日本的《電影旬報》一直被認為是《電影手冊》的日本電影指南，它影響著日影在本年度的動態走向。電影《火口的兩人》帶著很多硬核的標籤，被評為19年旬報第一。
電影《火口的兩人》和之前韓國電影《燃燒》，有一定的相似性，青年們跳脫、輕盈、漫無目的的直覺。不過，在這部電影中，只有兩個角色，這在電影上是很少見的。
導演荒井晴彥為了這部電影，準備了四年，在不足兩個小時的時間裡，塞進去了17場床戲，他在訪談中說：“我認為，如果讓他們自己承擔“身體的陳述”，這與公共價值觀和道德無關，而與做身體想要做的事情有關。”這部電影能夠成為日影年度第一，絕不止因為17場大尺度床戲。
大尺度的電影有很多，最先想到的，日本的，就是《感觀世界》，還有《一樹梨花壓海棠》，包括很多的大明星，都出演過，克魯斯和基德曼的《大開眼戒》、伊莎貝爾於佩爾的《鋼琴教師》、伊娃格林的《戲夢巴黎》、邁克爾法斯賓德的《羞恥》、鄔君梅的《枕邊書》、梁家輝的《情人》、趙寅成的《霜花店》、宋承憲的《人間中毒》等等，甚至於說《西西里的美麗傳說》。而這些電影，都算是不良影片嗎，未必。
故事聚焦在瀧內公美、柄本佑演所飾演的這對分手多年往日戀人身上，這對情侶是堂兄妹關係。堂妹直子十天後要跟一名“自衛隊”官員結婚，在回到老家後，遇到了舊情人（堂哥）阿賢。兩人翻開戀愛時候的照片，直子與阿賢都忍不住再次親吻、擁抱彼此，陷入過去關係之中。在之後的五天裡面，一次次對話、吃飯、睡覺、性愛等日常生活。明知道女方即將結婚，阿賢聽從自己的 "身體說了算"，憑著自己的本能活下去......
對於這一場畸形的戀愛而言，從電影的一開始，就是要面臨世界末日這一個主題，而他們的期限就是五天，而在身處末日之中的人是不需要道德感的，在外人看來的偷情和亂倫在他們身上是無效的。
而正是因為這個期限，所以才會如此的肆意的放縱，因為知道不可能在一起，才會那麼的坦白。而面對失去，也不需要剋制，面對真實的自己。
按照直子的話說，在他面前做什麼都不會害羞，而面對未婚夫則不是。當她問他離婚的原因，他平淡的說出是自己的出軌。對面過去，沒有任何遮遮掩掩，完全真實的交談著。
“當末日來臨你會選擇做什麼？”來一場荒野求生？住進暗無天日的避難所？出於現實考慮，人類常常在危急關頭生出必死的豁達或者求生的掙扎，而主人公選擇激烈的性愛來迎接屬於他們關係的末日。
富士山會爆發，心中那個平靜的火山口，需要去守護，那個可以使她赤身裸體，無慮呻吟的愛人，那個不需要思考身體的意志的時光。末日下的亞當和夏娃怎麼會被禮義廉恥，道德責任再絆住手腳。直子放手婚姻，賢治得知真相突破近親亂倫的壓迫，岌岌可危的火山突然轉變成浪漫迷人的結局。
餐桌上的震動，細小如澡盆裡的摩擦重疊，身體的渴當由另一具身體來解。“對我來說只有那時”想變形，被吸入富士山的火山口。人類渺小在愛裡不值一文，倘若性與愛擁有同樣資格的位置，就該是握在手上不讓它溜走，而不是在末日前盡力放逐。
當婚禮要來臨時，當災難要發生時，當我們將被生活的洪流裹挾向前時，我們好像做不出什麼驚天動地的大事能改變事情的方向，但我們非常清楚自己的身體渴望哪個方向——渴望被誰擁抱，渴望聽誰耳鬢廝磨，渴望看到他的眼睛，渴望聽他說一切關於我們的事情。
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