《人鼠之間》：人物形象塑造的強烈反差感推動形成戲劇性矛盾衝突
文丨程文勝
所謂戲劇性矛盾衝突，往往是指戲劇作品中人物之間的相互影響、相互較量、相互妥協形成的劇場感，其本質特徵是具有舞臺劇場現場表演的即時感和觀賞性。美國作家約翰.斯坦貝克的《人鼠之間》簡直就是一部戲劇小說，十來個人物，形象典型，對話生動，場景可繪，衝突激烈，尤其是對比反差巨大的主要角色喬治和奈尼，更是直觀的突顯了戲劇舞臺效果。
一、一部底層流動農民的悲慘戲劇故事
《人鼠之間》的故事背景是20世紀30年代美國經濟大蕭條時期，佐治和奈尼是兩個相依為命的貧困美國流動農業工人， 他們懷揣著一個夢想，希望通過賣苦力、打短工掙一筆錢，能擁有自己的一塊土地、一間小屋、一頭牛、一隻兔籠、養些小雞，但是這個卑微夢想在現實中破滅了。每次好運將來，白痴萊尼卻一再闖禍，以至於把農場主兒媳的脖子弄斷了，最終喬治不得不槍殺了他。
據說，書名的靈感來自英國詩人彭思，他有首詩反映小人物的悲慘命運，其中寫道：“人也罷，鼠也罷，最如意的安排，也不免常出意外”。這部小說即取其意，以動物界最底層的鼠寓意在貧困線上掙扎的流動農民。
約翰.斯坦貝克是文學大師，曾獲得諾貝爾文學獎、美國國家圖書獎和普利策獎，他的作品多描寫底層的社會大眾，為窮苦人說話，為被壓迫者申辨，生動刻畫他們面對困境時所展現出的人性光輝、善良、富有同情心，以及為生存而奮鬥的勇氣。
二、互相對比映襯的鮮明人物形象
小說篇幅不長，只有7萬多字，但故事氛圍沉重而悲慘，每個場景都充滿了戲劇性的矛盾和衝突，這種戲劇性張力，主要源於作者對人物形象塑造的成功。喬治和奈尼是小說主人公們人物反差，主要體現在三個方面：
（1）外型反差。奈尼身高兩米，力氣大得驚人，有魁梧的身材，毫無特色的五官，淺色的大眼睛，寬厚的肩，像熊拖著熊掌那樣拖著步子，腳步沉重。喬治卻身材矮小，步伐敏捷，黑黝黝的臉上稜角分明，一雙小眼睛轉個不停。
（2）智力反差。喬治精明能幹，圓滑世故，富有生活經驗。小說中，無論是安慰奈尼、尋找活計，還是平息事端，都顯示出美國貧窮農民帶有狡黠的智慧。而萊尼智力低下，相當於白痴。他只聽命於喬治，迷幻於喬治描繪的夢想。
（3）性格反差。喬治雖然精明，內心卻是孤寂的，迫切渴望友誼和溫暖，身居底層的他卻難以獲得真正的友愛，只能把白痴當作唯一的朋友。萊尼雖然智力低下，卻有孩子般的天真，心裡充滿柔情和幻想，他力大無窮，卻常用手指撫弄柔軟光滑的小老鼠、小狗、柔軟的衣物等，而柔軟即是美好的記憶和象徵。
三、人物形象推動了情節發展與命運的逆轉
人物形象的巨大反差，使小說故事情節有了雙重節奏，同時也為人物悲慘命運埋下了草蛇灰線。
（1）智力和蠻力促成了生死同盟。美國經濟大蕭條時期，由於大地主和大資本家的合力壓迫，農民失去了家園和土地，成了四處流浪的無產者。喬治精明卻瘦弱，奈尼強壯卻形同白痴，單獨一人都難以找到打短工的機會，只有合作借力，才能生存下去，這就為故事的發生提供了合理性。
（2）常人與白痴形成了兩個視角。小說所有人物及農場生活勞作環境，都是通過正常人喬治和智障人奈尼的雙重視角、感受來敘述描繪的，對待各人物關係也是雙重的處理方式，這讓小說人物總體上有了既矛盾又統一的雙重人格，讓讀者遊走於正常與癲狂之間，心存懸疑，時時緊張，總為不知輕重的白痴捏一把汗，從而使故事情節更具戲劇的張力。
（3）溫情與世俗加速了命運逆轉。奈尼喜歡撫摸柔軟物體並因之興奮的描寫自始至終、不時顯現，先是捏死了老鼠、狗，最後又撫摸農場主兒媳的頭髮，因女人過激反應被他搖晃斷了脖子。此前喬治一直保護奈尼，過去能為他的魯莽辯解，這次布無能為力，為求自保，只好將奈尼騙至河畔，用槍打碎了他的腦袋，從而一場好夢，夢碎一地。
《人鼠之間》的戲劇性，在兩個具有滑稽因素的人物身上顯現，恰恰增添了悲劇感。
約翰.斯坦貝克曾說：作家有責任揭露我們許多疼痛的錯誤和失敗，把我們陰暗兇險的夢打撈出來，暴露在光天化日之下，以利於改善。同時，作家受委託宣示和稱頌人類既有的心靈和精神的偉大能力，面對失敗不氣餒的能力，勇敢憐憫和愛的能力，在與軟弱和絕望進行的漫長戰爭中，這些是希望和競爭的光輝旗幟。
僅從這段話看，文學大師就是大師。
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