春色滿園關不住，一枝“琺琅”出牆來！2018年4月3日，好像所有的焦點和目光都指向香港蘇富比的春拍現場，這個春意盎然的清康熙 御製琺琅彩盌究竟落槌了沒？我想，關於她的每一次競價，都牽動著大家的小心臟。然而，經過數輪場內外的激烈爭奪，最終不負眾望以238,807,500的價格成交，激動人心。琺琅彩盌之王也非她莫屬，創造了琺琅彩盌史詩級的記錄！
清康熙 御製琺琅彩盌
嫣緋金煉－奈特典藏琺琅彩盌
尺寸：14.7cm
御製琺琅彩花卉盌，罕以粉紅作地，花式開光繪群芳，暗溢清香，誠登峰造極之作。此盌更曾為亨利奈特典蓄，來源顯赫，過去三十載深藏未露，如今得見，難能可貴。
此盌器形雅正，弧壁渾圓，高嶺為胎，質密細膩，誠景德鎮御窯佳品，皚白美如雪。著粉紅為地，嫣緋嫩色，彷彿半怯羞容，庸須胭脂紅。畫四面梅花形開光，輕抹碧藍，內繪群芳，恰似倚窗觀晴空，青雲映花濃。盌內巧留白，外底紅料書“康熙御製”雙行四字宋體款，罩雙方框，字體挺拔雋朗，照證清宮絕藝。
點石成金之求，亙古已有，無分中外，從不乏大力興贊者，然誰又以化金冶煉為旨，誓要製成千金不換之品？罕也。亨利奈特典藏粉紅地琺琅彩盌，緋紅色以金煉，必須上有嗜新之君、下有技絕之臣，缺一不可，方可成此佳器，煉彩繪圖，無不登峰造極，堪稱康熙年間出類拔萃之創新御作。
康熙皇帝品德出眾，秉性好學，積極務實，思想前衛，對科學態度開放，且廣任賢能，招攬敏思之仕、巧手之匠，身世不拘。又力興御作，紫禁城內設作坊，造就宮廷畫家、藝匠，聯同歐洲傳教士，通力合作，地利人和，為時雖短，卻為文藝發展迎來新姿，成就前所未見，制有此般雅器，別開生面，啟琺琅彩瓷先河。
普天之下，燃石鍊金者，多有長生不老之求。在中國，黃金有“紫豔”之譽，早至漢朝已為人所珍，爾後也有“紫金"之屬，或乃帶紫調之金銅合金，廣受惜重。煉化而成之類金器，多含少量真金，火煅而成，更顯祥禎，較之真金，又勝一籌。以金煉色紫，中國哲者、術士古已悉之，鑽研自然科學者也諳其法，秘奧卻未及外傳至藝匠畫師。
康熙琺琅作，設坊紫禁城內，規模有限，燒製時間僅只數年。初作彩瓷構思不一、繪飾各異，因此所用彩料，每每斟酌調製，然未幾已見沿襲因循，多施鮮黃、紺藍、金紫為地，繪豔華彩葩，其他色地之琺琅彩瓷甚為稀見。
臺北故宮博物院藏盌，四面開光繪牡丹、池蓮、秋菊，以及寒梅山茶，剛好是春夏秋冬四季朵研，風格與傳統工筆花卉一致，應出自中國畫師之手。加上梅花式開光，恰似園林洞門花窗，窗外門後別有天地。惟四屏開光之間，罕飾黃褐色菸葉，滲異國情韻，暗示一縷西風東漸來。
臺北故宮 清康熙 瓷胎畫琺琅粉紅地花卉紋碗
此盌與臺北故宮博物院藏品，紋飾皆見洋風，施藝創新，史無前例，且以紅料書款，可悉當時尚未受後來藍款法規所限，也未見因循拘謹，應屬康熙年間琺琅作早期御瓷。此盌年代雖早，卻又胎佳色雅，藝技精湛，遠勝試驗雛例，極其珍罕。
在康熙銅胎或料胎畫琺琅器上，鮮有著金紫紅或金粉紅為地者，僅見一“康熙御製”款料胎小盃，以金紫紅為地，飾花卉開光，原屬芭芭拉．赫頓所珍，圖載於莫士撝，《御製》，香港，1976年，圖版33，曾先後售於倫敦蘇富比1971年7月6日，編號384、香港蘇富比1982年5月19日，編號384及1989年11月15日，編號557。
除此盌及臺北故宮所藏，飾類同金粉紅色地者，據錄僅止一器，繪以團花，較形規範約束，底以藍料署年款，先後為大維德爵士、英國鐵路養老基金會及香港徐氏藝術館所藏，曾兩度於倫敦蘇富比拍出，1961年12月5日，編號39及1976年5月12/13日，編號363，後於1989年5月16日再於香港蘇富比易手，編號85，並收錄於《香港蘇富比二十週年》，香港，1993年，圖版214。
紅彩仗金料髮色，但琺琅彩瓷鮮施金彩為地，僅有日內瓦鮑氏珍藏兩件金地纏枝花卉紋盌，華葩縱豔，略顯拘謹，載於 John Ayers，《Chinese Ceramics in the Baur Collection》，日內瓦，1999年，卷2，圖版162及164。
此盌原屬亨利奈特典藏，他明辨善鑑，自1930年始，直至1971年辭世為止，蒐珍集寶，雅蓄中國陶瓷及工藝品，主攻明清瓷器，多購自倫敦藝商 Bluett & Sons。Roger Bluett 曾說，亨利奈特所藏十八世紀瓷器，或冠絕歐洲，並存高古佳器，尤是難得，並指奈特常樂道是 Bluett 先翁勸導購藏中國瓷器，“家父洞悉先機，早言中國瓷器盛世指日可待”。
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