陽春三月，紫禁城中最合時令的地方當數乾隆花園第一進院。園中的禊賞亭坐西朝東，沐浴在暮春的晨曦中。地面鑿石為渠，曲水流觴。其翫趣，當取自天下第一行書《蘭亭序》，源於永和九年春天那一場水邊的盛會，因此又稱“禊帖”。清風襲來，耳邊恍若聽到潺淙流水之音，花影扶疏中，那蜿蜒來去的歲月便好像復活了一樣。史上，乾隆皇帝於煙花三月曾六下江南遊歷，亦不曾觀盡景緻，而至1783年美國宣佈獨立時，乾隆已經五次下江南了，而次年，他又意猶未盡的遊歷了最後一次。其實，無論是“乾隆的最後一夢”裝飾極近奢靡的倦勤齋，還是陽春晨曦薄霧中的禊賞亭“曲水流觴”，逐“門外”景緻再有春深花事繁，倒不如自家“絮撲窗紗”的安寧、曼妙。是以敬三月春日依舊居家辦公為國貢獻的人們。在此早春時節，呈現若干雍正、乾隆兩位帝王之洋彩內廷審美造瓷之趣，是為安居格物之上選。
清雍正 檸檬黃地洋彩浮雕花鳥寶瓶紋六方瓶
「大清雍正年制」款
高45.2cm
成交價：RMB 67,760,000
北京保利2009秋季拍賣會
明清宮廷藝術及重要瓷器、工藝品 Lot2046
康熙皇帝潛心西方格物之學，積極吸取外國先進文明，對西洋當時流行畫琺琅工藝竭力摹制，並獲得成功，彩繪工藝首次運用“泰西”之法；雍正皇帝鑑賞品味脫俗超軼，對西洋文化的運用亦獨具匠心，宮廷畫琺琅工藝臻於極致，品格不凡，而紋飾題材仍是偏重於中國傳統範疇；乾隆皇帝興趣廣泛，對西洋文化的借鑑更多側重於具體裝飾功能方面，他頗為推崇西洋裝飾形成富麗堂皇之效果，因此登基之初即命傳教士設計並建造了圓明園當中的西洋樓建築群，成為中西文化交融的一處時代標誌，在宮廷工藝品的設計與製作上，乾隆皇帝的喜好致使西洋元素的運用空前絕後，也讓西方為之驚歎不絕，其中洋彩瓷器的廣泛出現與流行，鑄就了中國陶瓷史上一段洋溢西洋氣息的佚麗篇章。
清雍正 洋彩浮雕巴洛克式花卉螭龍紋花臺
「雍正年制」款
高45cm
成交價：RMB 16,675,000
北京保利2015春季拍賣會
陶成——雍正御窯掇英 Lot6330
雍、乾兩朝唐英督陶在任期間，下定決心“用杜門、謝交遊，聚精會神，苦心竭力，與工匠同其食息者三年”來精進技藝，並在乾隆的監督與設計下多次“照新樣呈進”。唐英在乾隆八年奉諭編撰完成的《陶冶圖冊》第十七編「圓琢洋採」中曾作如此評述：「圓琢白器，五采繪畫，摹仿西洋，故曰洋採。須素習繪事高手，將各種顏料研細調和，以白瓷片繪染燒試，必熟諳顏料、火候之性，始可由粗及細，熟中生巧，總以眼明、心細、手準為佳。所用顏料與琺琅色同，其調色之法有三：一用芸香油，一用膠水，一用清水。蓋油色便於渲染，膠水所調便於拓抹，而清水之色則便於堆填也。」文中明確指出洋彩的最重要特點——與瓷胎畫琺琅使用相同的顏料。
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清乾隆 洋彩「江山一統」八卦玲瓏旋轉筆筒
「大清乾隆年制」款
直徑10.4cm；高12.1cm
成交價：RMB 48,300,000
北京保利2018秋季拍賣會
禹貢（一）乾坤擲—古今東西間的乾隆宮廷藝術幻境 Lot5431
洋彩正是十八世紀清宮與西洋文化交流互動而產生的藝術珍品，它是雍乾時期清宮對運用西洋繪畫技法描繪的彩瓷的正式名稱，乾隆朝《活計檔》、《陳設檔》多作“磁胎洋彩”，原配木匣上也皆刻上“洋彩”品名。“洋彩”名稱最早出現於雍正十三年（1735年）唐英所撰之《陶務述略碑記》：“洋彩器皿，本朝新仿西洋琺琅畫法，人物、山水、花卉、翎毛，無不精細入微。”雍正皇帝諭旨唐英燒造一批洋彩五供器皿，必有其專門的目的，考當今兩岸故宮皆無此批洋彩五供收藏，可證此類器皿似不曾供奉紫禁城內。結合雍正皇帝的愛好與習慣，應是供奉陳設於圓明園之內。
清乾隆 洋彩江山萬代如意耳琵琶尊
「大清乾隆年制」款
高37cm
成交價：RMB 94,875,000
北京保利2018秋季拍賣會
禹貢（二）秋江碧—乾隆御製洋彩江山萬代如意耳琵琶尊 Lot5421
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