好久沒推恐怖片了。
最近因為疫情的原因，北美很多院線也走了流媒體，許多資源也都開始上線。
當然不包括其中推的這部網飛電影，但相較起來，叔覺得它好看些，所以先聊聊——
飢餓站臺
豆瓣評分7.7，
看起來好像不太高，但按照豆瓣對於恐怖類型的苛刻程度來說，接近8的分數，依然是相當不錯的評價。
《飢餓站臺》是一個高概念的影片。
簡單來講，就是劇本有一個強烈吸引觀眾的噱頭，再圍繞這個噱頭再進行詳細的再創作。
《飢餓站臺》的高概念，是一座特殊的監獄。
怎麼個特殊法呢？
整座監獄只有獨棟，每一層住2人，中間有個貫通的大窟窿。
多少層？沒有人知道，
因為無論往上還是往下看，都見不了底。
這樣的監獄用來幹嘛，咱們隨著男主的視角來看——
男主葛蘭（伊萬·馬薩戈飾）是一箇中年人。
秉持著要戒菸的念頭，他選擇主動進監獄自我改造，半年後還可以拿文憑工作。
工作人員說他可以帶一樣隨身物品，葛蘭想了會，選擇了一本書：《堂吉訶德》
等到下次醒來，葛蘭已經身處監獄中了。
映入他眼簾的，是前頭看到的那一幕：
大監獄、大窟窿、以及葛蘭的室友：一個懨懨的糟老頭子。
葛蘭想跟老頭套近乎，但得到的反饋卻很冷淡。
不過這不重要，因為整個監獄最核心的東西來了——
頭上的坑洞，緩緩降下一個平臺，平臺上鋪滿了食物。
細細一看，食物都被糟蹋了，沒有一樣是完整，全是殘羹剩飯。
老頭這才跟葛蘭聊起，監獄裡的規則。
每天會有這麼一桌美食從天而降，每層停留2分鐘，給他們吃。
頂層的吃大餐，中間的吃剩飯，而最底層的就只能餓著。
落到底後，平臺會在晚上飛速升回0層。
一個嚴格的階級體系，赤裸裸地展現在葛蘭面前。
他開始還不接受。
嫌棄殘羹剩飯都是口水，找了個完整的蘋果藏著，想待會再吃。
但一會，他就發現監獄的另一個規矩：
除了停留的2分鐘，其他時間只要私藏食物，那一層監獄的溫度就會劇增或者劇減，人被燒死或者凍死。
所以前兩天，他還忍著；
到了第三天，飢餓開始讓葛蘭放棄自我，他開始吃剩飯，並逐漸跟老頭一樣接受現實，享受其中。
兩人一起吃飯，一起看《堂吉訶德》，一起洗澡。
但美好的日子不會持續，監獄的第三個規矩來了：
每過一個月，所處的樓層就會打亂，隨機重新分配。
葛蘭的第一個月是48層，這裡還能吃到剩飯；
一覺醒來之後，他們已經來到第171層，
這裡不說剩飯，連塊骨頭都不剩。
最大的問題不在這，是葛蘭醒來的同時，他發現自己已經動不了了。
那個原本慈眉善目的老頭子站在他面前，毫無愧疚地對他說：
“你只有一本書，我有加強版武士刀”
在這個一丁點食物手沒有的171層，飢餓會讓人發狂，而唯一的食物也就只有彼此的室友。
老頭經歷過，所以瞭解，也因此沒有一絲愧疚。
這時候，監獄最核心的規則終於浮現——
這是個吃人的世界。
所有的行事規則，以活命為基準，外界的道德法律早已不適用。
在這裡只要能活下去，你就什麼都能做，也只能這麼做。
叢林生活法則，赤裸裸。
《飢餓站臺》就是通過一個個寓言式的段落，構築出整個階級分明的原始社會。
其中的每一個角色，其實是代表著某種社會身份。
老頭是堅定的社會達爾文主義者。
他是現行制度的絕對適應者，不會想著反抗，但身處哪一層就做哪一層的事情。
在48層的時候，他跟男主和諧相處；
吃著剩飯聊天聊地
坦然接受上面94個人的口水，也心安理得地往下撒尿。
到了山窮水盡的情景，對於殺人吃人也毫無心理負擔。
而後面的女管理員伊莫古裡，則是理想主義者，俗稱聖母。
她曾為管理局工作了20多年，葛蘭就是她招進來的。
因為自己生命將至，所以捨生取義，同樣自願進入監獄。
她說，監獄上下有200層，桌臺上的食物足以供應。
只要每個人吃自己需要的，那所有人都能活下去。
於是伊莫古裡想出個新法子：自發性團結。
她以身作則，自己每天只吃一部分，並勸說其他人同樣如此。
可是有用嗎？
上層的人聽都不聽她講，下層的人對於她的理論也嗤之以鼻。
同樣的，還有其他角色代表著某種社會群體。
最後跟葛蘭的黑人，同樣屬於理想主義者。
但他更偏向行動派，希望靠著自己、還有他人的幫助，達到目的。
還有智者、拜金主義者等等...
而男主葛蘭呢？他是導演給觀眾的一個視角，但同時也是所有群裡中的折中者。
他能夠跟老頭一樣，適應整個監獄內的節奏，但骨子裡的反抗性也依舊還在。
他跟伊莫古裡說過：
“改變永遠不是自發的”
所以他推崇的改變，是行動、是暴力、是可執行。
電影后半段，葛蘭跟行動派的黑人小哥，準備打破這種由管理者統治的僵局。
他們從天而降，像極了堂吉訶德跟桑丘，開啟一段新的秩序。
他們要按照自己的規矩，來分配食物。
一開始以暴制暴，但在智者的啟發後，兩人意識到暴力只能解決問題，卻無法根治問題。
因為只要人還在管理局的體系裡，他們永遠無法逃脫體系本身的剝削。
人性總是改不了的。
那怎麼辦？去改變體系最頂端的人。
用一盤完整無暇的意大利奶凍，向0層傳遞信息——
你們的規則失效了。
底層的人不永遠是為了食物拋棄人性的怪物，他們也有堅持、也有智慧、也有尊嚴。
這盤脆弱的意大利奶凍，就是證據。
他們最後成功了嗎？茄叔在這並不想劇透。
迴歸到電影，其實《飢餓站臺》本身說它是一個故事，其實更像是一則寓言。
基礎是高概念，人物符號化，在這樣一個極簡的體系裡，去探索某種制度、某種人性體系。
吃人是殘酷的，但背後的隱喻卻是真實的。
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