港劇如港片一樣，黃金時代已然過去，很多人現在都沒有再看港劇了。
面對收視霸主TVB青黃不接的慘淡，有一顆新星正在崛起——香港電視娛樂有限公司（Viutv）。
3月28日，ViuTV有一部新劇開播，超高口碑引人注目，它就是：
《嘆息橋》
新劇由此前的高分劇集《瑪嘉烈與大衛·綠豆》的原班人馬打造，目前在豆瓣拿下8.9分，強勢拿下熱度第一的位置。
在主角方面，有“視帝”、“TVB至寶”的林保怡（《妙手仁心》 《金枝欲孽》），此次不僅擔任主演，也是他首次擔任監製。
此外，還有一線女星周家怡、伍詠薇，“新一代玉女”衛詩雅，“音樂鬼才”陳奐仁，“黃金配角”秦沛，“童年女神”唐寧等。
個個不是老戲骨就是實力派，這樣的陣容，太耐看！
那麼，劇中到底講了個什麼故事呢？
新劇主要聚焦於6對男女，講述了他們之間橫跨幾十年的愛恨糾葛，初見與重逢，相處與分離，引人唏噓。
故事展現了6對男女從青年一直到中年不同年齡段的經歷，1個角色分別由2位演員扮演，內容相當豐富。
劇中第一集首先講述了年輕版的何樂兒與李子勇在比利時相遇的故事。
一位天真不更事的少女與一位街頭畫家相識，看了5分鐘的你以為是俗套的瑪麗蘇劇吧？
下一分鐘就大反轉，完全出乎你的意料。
原來，李子勇給何樂兒畫人像素描是為了轉移她的注意力，真實意圖是聯合團伙集體偷錢。
想要知道後事如何？
導演打算先不告訴你。
在片頭曲之後，經營一間餐廳的中年版的李子勇出現了。
在餐廳通過男性食客沒戴婚戒，一秒識破對方出軌，更把店裡有貓膩的店員抓出來裁了，敏銳如他，“讀心神探”附體。
而此時的李子勇與何樂兒已經成為情侶，而他卻通過女友的電影票日期、接電話手套都來不及脫、放大自拍照發現充電器不是她的手機型號等蛛絲馬跡推斷：
我難道要被綠了？
這邊還沒完，李子勇的老爸又有新鮮事，原來店員方小薇幫著他老爸帶娃。
七八十歲的老頭子，竟然有個十來歲的兒子，李子勇天降弟弟，這情景你品品。
回到家專心畫畫的李子勇，沒有注意到何樂兒打來的3通電話，之後回電話想要見面卻被拒，他打算直接上門來個當面對質。
叮咚，女友家門一打開，是個名為胡啟源的男人開門。
當你以為得知真相的李子勇，將要上演腥風血雨的修羅場，讓你沒想到的又來了：
一直懷疑她有第三者，沒想到我才是第三者。
搜查了這麼久，原來何樂兒與胡啟源已經同居8年，半路殺出的李子勇才是第三者！
第1集一上來就這麼刺激太上頭，看了一集還想接著看下一集，有種又要上頭的感覺
多的就不再劇透了，我們來看看這部劇的相當突出的3大優點吧。
第一，畫面構圖極簡中別有洞天，信息量爆炸
劇中一開始手持相機極其搖晃的畫面，簡直讓你穿越到婁燁的電影。
之後的街道、咖啡館、旅館、餐館，畫面簡單色調舒服有意境。
回憶模式則採用黑白畫面，從頭頂垂直攝影，常常用偏狹的視角展現人物場景。
讓人印象極其深刻的，要說“媽寶男”胡啟源與控制慾極強的老媽的一系列鏡頭。
兩個人吃飯時，巨大的白牆佔據畫面中央，母與子分坐窗戶兩邊，暗示兩人之間的巨大隔閡。
鏡頭常以極低的視角拍攝，人物的渺遠感與環境的幽閉感撲面而來，讓人極其壓抑。
母與子坐在一起時，在一面白牆佔據一半畫面的同時，胡啟源的身體也被一分為二，說明與母親在一起的他沒有完整的人格。
魚眼鏡頭表現出租屋的狹小，各種近景遠景、平攝俯攝，轉場構圖都充滿故事感，簡直玩出了花樣。
劇中許多內涵不是靠直白的臺詞表達，而是藏在每個鏡頭裡，也難怪網友感嘆：
每一幀都可以是攝影愛好者的教科書！
第二，插敘與倒敘並行，多線敘事環環相扣，吊足人胃口
通過上面對第1集劇情的簡單介紹也可以發現，劇中故事不是按照平鋪直敘的方式，而是年輕版與中年版的故事相互穿插，交替進行的。
比如，在第1集中就留下了許多疑問：
李子勇與何樂兒不是年輕時就相識嗎，怎麼李反而變成了第三者？
李子勇老爸老來得子，孩子母親是誰？
彆著急，後面這些都會得到答案，這裡提一個細節，上面不是說李子勇沒有接到何樂兒3通未接電話麼。
實際上，此時的何樂兒已經與男友胡啟源感情出現危機，而她父親病危讓她第一時間想要依靠李子勇。
然而，李子勇卻沒接電話，反而是胡啟源接了電話立馬趕過去給了她安慰：
關鍵時刻還是“前男友”靠得住！
這也是導致何樂兒最終決定與胡啟源複合的關鍵因素，而另一邊的李子勇卻毫不知情。
可以說，劇中的梗埋得很深，每一步都經過精心設計，每一集都有重大轉折，沒有浪費一個鏡頭，吊足了人的胃口。
橫跨幾十年的人事更迭，陰差陽錯與冥冥註定，整部劇就像織毛衣一般，慢慢勾連在一起。
第三，還原真實的生活細節，不同的人物視角覆盤，深入人心
成年人的生活哪有那麼多轟轟烈烈，不過都是風平浪靜之下的暗潮洶湧。
比如，一開始同居的何樂兒和胡啟源，一碗蛋煮麵都吃得很開心，恰巧兩個人都不喜歡吃菜葉子，但還是一起分享。
而日子久了，兩個人各自拿手機相對無言，女的吃著菜葉子，男的一邊抖腿一邊吃著菜梗，真實面貌暴露無遺。
而劇中最絕的是，劇中會對男女雙方視角進行復盤，也即同一件事男女視角的不同看法，而兩方對同一事件的回憶竟然不一致。
比如，何樂兒與李子勇一起看電影時，在李子勇的視角是何樂兒相當沒勁看電影看到睡著。
李子勇拿紙團扔前面竊竊私語的情侶，惡作劇引得雙方發笑，兩人甜蜜牽手離去。
而到了何樂兒視角，自己一直很清醒地看電影，反而是李子勇做著惡劣的行為。
出了場李子勇自顧自地往前走，絲毫不顧及鞋磨腳的何樂兒。
可以看到，雙方都只記得對自己有利的場景，而對方卻不那麼完美，好像自己從沒有錯。
此外，還有像何樂兒與胡啟源在情人節吵架時，胡認為何樂兒有點無理取鬧，對自己這不滿那不滿，自己太無辜。
我做什麼都會被你罵。
而在何樂兒視角下卻是，男友情人節得過且過的態度，還出口傷人。
你比我媽還煩吶。
還女友家鑰匙時，一邊的記憶是胡滿不在意丟給何，而另一邊是何強硬從胡手裡奪過。
同一件事，經過主觀記憶的加工，竟然有兩種截然不同的過程，在人性深處大家都不願承認是自己不對。
這種角色視角的記憶偏差所製造羅生門也相當真實，也許事件的真相不在他的記憶中，也不在她的記憶裡，而是存在於真空。
值得一提的是，劇中還採取打破“第四面牆”的方式，直接與觀眾溝通。
比如，兩個人話說到一半，劇情暫停，胡啟源扭過頭來無奈地對觀眾說：
情人節到底誰發明的？
看畫面與節奏，當你以為是普通的治癒系日劇風，然而它卻有足夠深度，挖掘人性黑暗面。
當你以為它將性冷淡風進行到底，後面竟然時不時閃現詭異畫面，暗示人物精神的扭曲，一時彷彿在看鬼片。
你覺得我是瘋子，我覺得這個世界才瘋狂，那麼到底是誰瘋？
6人愛恨糾葛，細節密集，真實到讓人喘不過氣來，命運弄人，最後怕是隻能留下一句嘆息。
就像看過劇的觀眾說的那樣：
“畫面每個鏡頭都有設計感，每句人物臺詞都有內涵，錯過一句，都生怕錯過了整個情節，港劇新生力量之光啊！”
2019年《我們與惡的距離》《想見你》等引起“臺劇復興”熱議，而從《瑪嘉烈與大衛·綠豆》到《嘆息橋》，打破傳統模式的港劇也在悄悄崛起。
刷新港劇上限的劇就要來了。
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