雖然鑑定玉器需要綜合分析，但不能作為我們偷懶的藉口。只有每個方面都有了功力，才能宏觀把握，今天只說陰線。
一、砣工
漢代片狀玉器，往往出現綿延連續的長陰線，非常漂亮，這是勾砣製作而成的。片狀玉器容易手持，勾砣蘸著潮溼解玉砂在平面上加工。整體連續，局部也會有接砣痕跡。
放大看，陰線由一個又一個砣痕拼接而成。由於勾砣為圓形，有弧度，故產生的砣痕，也會中間深兩頭淺的效果。溝底呈現磨砂狀，這是解玉砂反覆碾磨形成的。砣痕底部，一般不會出現長的平行線（鑑定要點）。這種接砣痕跡，春秋時期就已經出現，但春秋為青銅砣，硬度不夠，所以接砣痕跡更加明顯，如串串腸。
二、手刻工
漢代徒手刻劃工藝，一種為漢八刀，一種為毛雕。
漢八刀是徒手抓握金屬或砂岩類工具，在陰線起稿後，反覆推磨而成的。金屬工具需帶動潮溼解玉砂，砂岩類不需要解玉砂。主要特徵是溝底會有平行劃痕，劃痕也帶包漿，有老化痕跡。這種痕跡主要出現於玉蟬、玉豬握、玉翁仲、分區玉璧等器型之上。
另一種是徒手抓握尖銳的細石器，直接在玉器表面進行刻劃。這種線條比較粗獷，溝底有晶團、凸脊等。
徒手刻劃工藝，在漢代圓雕玉器上常見，這是因為圓雕作品細節處，不容易直接上砣機，徒手刻劃更為方便。線條經常出現毛道，轉彎處有放射狀衝出痕等，這種工藝在漢代部分玉印上面也常有呈現。
三、機器工
現代機器工利用電動砣具製作，高速旋轉、單向轉動、快速削磨。
線條整體一致，寬窄沒有變化，深淺沒有變化，往往會出現拉鎖狀崩口。轉彎處有兩種，或者沒有拼接痕，直接轉彎；或者刻意仿製拼接痕，生硬呆板。真品的線槽內，有明顯的灰，換句話說，古玉的陰刻線，是一個“藏汙納垢的好地方”。真品溝底的附著物，非常結實，很難清理掉，而仿品的灰或土，都是簡單塗抹，或用膠粘住，時間久了就脫落了。不管造假者如何精雕細琢，他們急功近利的心態是不會變的，呈現在器物上，一定會有漏洞。
經過本文學習，上圖1-6，是真是假，你能分辨嗎？歡迎留言，一起討論。
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