在書法全部過程中，想追求生動，想追求神采，希望作品有看點，有點品味，那麼，就要圍繞書法空間造型、書法空間分割、書法空間關係，在繼承前人的前提下下功夫、探索一下如何在作品中造“字眼”。
1、結字造型要懂得造“字眼”。
有“字眼”的字，才有生氣，才有看點。“字眼”是什麼？是字裡邊的空間關係，“字眼（留白）”是單字加強疏密的結果。包括收放、大小、長短、寬窄、向背等等，這些關係都是構成“字眼”的要件。
結字是書法元素的沒有定式的組合，就是造“字眼”運動。《聖教序》是結構造型的大師，是“謀略”中的“奇謀”，是“平正”中的“險絕”。它的每一個字，都有“字眼”。就像文章有“文眼”一樣，下圍棋有“棋眼”一樣，是精彩、生死存亡所繫。
看懂了《聖教序》，再由此來研究歷代經典，比如顏真卿（祭侄稿、爭坐位帖）、八大山人的行草作品等，就會發現中國書法結構造型的基本原理，掌握了這個原理，漢字結構造型的變化，就會觸類旁通，就會以文意、所表達的情志，來造型、造險，無以窮盡。
所以，寫字要懂得“造眼”，也就是要製造矛盾，再協調矛盾，這樣的字，才有生氣，有看點。寫字和做人也一樣，要會做人，也要會做鬼。就像社會的運轉一樣，製造需求，再製造供給，最後把二者平衡，才能和諧。
2、謀篇佈局要懂得造“字眼”。
有“字眼”的作品，才有神采，才有品味。這部分這麼疏，那部分這麼密，二者所襯托出來的這個大的空間，就是“字眼”。通篇無“字眼”，全局無大破，全篇無大的留白，全篇平淡無奇、有擁塞的感覺，無神彩。
疏密決定了字內、字間以及行間空間的分割，一般都安排在整幅作品的三分之一或三分之二的“黃金分割”處，疏密及因疏密形成的空間布白，是書法重要的表現手段之一，是處理節奏、章法的重要手段之一（在草書中表現得尤為明顯）。但一般行間的“字眼”，不要安排太多，多了就不成為“字眼”。
有無空間意識，是區分專門研究書法家和非專門研究書法家的重要標誌。書法過程，什麼最重要——關係最重要，字與字的關係，一定要處理好。“造眼”質量高低與否，是衡量書法作品、品味重要標準之一。
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