一部《安家》，爭議和讚譽並存，孫儷的“不完美”人設以及羅晉的“傻白甜”，都讓人或喜歡或感覺槽點滿滿，然而唯有一個角色，收穫了觀眾清一色的好評：江奶奶。
江奶奶的扮演者奚美娟與很多老戲骨一樣，在觀眾那裡都混了個眼熟，劇中像奚美娟一樣的老戲骨也並不少，比如在《我不是藥神》中因為一段哭戲被熟知的柴正榮，在《安家》中顛覆式的演繹了無理取鬧的表姑奶。
很多人往往都不知道她們的名字，比起當紅小花，屬於她們的時代過去了太久。
然而談起演技，奚美娟又是當紅小花們難以逾越的前輩，在演員行業裡，象徵著實力的獎項奚美娟卻拿到手軟：金雞獎、百花獎、華表獎……奚美娟實現了影后的“大滿貫”，耕耘40年的她早已被大眾認可，但是奚美娟卻始終淡定從容。
體面的老去，是奚美娟讓我們由心而生的讚歎。
她是《安家》裡善良的最宋奶奶
奚美娟始終都是以坦然的姿態迎接生活中的種種，這一點像極了《安家》中的宋奶奶。
歇斯底里的演戲見得太多了，比如咆哮帝小馬哥，肢體語言生動，臺詞也顯得很有分量，再如張一山塑造的餘罪，也是怒吼到青筋暴起。這樣的演技並非不好，能夠讓觀眾有很強的記憶點。
很顯然，奚美娟在《安家》中塑造的江奶奶並非如此，卻為何會給人一種“彩蛋”的感覺呢？
潤物細無聲。奚美娟用短短的出場時間，將一個溫柔優雅的上海女人描繪的淋漓盡致。
與宋老師垂暮之年的愛情，在奚美娟平靜的表演中，反而看到了人生百態。兩人膝下無子，相攜多年，面對當做親生兒子看待的兩個外甥，即便是他們的行徑令人難以接受，江奶奶也只是將各種情緒體現在了臉上，沒有大聲的斥責。
作為國家一級演員，奚美娟對於人物的塑造能力可想而知，雖然她的片段不多，但是人物立體，故事細膩，彷彿這是生活中存在的一個真實人物。一句“我想要他活著”，以及手指微微的顫抖，就感化了所有人。
在《安家》的一眾老戲骨中，奚美娟就是用最平靜的方式吸引了所有人。
穿著旗袍的奚美娟雖然已經65歲了，但是依舊脊背挺直，眉眼之間帶著笑意。那是一種平平淡淡，但是又令人無限回味的光景，正如藝術本身就不是空想的泡沫一樣，那是具體而微的。
當老伴兒宋老師躺在病床上，外甥裝病不簽字時，孫儷飾演的房似錦還想要搏一搏，但江奶奶的內心通透無比，她明白拿錢治病已經無望，離開時落寞的背影讓江奶奶的形象達到了最飽滿的狀態。
看不到奚美娟的臉，但是重新燃起的希望被撲滅，無助、失望，這些情緒在她緩慢的步伐裡就已經直觀的讓我們看到了，哪怕是沒有一句臺詞支撐，所有人也都被這樣的情緒感染了。
語言向來都不是打動觀眾的根本，奚美娟憑藉高超的演直戳觀眾淚腺，告訴我們什麼是教科書式的演技。
與孫儷的三次合作
出場不多，卻一眼難忘的角色，奚美娟塑造過很多，單單是每次與孫儷合作，就從來沒有讓那個大家失望過。《安家》的江奶奶一角呼之欲出，讓人驚歎於奚美娟的角色塑造力，而《那年花開月正圓》中，奚美娟飾演的慈禧太后，幾分鐘之間，就被觀眾稱讚神還原。
因為早前在話劇《法源寺》中，奚美娟曾經飾演過慈禧一角，給孫儷留下了深刻的印象，因此當導演苦於角色人選難定的時候，孫儷推薦了奚美娟。不過奚美娟扮上慈禧的妝容之後，震懾力實在是太強了，以致於孫儷整部戲演下來，只有與她對戲時磕巴了。
與孫儷合作的劇目不少，《辣媽正傳》中的奚美娟也是讓人眼前一亮。
在奚美娟這樣的年紀，不可避免的會成為熒幕中的媽媽專業戶，但是奚美娟對於這樣的角色演繹起來得心應手。一是年紀使然，在同年齡段的女演員中，大部分人都處於同樣的境況，無角色可選，也沒有更多的機會讓自己發揮餘熱，但是優勢在於年齡相仿，這是年輕演員所不具備的。
二是奚美娟本身自己就是一位母親，因此更能夠體會這一類型的角色。
《辣媽正傳》中的“痴呆婆婆”形象，在奚美娟的演繹之下也是格外出彩。
正如奚美娟所說，“舞臺一直是我心中的一個夢，我是把舞臺當生命的人。”她將自己的赤誠之心貫穿到表演之中，真正用心的對待每一個角色，這在她的每一部作品中都有所體現。
一個好的演員，一定是像奚美娟一樣，不在乎角色大小，但卻能每次都讓角色深入人心，實在是難得啊！
不適合上鏡的奚美娟
如今一個小角色就能夠讓人眼前一亮的奚美娟，沒有人注意熒幕中她的模樣，儘管這種高辨識度的長相放在今天也是不可多得的。然而，時間回到上世紀80年代，奚美娟卻是劇組眼中“不適合上鏡”的女演員。
生於上海普通工人家庭的奚美娟，經歷過上山下鄉的勞動之後，在成為農民的檔口，誤打誤撞的考進了上海戲劇學院，成為了那一屆學生中的“菜鳥”新生。從來沒有看過一場話劇，也不知道表演是什麼，面對招生考試時老師口中的“小品”，奚美娟更是一無所知。
天賦使然，對錶演一竅不通的奚美娟有著極強的可塑性，在必然會被淘汰的情況下，她以一張“白紙”的狀態被上海戲劇學院錄取了。奚美娟的學生時代就這樣被表演填滿了，她用“笨鳥先飛”的方法讓自己最大限度的瞭解和學習表演，從聲臺形表各個方面下工夫，為日後站在舞臺上打下了堅實的基礎。
畢業後進入上海人民藝術劇院，奚美娟是大家眼裡初出茅廬的新人，自此她便開啟了15年的話劇舞臺生涯。
終於有機會站在舞臺上表演，奚美娟更是格外珍惜，她每天都是第一個到劇場的人，刻苦訓練基本功和形體，日復一日。
胡思慶導演是奚美娟話劇表演的引路人，當看過她在《萬水千山》的表現之後，就經常安排她出演一些“小戲”，這些“小戲”就像如今熒幕中呈現的小角色一樣，看似出鏡率不高，但也同樣具有挑戰性，對於鍛鍊演員的基本功來說大有益處。不僅如此，胡思慶還常常讓奚美娟在觀眾區學習其他演員演戲，不時對她進行指導。
以致於後來奚美娟被安排去“大戲”的時候，胡思慶導演都認為非常的遺憾，直言“團裡用你用的太急了”。
1979年，因為《救救她》的出彩表現，上海人藝的院長黃佐臨老先生，特意寫了一篇關於奚美娟的文章，大家的關注讓奚美娟信心和壓力倍增，她更加刻苦。
在出演《中國夢》時，有很多跪地的動作，奚美娟長時間的練習導致膝蓋青紫，褲子磨出了兩個洞。
這份努力，讓而立之年以後的奚美娟在話劇界聲名鵲起，創造了部部經典的話劇作品，並憑藉《中國夢》拿下了話劇最高獎項：梅花獎。但是話劇舞臺上的表演經歷，給了奚美娟成熟的表演技能，卻沒有給她進軍熒幕的好機會。
同班同學潘虹，從畢業開始就接拍各種影視劇，在這個行業中已經頗有名氣，而相比之下，話劇舞臺上的“大腕”奚美娟，到了影視劇行業中就成了“小白”。
在試角時，劇組一句“你的長相不適合上鏡”，讓奚美娟的心情進入冰點，她開始拒絕影視劇劇組的選角。一直以來，奚美娟都是表面溫和，但實則內心有股倔勁兒。
在話劇表演時，因為觀眾在舞臺下嬉笑，向來好脾氣的奚美娟都會叫停表演，大聲請求觀眾尊重演員，可見她始終都是很有自己主見的人。
一個專業水平高、內心驕傲的人被拒絕，可想而知這對她的打擊有多大。
打破奚美娟這種自卑感的是上海電影製片廠的武珍年，他邀請奚美娟出演《假女真情》。奚美娟玩笑著發出疑問：“演電影，你敢找我演，你不怕我不上鏡嗎？”對於不上鏡，奚美娟是有些耿耿於懷的，而武珍年則明確的告訴她，即便是不上鏡，那也是攝影師出了問題。
武珍年打開了奚美娟的心結，她重拾了在話劇舞臺上的信心，有了更多的底氣進入影視劇行列。
《假女真情》也真正見證了奚美娟的實力，她以影視劇新人的身份，拿下了第11屆金雞獎最佳女主角。
然而在這之前，很少有人注意她，放在今天，單單是被這樣的獎項提名，就會引來大批記者的採訪，而那時候的奚美娟卻是在拿獎之後，才成為了媒體眼中的紅人。
是金子在哪裡都會發光的，感受過話劇舞臺的眾人矚目，奚美娟也迎來了自己屬於影視劇的春天。
成為影視圈中的名人時，奚美娟已經不再年輕了，她嘗試的大多數賢妻良母的角色，也正符合當下她的年紀。不過類似的角色演得多了難免讓人乏味，於是奚美娟便走上了反派的路線，以致於很多人對她的印象都是矛盾的，既是溫柔慈祥的母親，又是“軟刀子”戳心的壞人。
自此，沒有人再說她不適合上鏡，如果奚美娟不適合上鏡，怎麼會有《安家》相貌淡如菊的江奶奶呢？
坎坷的前半生
在《安家》中，還有一個大家熱議的話題就是奚美娟與自己的前夫周野芒。他飾演劇中小天天的爸爸，雖然沒有對手戲，但這卻是時隔多年兩人共同合作的一部劇。
周野芒這個名字，貫穿著奚美娟唯一的一段婚姻。
星二代出身的周野芒受家庭的薰陶，十分熱愛表演，與同樣追求藝術的奚美娟簡直就是天作之合。在話劇屆，兩人勢均力敵，各自憑藉作品都有著很高的建樹，然而相比起轉戰熒幕的奚美娟捷報頻頻來說，周野芒始終不溫不火，直到《水滸傳》的林沖，他才好不容易被大眾熟知。
不過進軍影視圈於兩人的婚姻而言，並非是一個全新的開始，而是為兩人的婚姻走向終結埋下了伏筆。
婚後，奚美娟像許多普通女人一樣，逐漸退出熒幕，想要過相夫教子的生活，但是意外的流產卻讓她沒有辦法在最佳年紀做媽媽，於是這也讓39歲再次得子的奚美娟分外珍惜。然而30歲時奚美娟嫁給了周野芒，39歲時奚美娟生下了兒子奚男，兩人便離婚了。
自此之後奚美娟便成為了單親媽媽，而周野芒則很快與瓊女郎王之夏走到一起，關於兩人的婚變傳聞，以及在這中間奚美娟受過什麼苦，引得大家紛紛猜測。
一段失敗的婚姻，讓奚美娟自此對愛情寒了心，她不得不重拾老本行，擔負起養家的責任。
戲外活得淡泊優雅
如今奚美娟全部的精力都放在了兒子身上。她的教育是成功的，兒子感受到的愛也是分毫不少，如今奚男已經成為了一名藝術家，他的畫作被越來越多的人喜歡。
多數人看待奚美娟，都認定她是一個溫和又沒有攻擊力的女人，卻不曾想在這樣的外表之下，她有一顆比大多數人都堅韌的心。
臺下十年功，奚美娟磨礪自己的演技，也用同樣的十年嚐盡了愛情的苦澀，但是她如今依舊是笑著面對，活得淡泊優雅，看似不爭不搶的應對人生。
無論放在哪裡，奚美娟都是自帶光環的人，舞臺上如此，生活中也是如此。她的能力讓她註定成為一個高調的焦點，但奚美娟卻始終行事低調，於榮譽，她志在必得，於失敗，她坦蕩接受。
即便容顏老去，奚美娟也仍舊有著鮮活而頑強的生命力。
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