左次、右放左收，右部墨聚於“蟲”之中軸；“散”之左主右次、左收右放、左實右虛；“霧”之上主下次，下部右主左次，“務”部中段濃墨重畫緊接，整字虛實變換、鬆脫靈動。以上五字通過點畫關係的巧妙調整均形成視覺中心點，即字眼，呈現變化與統一、靈動與安穩、形散而神不散的結體妙構。
《得示帖》筆法精妙，結體多欹側取姿。有奇宕瀟灑之致，是王羲之所創造的最新體勢的典型作品。
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