在現實生活中我們所經歷的事情和夢境裡的不太一樣，《小偷家族》和《夢》的兩位導演向我們傳達了同樣一種理念：在愛和善之間平衡，對生命擔負起自己的責任，愛自己的同時，還需要愛自己所愛的人。這兩部電影，一個在東京的水泥森林發生的事情，一個是在夢境當中的事情。在這兩部電影的對比之下，我們將會知道愛的能力是需要學習的，它看似簡單，卻隱藏著更深層次的意義。
導演枝裕和的電影《小偷家族》
在滿天繁星的夜晚，家裡的人在屋外面圍坐在一起，吹著夜晚的涼風看著遠處的煙花，這樣的幸福場景很是愜意。導演枝裕和將這個沒有血緣關係的一家人通過鏡頭呈現在大家面前。
在枝裕和的鏡頭之下，我們會看到這樣的家庭：爸爸柴田治只是工地上的臨時工，媽媽治和信代是洗衣店的員工，奶奶初枝靠著養老金生活，還有小姨亞紀和哥哥治和祥太，這五位家庭成員組成了柴田家族。這個看似普通的家庭，大家都有自己的工作，當揭開這普通的面紗，卻發現他們這一家人還有一個真實的身份就是：“小偷”。
這個家庭除了本職工作之外的收入，其它的收入來源都是通過偷盜來獲得的。剛開始治和信代撿到了祥太，由於自己不會其它的手藝，為了讓祥太能有生活的本領，治和信代開始教祥太偷盜；而治和祥太撿回了可憐的由裡，治和祥太像當初治和信代教自己一樣，也開始教由裡偷盜。
正當的工作和遊走在社會邊緣的工作交織在一起的時候，黑白顛倒讓人分不清對與錯，而當偷盜成為維持家庭主要的工作時，才會讓人知道因為同一種身份，大家才能聚在一起，生活得像一家人一樣，彼此相依為命。
生活有時候就是這樣，像是在和這個家庭開玩笑。治和信代所生活的家庭並沒有那麼的好，看著跟自己有同樣經歷的由裡，她開始決定收養這個孩子，不想讓由裡再受到原生家庭的傷害。治和信代收養由裡原本是一件好事，但是當面對是要工作還是要拋棄由裡時，現實的殘酷讓治和信代選擇了自己的工作；當奶奶初枝輕輕碰到小姨的腳時，通過感知腳的溫度就知道小姨是否有心事；哥哥治和祥太吃東西的方式，告訴大家自己還很健康，不需要大家過多的擔心。從這裡就可以看出，愛在這個家庭裡隨時都存在。
導演拍攝的場景中，人物之間的表現形式，時常出現反差，讓人們看到祥和的背後，又會有人性可怕的一面。奶奶讓小姨留在自己身邊，是為了獲得小姨前夫的補償金；治跟祥太說：“只有在家裡沒辦法學習的人，才會去學校讀書”；初枝奶奶去世之後，治還叮囑祥太“奶奶一直不存在”，只想繼續獲得奶奶的養老金。從導演這樣安排劇情來看，可以發現人性自私和貪婪的一面。
在善良和人性貪婪的一面，這兩股力量一直在較勁，其中善良的閃光點也是令人動容，當看到奶奶初枝在海邊無聲的感謝，還有治對祥太如實相告“當時確實是想不再要你了”，這些真誠的告白，讓善良又重新定格在人們的心中。
導演將人物刻畫的如此有張力，從而表現出在底層生活的人們，在善良和醜惡面前正能量永遠是排在首位，即使人們到了人生的最低點，陽光依舊會照進人們的心中。在煙花轟鳴的夜晚，屋外納涼圍坐在一起的人們，又一次看到了在黑暗世界裡的一縷陽光。
導演黑澤明的電影《夢》
黑澤明的電影《夢》，是這位電影大師在80歲的時候完成的作品，能夠在電影中看到導演自己的人生感悟，與其說是夢，不如說是導演自己真實生活的寫照，導演藉助夢境來訴說著自己內心的微觀世界。
導演黑澤明將《夢》這部電影，分成了八個內容板塊，而每個內容之間看似毫無關聯，從第一個內容板塊的“狐狸娶親”，這種虛幻的童話世界，到最後一個板塊“水車村”，這種現實的生活寫照，從虛幻到現實之間的轉換，讓熒幕前的觀影者能夠清晰地看到每一個少年的成長，到現實生活中的老練，這整個過程全部展現在人們的面前。
從整部電影來看，導演黑澤明的夢境沒有太多奇幻的場景，還是按照現實生活中發生的事情那樣，平鋪直入的來續寫著有溫暖的故事。當背景音樂響起時，很容易讓人一下子就感受到日本傳統文化的魅力，緊接著就進入到電影的場景中。
當人們看到第一個內容板塊時，那個拿著匕首向狐狸謝罪的孩子到最後沒有沒得到救贖，這種開放式的結尾，留給人們美麗的遐想。從中可以看到黑澤明在詮釋“什麼是成長”的時候，向人們傳達出苦難是成長當中人們要經歷的事情。
導演黑澤明在第三個板塊，用長鏡頭平鋪直入，將身處困境之中人們堅持不懈的精神傳達了出來。而當回憶起自己孩童時的場景，那種明亮的色彩表現出孩童的天真浪漫，在經歷了漫天飛雪之後，逐漸向青年時代邁進。和電影《小偷家族》不一樣的是，導演黑澤明用細膩的手法，還原了一個單純的世界，對未來一切美好的期許都藏在這部作品當中。
《夢》這部電影中的八個板塊內容，看似毫無關聯，在無形當中讓人重新思考自己的人生。當畫面中的人慢慢的向隧道靠近，那些孩童時的天真自由逐漸消失。在走進隧道的時候，就像步入成年人的世界，開始走向社會群體。當時那個年代人們對現實生活的厭惡，就是因為戰爭的原因，現實生活中的戰爭讓人們感受到痛苦，黑澤明將這種痛苦通過電影的形式展現了出來。
戰爭讓人痛苦，也讓導演黑澤明在自己的夢裡出現了黑白場景，刀光劍影和戰士們廝殺的場景，讓活著的人和逝去的的人陰陽兩隔。在第六個和第七個內容板塊，夢裡出現了人們對於核輻射的恐懼，這是整部電影讓人壓抑的地方，襯托出人們對於和平的渴望。
整部電影還是以積極和陽光的形式向人們傳達出生活的希望，導演黑澤明走進梵高的畫作，走向光明的世界，尋找著美好風光和幸福的生活場景。在導演黑澤明對未來美好的期許當中，伴隨著人道牧歌結束了夢的場景。
總結：
黑澤明的《夢》看似一場夢，其實是將人們從孩童時的天真浪漫，到成年人進入社會所看到現實的殘酷，在夢境和現實的衝突之下，對於未來美好生活更加的渴望。
而枝裕和的《小偷家族》在展現底層人們的生活時，在善良和醜惡的衝突之下，向人們傳達了對幸福生活的期許。這兩部電影的共同點就是，告誡人們愛和善良都是需要人們去學習和培養的，想要過上美好的生活，善良和愛是不可缺少的。
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