短短一週時間裡，全球範圍內的電影產業局勢就有了大“反轉”。
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3月16日，新疆中影金棕櫚影城宣佈恢復營業，停擺了近兩個月的影院行業走上了復甦之路。貓眼數據顯示，截至3月21日，全國復工影院已經超過了500家，有專家預測，清明節前電影行業有望恢復元氣，5月初便可能實現全面復工。
而與之齊頭並進的，是內容層面的供給。
3月17日，中影宣佈《戰狼2》等影片以公益影片的形式復映，不久後，也相繼有影城收到了華夏的首批覆映影片（包括《紅海行動》等）拷貝。而根據外媒報道，《阿凡達》等進口大片的復映工作也在洽談當中，緊接著，4月初將有適合長線放映的文藝片進入市場，5月後則會有新片跟進。
《哈利·波特與魔法石》有望復映
“這就是宏觀調控的第一步。”有從業者告訴記者，隨著這種逐步引導的推進，電影行業將會有節奏地復甦，從而在很大程度上激勵相關從業者。
但同一時期，歐美影市的產業危機卻剛剛到來，不久前內地影視產業所發生的一切，如今又在歐美市場一一復刻：《007：無暇赴死》《花木蘭》等撤檔、《小美人魚》《神奇動物在哪裡3》等拍攝擱淺、北美排名靠前的院線關門、戛納電影節延期、部分熱門影片轉為線上播放……
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而在此之前，很多好萊塢相關人士都認為疫情不會對美國影視產業造成衝擊。
面對歐美影視產業突如其來的危機，不少吃瓜群眾都紛紛表示“這集我看過”、“這不是春節檔故事的續集嗎”等等。但在記者看來，在全球經濟一體化的今天，任何一塊主要電影市場的風吹草動，都能牽一髮而動全身，我們絕非旁觀者，也還沒到能笑著調侃的時候。
無論是每年佔內地近一半票房的進口片供給，會在接下來一段時間裡成為“X”因素，還是電影節取消讓批片業務開展遭遇難題，又或者是更長期一些的中外相關影視內容製作合作的停滯，以及全球流媒體生態與窗口期問題的變化，都會影響中國電影市場下判斷、做決定，甚至帶來了格局上的洗牌。
在此前的文章中記者曾經寫過，2010年對於中國電影來說是特殊的一年，由《阿凡達》熱映帶來了一系列連鎖反應，影響了此後十年電影產業的發展。若干年後，當我們再站在歷史的高點回望時，2020年會同樣是一個新的起點、新的“顛覆之年”嗎？
電影產業的變革，可能才剛剛開始。
沒了進口大片，誰能充當激活市場的排頭兵？
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“一般這種情況，讓進口片頂上去，然後再引導國產大片上映會比較好。按照當前進口片的排期來看，（從影片熱度和話題度來看）大概率會是迪士尼的《花木蘭》。”
這是3月3日，在《電影院真的做好復工準備了嗎？》一文中，記者所引述的某位影院行業資深從業者的觀點。在彼時的行業背景下，從業者們普遍認為，由於復工初期行業前景存在諸多的不確定性，因此頭部國產大片不敢斷然冒險，而一些中小體量的片子又很難撐起市場，所以靠熱度較高的進口片激活市場，帶動觀眾會是一個不錯的選擇。
然而這份美好的期許，隨著《花木蘭》於3月13日正式宣佈撤檔，也化作了泡影。
截至目前，原定於未來一兩個月時間上映，但已正式宣佈撤檔、改檔的好萊塢大片已經超過20部，其中《花木蘭》《黑寡婦》《新變種人》等均未公佈新檔期，而《007：無暇赴死》《速度與激情9》則改檔年底或者明年。
儘管此前國內一直有媒體表示，有消息源稱《花木蘭》可能會在中國市場復甦之後率先上映，不過考慮到盜版和北美市場的情緒等問題，記者認為這種操作模式的可行性並不大。而美國媒體Deadline也在一篇報道里指出，美國消息人士認為，短期之內《花木蘭》不會存在中國早於北美上映的可能。
電影《花木蘭》最新劇照
值得注意的是，在此前Sir電影影迷社群一項涉及到70多個城市的調研中，《花木蘭》是今年受期待值最高的進口片，支持率高達63%，影片的撤檔無疑會影響到很多人在近期的觀影熱情。如此一來，一個現實的問題就擺在從業者面前：影院復工初期，誰還能充當激活市場的排頭兵？
現階段，有關部門和相關公司給出的答案是復映片和小眾文藝片。截至記者發稿前，已經確定，在近期復映的電影超過了10部，同時此前撤檔的《喬喬的異想世界》也有機會於不久後登陸藝聯，多家媒體更是爆料稱好萊塢“五大”都在和有關部門接洽，商討經典大片復映的事宜。
經典大片復映，能夠成功激活當下的市場嗎？關於這一點，目前行業裡有兩種截然不同的聲音。
一種觀點認為，雖然電影復映的消息傳出後影迷群體一片歡騰，表示想在大銀幕上一睹《阿凡達》《泰坦尼克號》等經典影片的風采，但因為各地疫情情況不同，有多少人會付諸行動還是未知數。
《財經網》調查統計
日前財經網一項調查顯示，1.4萬名參與投票的用戶中，有1萬人表示近期不會去影院，只有數百人明確表示願意去支持。可見對於很多路人觀眾來說，現階段為老片“冒險”的意願還不是特別強。
“最近兩個月裡，不少人都長期宅在家中，很多想看的老電影都通過視頻網站觀看了，再加上不少人都已經因此而習慣了用手機、投影儀等觀影方式，經典老片在影院復映屆時能製造多大熱度，我還是持保留意見。”某影視行業資深從業者告訴記者。
復映首日影院情況（圖片來源：貓眼專業版）
實際上，儘管3月20日時，《狼圖騰》《戰狼2》《流浪地球》等復映片的密鑰就已經生效，但這一天真正恢復營業的影院只有不到500家。而貓眼研究院數據顯示，當天僅廣東省、重慶市兩地有《戰狼2》個位數場次排映，且暫無觀眾入場觀影。
在二級市場分析師秋水（化名）看來，至少在3月20日-3月31日這十一天的時間裡，影院很難有太多產出，對減少Q1季度的票房損失收效甚微，而業內流傳的3月26日即將上映的第二批公益復映電影，也有可能是這樣一個結果，難在短期內掀起太大波瀾。
資深發行行業從業者李冰（化名）則認為，當前影院復映效果不佳，一方面是因為硬盤拷貝運輸確實需要時間，另一方面更是因為部分影院在排片、復工上不夠積極。
“這麼好的片單給到了，但不少影城還是不敢排片，都在等著別人把市場點燃，自己再去湊熱鬧，這是不行的。至少得一個城市中的Top級影城可以率先開業，發揮一定的帶動作用。”李冰告訴記者，雖然多方途徑都在給出復工影院數據，但並不具備參考意義。
截至3月24日，影院復工情況（圖片來源：燈塔）
對此，一位資深影院經理則向記者表示：“這些經過了市場檢驗的優質影片，對於復甦期緩衝作用還是有的，但是真正提振市場還要靠新片。”
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而另一種觀點則相信，雖然現階段觀眾和影院更多還在保持觀望，但這種局面很快便會被打破。
此前便有一線城市的資深影院經理在接受記者採訪時提及：“活躍影迷的觀影熱情，一定會對普通觀眾起到帶動作用，首批觀影人群關鍵不在於多少，而在於主動觀影的動作。”某位發行端的從業者也有著同樣的信心：“首周只要有人去了，一週以後沒事，就會有大量的觀眾跟上。”
“這就像是打仗，第一批衝鋒陷陣的人肯定會‘死’，但如果沒有這些人，這場戰役肯定不會贏。”李冰認為，影院當前需要做的是正視問題。
對於4月影市的整體恢復，李冰表示很有信心。業內有消息稱，4月初將有《喬喬的異想世界》《等奧斯卡獲獎文藝片通過藝聯專線上映，緊接著包括《哈利·波特與魔法石》等進口大片也將陸續復映，再加上還在商談的一大批經典進口片，他預測清明節前後整體上座率有望達到5%。
針對相關問題，日前Sir電影影迷社群又進行了一項新的調查，調查結果顯示，對於觀影頻次相對較高的影迷群體而言，有接近90%的人願意在復映片上映後去觀影，明顯高於普通觀眾；其中影迷觀影意願較高的影片為《這個殺手不太冷》《哈利·波特與魔法石》《阿凡達》，均有近半數投票率；而對於復映片，影迷們所能接受的票價區間主要集中在15-30元。
綜合以上觀點與數據，記者認為好萊塢停擺，對內地影市的第一重衝擊集中在了影院復工進度上。
因為缺少了《花木蘭》這樣的強力大片，影院復工的進度或許會有所放緩；這一時期復映片將充當過渡的主力，不過存在諸多的不確定性；活躍影迷群體觀影意願較強，但想要依靠復映片拉熱市場，可能還需要對影迷們足夠有吸引力的片單以及對票價上的動態調整。
進口大片“消失”，會出現“片荒”嗎？
進口片的“消失”，影響的不只是復工階段。
儘管復工階段遇到了一定的挑戰，不過記者所接觸到的從業者們，對於影院工作、秩序的恢復還是較為樂觀的。普遍觀點認為，到了5月初國內影院將實現全面復工，經過一到兩個月的緩衝和適應，最晚7月的時候影院就能完全恢復正常。
屆時，很多原先撤檔的大片、暫未確定檔期的大片，將會面對大批許久沒有進入到電影院的觀眾，理論上會具備不錯的市場前景。
雖然也有人認為，開學延後會導致暑期縮減，但從2018年的數據來看，國內13-17歲以下的學生人群暑期購票率只有5%，低於歐美的14%，這部分人群對票房的影響還是未知數。
除此之外，暑期的縮短可能會使得大片的排布更為密集，此起彼伏間，很難當下就對暑期檔票房的具體走勢做出判斷。但記者相信，如果今年暑期的國產影片質量夠硬，那麼或許會有“報復性觀影”的情況，進而助推一兩部大爆款出現。
基於此，記者認為影院復工之後，真正的挑戰或許並非出現在縮減了暑期檔，而是在暑期檔結束前後。按照往年的慣例，暑期檔最後一到兩週起至12月賀歲檔全面鋪開前，進口大片會逐漸成為除國慶檔外，多個檔期的重要票房支柱。如果國慶檔影片不夠強勢，甚至還會出現9-12月進口片票房佔比過半的情況。
近四年9-12月進口片票房佔比統計
這一方面是因為除國慶外，歲末前內地並沒有其他節假日和強勢檔期，所以國產大片一般不會選擇這一檔期，造成這一時期的頭部影片空缺；但另一方面，因為感恩節檔期等的存在，一些美國大片會瞅準這一時期上映，因而很容易成為市場上最強勢的存在。此前多年裡，11月單月的進口片票房常常會超過75%。
但如上文所言，目前全球疫情影響下，多部大片都已經宣佈撤檔且暫未公佈最新檔期；而雖然《007：無暇赴死》等片定檔11月，可考慮到歐洲疫情有愈演愈烈的趨勢，如果今年下半年西方影院無法正常復工，片方是否會再做調整也是未知數——直接將《速度與激情9》推延一年，預示著環球影業對今年全球影市的整體形勢判斷並不樂觀。
再加上一些還處在拍攝、後期製作的進口片，相關製作工作也被迫停止（包括《黑客帝國》《上氣》《侏羅紀世界3》等），其中不少都是對準未來一兩年的檔期。所以最悲觀的預測可能是，今年下半年乃至此後一段時間內，全球範圍內，好萊塢進口大片在排期和影片供給上都會受到一定影響。
《侏羅紀世界3》宣佈停拍
這便是好萊塢停擺，將給內地影市的第二重衝擊：中長期裡進口大片的供給問題。
對於這一情況，記者認為可能會給內地影視行業帶來的影響，主要集中在三個層面——
第一，可能會使得一部分優質的中小成本國產影片有望脫穎而出 ，從而對內容創作產生深遠的影響。雖然9月、11月一般情況下是好萊塢影片的強勢檔期，但這幾年像《無名之輩》《少年的你》等中小體量國產片卻常常都有機會在一時期成為黑馬，顛覆行業的判斷和認知。
其中《少年的你》於去年10月末臨時定檔，在不被人所看好的情況下拿下了15.58億票房，其中11月單月票房6.9億，佔了當月總票房的25%。在此前的文章中記者曾分析過，這既是因為《少年的你》本身質量出彩，也是因為當時上映的《終結者：黑暗命運》等進口片質量不佳，很快就被觀眾所“拋棄”了。
2019黑馬電影前三甲（圖片來源：2019騰訊娛樂白皮書）
因此在進口大片或將缺席的情況下，一些“非主流”的、優秀的國產商業類型片，可能就此得到機會。而按照凡影諮詢創始合夥人王義之判斷，“今年十月會對於影視題材等從上到下進行重新定調”（點此閱讀：文娛行業如何像“後非典”時代一樣抓住機會？）。所以如果有從業者能夠藉助這一機會洞察到消費者的訴求，也將收穫到不錯的機會。
第二，2020年的檔期排布、影片規劃被完全打亂，對於一些檔期的激活也未嘗不是一個機會。
影片扎堆上映，一直是國內電影市場所面對的一個難題，以至於雖然11月前後常常有進口大片上映，但這一時期優質影片整體的數量還是偏少，常常出現單日大盤不足4000萬的情況。
因此若是好萊塢大片缺席，而一些國產大片能夠藉機進駐，或許能夠給市場與受眾習慣的培養、片方信心的建立，提供一個不錯的激勵。某發行從業者就向記者表達了類似觀點：“我們應該重視賀歲檔，近兩年大家都忽略這個檔期的爆發力，要知道早幾年賀歲檔一直是全年最賺錢的檔期。”
第三，上述兩點都是基於國產影片質量過硬、能夠一定程度上彌補進口片空白所帶來的正向預測，但相反如果沒有足夠好的國產片選擇在這一時期上映，那對於很多中小影城來說可謂雪上加霜，而這也可能進一步加速院線行業的整合。
秋水告訴記者，按照歷史數據，春節檔票房佔據Q1季度1/4-1/3之間，以春節檔70億票房數據測算，2020年Q1季度總票房原本能在210億-280億之間。但整個Q1季度當中，影院僅有1月23日前正常營業，票房收入22億，減去之後則得出中國電影票房市場Q1季度損失在188億-258億之間。
如果暑期檔之後票房收入進一步受損或者增幅較低，今年很多中小影城的經營壓力便可想而知。考慮到此前上影等企業已經就影院整合開始佈局，被行業提了多年的下游整合，今年會有更多大動作。
因此在影院經營方面，除了期待更多好片子能夠支撐行業發展外，或許也需要有關部門，在宏觀政策層面給予更多的支持和調整，來幫助影院緩解可能的片荒所帶來的壓力。
電影節延期，中國市場並非只是“看客”
進口大片供給受到影響，批片會迎來新機會嗎？
“中國電影市場上的主流首先是國產商業大片，其次是好萊塢商業大片，而中小成本的批片很多時候只能排在中小成本國產片之後，算是第四個或者第五個類型。”有從事批片業務的從業者告訴記者，批片確實會在之後一段時間得到更多機會，但想讓批片能夠攪動市場格局並不容易。
除此之外，由於大片檔期未定，很多批片玩家也不敢輕舉妄動。“之前批片都是儘量見縫插針地排在分賬片中間，避免成為大片炮灰，同時也對市場起到一定補充作用。”有相關業內人士表示，“一旦主菜變得不確定，我們這些輔菜甚至是涼菜，就變得有點兒不知所措。”
更讓人擔憂的是，國內批片業務不僅檔期受牽連，在全球影視項目停擺的大背景下，其內容供給也會受到一定影響。
第70屆柏林電影節閉幕
眼前，大量海外電影活動被迫延期、取消，讓批片採購問題開始浮出水面。其實早在上個月，據EFM（歐洲電影交易節）的組織者證實，原定參加柏林電影節的118家中國公司和個人，均由於疫情等影響並未赴約。
疫情發展至今天，柏林電影節並非個例。
原定4月24日至5月2日舉辦的第22屆意大利遠東電影節，已經延期至6月26日，而意大利是目前全球疫情最嚴重的國家之一，新日期或許也會變動；戛納電影節的官方組委會，也於當地時間3月19日，發佈官方公告宣佈電影節將推遲或者取消……和柏林電影節一樣，這些電影節除了評獎、展映，更是承擔了很多小眾影片的國際版權交易。
“這對於片方和買家來說，都將會是一個比較慘重的損失。”有資深從業者相信，儘管線上交易可以在一定程度上有所補救，很多資深買家甚至不在電影節市場露面，就可以在電影節之前完成交易，但這並不適用於大多數片商。“一部影片在電影節首映之後，其口碑的高低也會左右市場反應，假如失去了電影節這樣一個平臺，交易的效率和精準度，甚至是其熱火朝天的樣態都會大受影響。”
此前電影資料館的策展人沙丹（奇愛博士）便在自己的視頻節目裡提到，對於電影行業來說，戛納電影節其實是一個電影年的開端。因此如果戛納延期，會破壞很多片方原本的佈局，進而影響到後續電影節的選片，以及各類買家對於影片市場前景的判斷。
從對內的角度來說，電影節的延遲或取消，也打亂了片商們對已投資、購入影片的運作節奏。現階段，國內很多觀眾對批片信息的獲得，更多地是來源於電影節或頒獎禮，因此選擇在固定的時間節點、根據電影活動來鋪排宣傳，是許多批片玩家的首選，但今年這些計劃卻因為疫情連續受到影響。
“我們原本計劃，2月在柏林電影節上對已經採購的北美批片做一波亮相；3月借香港電影節和香港電影金像獎，對合拍片做一波預熱；4月通過北京國際電影節，將準備推向中國市場的印度片介紹給觀眾認識。但現在看來，我們整個的計劃都被顛覆掉了，這對我們批片這個垂直的領域來講，確實影響挺大的。”一位涉足批片業務的公司負責人表示。
北京國際電影節宣佈延期舉辦
基於此記者判斷，未來一段時間，國內批片玩家在打法上會變得相對保守。
一位曾操盤過多個批片項目的片商也印證了記者的觀點，他表示其所在電影公司之後一段時間在批片購買方面，無論數量還是預算都將有所下調。“一方面，當前市場風險極大，不適合操作穩定性較差且成本高昂的批片項目；另一方面，也會考慮先清光手中的庫存，再考慮購入新片。”
電影節延期，還有一個被很多人所忽視的連鎖影響，那便是華語影片出海。
在此前的文章中記者曾經提到過（點此閱讀：華語電影的海外版權，不如當年好賣了），現階段在華語影片出海的問題上，片子質量並不是很多中國賣家所擔心的，這幾年中國湧現出了不少在海外頗深認可的新人導演，而真正制約他們走出去的是渠道、是向海外市場展示的機會，因此電影節的放映便格外被很多做國際生意的公司所看重。
“我認為向海外出口、推廣華語電影將會是一個越發艱難的過程。本來海外的院線發行就非常不容易，現在國外影院也陸續關張，海外發行商雖然有更多時間來看片，但後續與影院和觀眾的對接遙遙無期。海外電影節的取消、影院關門，今年來源：獨訊頭條自媒體平臺：入駐獨訊頭條自媒體平臺，享受三億補貼華語影片肯定是‘滯銷’的狀態。”行業內相關人士認為，
電影節的延期和海外影院的關閉，對華語影片的海外推廣會有不小的衝擊。對比之下，原本很多人擔憂可能會首當其衝的合拍片，受到的影響或許沒那麼大。
某瞭解海外合作的業內人士向記者指出：“受到政治因素影響，疫情來臨前中美兩國在相關合作上就已經碰到了一些困擾，因此這段時間雙方在文化合作上其實處在一個‘冷淡期’，兩個國家電影業之間的合作，包括中美合拍片，也相對並沒有之前那麼緊密。”
歐美窗口期變化，會加速流媒體“逆襲”嗎？
如果將目光放得更長遠一點，全球疫情或將成為“觀影渠道之爭”的轉折點。
自美國總統特朗普頒佈相關禁令以來，好萊塢就頻頻上演打破窗口期的戲碼，其中環球起了帶頭作用，率先將《隱身人》《愛瑪》《狩獵》等院線電影放到視頻平臺點播，而原定4月10日北美院線上映的動畫《魔發精靈2：世界巡演》更是直接宣佈將在影院上映同日，開始線上視頻點播。
《魔發精靈2：世界巡演》
雖然不久之後，院線的討伐聲也如期而至，美國影院業主協會宣佈，將抵制《魔發精靈2：世界巡演》破壞院線窗口期行為，但這並沒有阻礙華納、派拉蒙和獅門相繼跟進：日前，幾家公司均宣佈，《猛禽小隊》《紳士們》《刺蝟索尼克》《愛情鳥》等電影，都將登陸在線點播平臺。
這不禁使人想起兩個月之前，當春節檔因疫情而宣告破滅時，《囧媽》也是在爭議聲中轉為線上播出，從而引發了院線端的抗議。
而在此前記者和相關媒體的分析中都提到，由於頭條系一次性鉅額買斷的模式並不具備廣泛複製性，因此這種情況難以成為常態——不過不久前《大贏家》再度在頭條系免費播出（據傳購入費用不低），似乎又“打臉”了類似觀點。
線上電影時代真的已經到來了嗎？
對此記者仍舊認為，無論是國內的《囧媽》《大贏家》，還是好萊塢《魔發精靈2：世界巡演》，這種線上線下同步或者線下轉線上的模式，更多還是特殊時期的特殊手段，短時間內很難在平常時期成為一種常態。尤其是許多視效大片，不管是影院獨有的觀影體驗，還是平臺購入所需要付出的高成本，都是不易跨越的門檻。
“通過過去9年間電影市場的分析發現，觀眾在購票過程中確實會比價，但對於影片本身質量的關注則更高。”一位數據分析師告訴記者。來源：獨訊頭條自媒體平臺：入駐獨訊頭條自媒體平臺，享受三億補貼
但就像記者在大年初一的文章（點此閱讀：《囧媽》熱播，是對影視行業的一次“降維打擊”嗎？| 猛侃專欄）中所言，《囧媽》的模式難被廣泛複製、影院具備其特殊優勢，不代表對絕大多數觀眾來說，線下觀影具備不可替代性。雖然短時間內很多頭部電影的首選仍舊是電影院，可很大一部分觀眾在向網絡端遷移也是不爭的事實。
《囧媽》上線的界面
“去年上映電影《三重危機之跨國大營救》初期選擇在院線上映，但並沒有爭取到多少排片，隨後改變策略，選擇院網同步上映，其網絡分賬票房達到院線分賬票房十倍。”有發行行業的資深從業者告訴記者，越來越多用戶的彙集，讓一部分片方在策劃階段，就已經把網絡端列為了回本的第一渠道。
“觀眾原本在影院集中觀影的習慣，經過了最近兩個月的重新塑造，很容易被流媒體使用習慣所動搖，而這個恢復期，其實是在為流媒體爭取時間。”有行業觀察者就提出，對非影迷群體，觀影習慣是很容易被“重新塑造”的，此次疫情其實就是一個關鍵點。
因此在記者看來，真正對產業格局產生影響的，並非一兩部電影的轉網，而是一批大片窗口期的縮短。諸如上文提及的《隱身人》，正是當下北美最火爆的電影，類似熱度的電影一般要在下映後3個月或更長的時間才會轉網，通過較長的窗口期來保證影院端的收益。
《隱身人》
試想，如果某部熱門電影，下映一兩週內就能在網絡上免費或者以遠低於影院的價格觀看，那必然會左右一部分觀影意願不強的觀眾的選擇，從而難以將院線收益最大化。正因如此，過去很長一段時間裡窗口期都是院線、片方和流媒體博弈的焦點，雙方的拉鋸戰從未停止。
如今因為疫情，原本在窗口期問題上立場頗為堅定的大片廠，在態度上有了鬆動，主動轉向網絡端，這無疑是打破此前的“平衡”，或許會就此成為窗口期博弈的新節點。
而一旦歐美大片的窗口期被縮短，就內地而言，真正獲益的可能是與其已經建立了密切合作的優愛騰等老牌流媒體——它們有機會更早更快上線熱門進口電影，進而豐富自己的電影內容儲備、吸引到更多影迷用戶。若是這一天真的到來，那流媒體在放映渠道生態鏈裡的地位，又將有大的變化。
因此，在未來如果我們要為諸多變化、變革追根溯源，此次疫情的全球化，或許就是一隻新的蝴蝶。
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