《安家》劇照。
《安家》迎來大結局，孫儷在自己的“角色書”留下又一個名字：賣房子的女人，房似錦。
房屋中介“房似錦”，是被擠壓在職場沉浮和原生家庭之痛裡的都市女性，大家會把這樣一個角色去對標“蘇明玉”，訴諸“樊勝美”。這是看待孫儷新角色的橫向座標。
而在孫儷的縱向座標上，透過她一目瞭然的演藝路徑，“房似錦”亦是一個前所未有的新路標。自《後宮·甄嬛傳》播出後，這整整9年時間，孫儷主演的電視劇作有《小姨多鶴》《辣媽正傳》《羋月傳》《那年花開月正圓》……以及《安家》。
《後宮·甄嬛傳》成了國產劇經典之作，影響力依然在當下的年輕受眾圈蔓延。這也意味著甄嬛的印記，會一直和孫儷如影隨形。氣象萬千，光芒萬丈的“大女主”人設，符合爽文愛好者的口味，可那是雲端之上的想象。
“降落”回世俗生活裡，終究免不了磕磕絆絆。孫儷毫無保留，帶來一個你每天可能會路遇的，不在意的那種女人：清早坐門店狼吞虎嚥喝豆漿吃肉包，雙手插兜讓“領導力”掩蓋一地人生“雞毛”的“普通女主”——房似錦。
《安家》是孫儷繼《那年花開月正圓》之後，3年來接演的第一部電視劇。在接受本報記者採訪時，孫儷說，願意接演這個角色，是因為“房似錦”這個人物讓她會有想象，不像很多人物沒有一個獨立的個性。
“這個人物的狀態我蠻喜歡的。她非常努力地生活，努力創造自己的價值。她不像甄嬛、羋月那麼多曲折坎坷，因為整個故事就發生在兩三年間，非常貼近現在的生活，就是你在生活中看到的那些中介，他們是什麼狀態我們就什麼樣”。
孫儷說，她的郵箱總會收到非常多劇本。而她挑戲的標準一點不復雜，“看的人解讀得很複雜”。
“影視行業跟服裝潮流挺像的，過去幾年，大家愛看古裝劇、年代劇，很多影視公司就會投拍這類戲，我們也是一個大趨勢下，挑一個自己想演的角色和劇本而已。”古裝劇盛行的時候，孫儷的郵箱看不到幾部現代戲，而現在郵箱裡湧進來很多現實主義題材的劇本，“這是大勢所趨”。
孫儷沒有刻意想演一部行業劇，她都是從自己的感官出發，劇本看著喜歡，就去嘗試了。
《安家》裡“房似錦”的登場，是“鯰魚”，是狼性的管理者，來管理門店就是來做業績賺錢，到後來她知道，在賺錢之外，還有人的情感在裡面。“我不介意角色有缺點，只要她的底色是好的，我覺得沒有問題”。
相較於“甄嬛”那一類讓觀眾視為偶像的“完美大女主”，活生生圍繞在你真實生活周圍的“房似錦”們，缺點扎紮實實寫在言行舉止裡。“房似錦”不完美，不可愛，糟糕的原生家庭讓曾經的她不懂得別人的愛，沒有用情感與周圍人互動的能力，只能依靠極端的方式。
但是孫儷覺得，一個人最可貴的事情是“可以改變”。比如“房似錦”前面有多冷酷，後面就有多溫暖，內心向善，不停蛻變。“人一輩子都在學習，學習不光是知識，還有情感表達，為什麼同一句話有的人說出來別人特別願意聽，但有的人說出來你就特別不願意聽，我們需要學習的是情感表達”。
《安家》的導演安建，10年前和孫儷首次合作《小姨多鶴》，安建對記者表示，他印象最深的是，孫儷最愛問為什麼。“現在她仍然是一個對戲要求明明白白的人。演員一定要對自身有要求，有要求才有標準。沒有標準就會隨意。她對房似錦的細節關注比我認真多了。沒拍過一場糊塗戲，說不明白這場戲就必須刪掉，每場戲都要明明白白”。
孫儷對造型的要求很細緻。有一次，安建在片場說：“一個女演員總該注意點美，你不會從頭到尾就兩套黑西裝吧？”孫儷又氣又笑地跟他解釋：“導演我這真不是兩套西裝，我這是二十幾套西裝，顏色和領子都是不一樣的。”
孫儷為《安家》第一次做定妝造型時，鄧超還批評她：“太美了，太精緻了， 不行！”孫儷在造型上做了很多減法，比如造型師選的衣服她退掉至少一半。
她發現“房似錦”原型女孩雖然摳門，但從不吝嗇買大牌的口紅，要保持在客戶心中完美形象，所以孫儷也要保持這種習慣。“原型女孩在開機前買了3只口紅送我， 我很感動，我戲裡用的都是她喜歡的口紅顏色”。
永遠能屏蔽掉外界的喧囂，是孫儷的一個本事。她自稱是個“網絡白痴”，手機上只有微信、郵箱和小朋友聽故事那類簡單的App，也不常看網友評論，而且只要是在拍戲期間，必須保持手機裡各種App停止運轉，讓自己絕對安靜下來。
接到新戲邀約，孫儷最害怕編劇或導演對她說：“孫儷，你來演，我要把這個戲往你身上靠，寫得更像你。”
若這樣，孫儷一定會堅定反駁：“別，那是我演的角色，不是我，我要去塑造另外一個人，我更願意讓自己去靠近角色，而不是讓角色來靠近我。”
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