記得幾年前，一位教育領域的領導給老師們開會，覺得會議現場有點沉悶，想幽默一下：“前段時間討論老師們的工資待遇問題，要我說啊，老師們加了工資也沒用啊，反正都沒有假期，沒時間花錢啊，對不對？”本意是調侃調侃老師們工作的辛苦和收入的捉襟見肘，結果表情和語氣沒控制好，變成了質疑和挑釁，引起一片譁然。

後來，這位領導就下臺了，據說他不會說話，常常得罪人。

英國首相丘吉爾說過一句話：“一個人能夠面對多少人說話，他的成就就有多大”。地位越高，語言表達就越重要，一不小心，就損害了個人形象，也給事業帶了阻滯，《中國企業家生存報告》藍皮書也指出過這個問題。噹噹網創始人李國慶也曾因為在微博力挺劉強東而引發輿論譁然。

不會說話的人，沉默是避免出錯的好辦法。但如果說話風趣，妙語連珠，更容易獲得好感，麻煩自然而然少了。

馬克·吐溫就曾提到他的一次經歷：他去旅店投宿，早就聽別人跟他說過這個地方蚊子特別厲害。當他在服務檯登記時，剛好一隻蚊子飛來。馬克·吐溫就對服務員說：“早就聽說您這裡的蚊子十分聰明，果然如此，你看，它來看我住哪間房間，今晚準備飽餐一頓了。”服務員聽了忍不住大笑，記住了馬克·吐溫的房間號，給他做了特別細緻的滅蚊工作，於是馬克·吐溫一夜好睡，絲毫沒有受到蚊子的干擾。

天生幽默的人肯定有，但即便不是，也不用擔心，因為

這本經驗之談——《如何成為講話有趣的人》，介紹了他從一名極度恐懼公眾演講的人變成能登上《福布斯》雜誌的脫口秀演員，從書名到內容都直截了當，乾貨滿滿。

這七條規則分別是

一、我們都愛故事

倍受推崇的故事編劇教育大師羅伯特·麥基說過：“故事是人類交流的貨幣。”而著名閱讀推廣人郝廣才也說過：“為什麼你寫的文章那麼沉悶，你講的話讓人昏昏入睡呢？要麼是你的故事不夠多，要麼是你的故事不夠好。” 巧婦難為無米之炊啊，故事從哪裡來？

故事可以來自身邊的趣事，我們需要做是睜大眼睛觀察，然後把它記錄下來，講給別人聽。大衛·尼希爾化身脫口秀演員“愛爾蘭戴夫”的那一年裡，他收穫的最猛烈的笑聲就來源於生活中的遭遇。25歲那年，他寄宿在危地馬拉一戶家庭裡，初來乍到，語言不通，偏偏還食物中毒了，當他瘋狂嘔吐，可憐巴巴時，他的房東居然以為他酗酒了。後來大衛·尼希爾將這個故事寫成段子講出來，效果比押韻的俏皮話好得多。

最好的故事不僅僅是講述人的故事，而是能讓觀眾聯想到自身的故事。有普遍性，才能引起觀眾的共鳴，有獨特性，就鉤住了觀眾的好奇心。

但不是所有故事都需要搞笑，個人的曲折經歷也常常引人入勝。那位天生四肢全無的殘疾人尼克·胡哲，19歲的時候開始推銷自己的演講。被拒絕52次之後，第53次，他獲得了一個5分鐘的演講機會和50美元的薪水，從而開始了演講生涯，將自己打造為全球著名的勵志人物。

大衛·尼希爾說：“好的講述人要有人味兒，能表現出脆弱，禁得住難堪，在成功面前敢於言敗。”在經歷足夠長的平復時間後，回過頭去看看自己走過的路，無論是搞笑的，還是沮喪的，都可以拿來自嘲。誰沒有做過一兩件傻事？誰沒有一兩件值得驕傲的事？故事的主題足夠大眾化，就能和每個人產生關聯，再具體到細節，就能帶入我們要講的故事了。

大家關注的熱點話題，同樣是好故事的來源。

但是，單有故事還不夠，故事只是魚餌，還要造出一個勾住讀者注意力的鉤子，把他們拖進故事。

二、無它，唯手熟爾

宋代歐陽修曾寫過一篇《賣油翁》：有人射箭很厲害，很是自負。一天遇到一個賣油翁對他的箭術不以為然。這人很生氣，質問賣油翁，賣油翁表演了一番徒手倒油而沒有弄髒東西，來證明射箭和倒油一樣，沒有什麼奧秘，手法熟練而已。演講、寫作也是一樣，你看起來像是即興發揮，毫不費力的表演，是花費所有精力打磨出來的。

如果你要演講，要怎樣打磨自己的作品？尼希爾在《如何成為講話有趣的人》中提供了很有效的評估和調試方法：

好演員也應該是好寫手，寫得越多越好，講得就越順暢。如果不是天生幽默，磨鍊寫作技術是提升表達能力的另一個方法。作為有史以來連續表演1000天的喜劇演員薩米·奧貝德，就在寫作方面特別嚴格要求自己。他強調說：“寫段子是系統化的工作。想要整句話成立，該在這裡填什麼詞？”

著手寫段子時，通常使用三段式結構，開頭描述主角的身處環境，營造情緒，製造誘發事件，中間強調對峙，製造衝突和轉折，結尾呼應開頭。評估收集到的故事笑點分數，為收集到的故事設置場景、使用有幽默感的詞、像“馬丁·路德·金”強調“我有一個夢想”那樣強調賣點、把觀眾反應熱烈的部分整合成大家心領神會的段子，我們看到的搞笑內容基本上都經過反覆測試。找準段子的笑點後，從結尾往前倒推，添加到演講的主題當中。把笑聲和充滿洞見和啟發性的信息結合在一起，我們獲得了一個非常強大的產物。

瑪莎·克勞姆《哈佛溝通術》中談到：“懂得使用幽默的人，尤其是那些在壓力之下仍懂得使用幽默的人，在他人看來都技高一籌。看起來他們好像已經掌控了全局。雖然實際情況並非如此。”在“好運北京”2007國際乒聯年終總決賽後，一位美國記者挑釁男乒名將馬琳：“在美國，人們最熟悉的中國運動員是姚明和劉翔，但你在中國的影響力似乎不比他們差。什麼你對中國人和外國人的吸引力有這麼大的反差呢?” 馬琳從容地回答：“姚明和劉翔，一個代表了‘高度’，一個代表了‘速度’，這決定了他們受世界矚目的程度更高、更強。而我受歡迎是因為乒乓球是中國的國球，中國人喜愛乒乓球就像美國人喜愛NBA一樣。”一句話化解了尷尬，效果棒棒的。

我們必須熟悉故事是最有趣的部分，才有可能快速、有效地講到這個部分。無論是演講、相聲，還是日常溝通中你聽到的幽默段子，都遵循鋪墊、抖包袱、連續笑點三步驟。鋪墊要夠簡潔，打好基礎；抖包袱本質上是拋出笑點，通過反轉帶來驚喜，釋放的是有意堆積的緊張感；如果還能進一步發揮，再來一個反轉，就讓人喜上加喜了。要達到這種程度

想要克服表演中的突發事件，最好的辦法就是過度準備。想在陷入尷尬時永遠有睿智的回答，最好的辦法也是過度準備。

三、嘿，鎮定點

萬事俱備，只欠東風。當你真的站到了演講臺上，或者站在較多人面前講話，緊張是必然的，嚴重的還會雙手顫抖、渾身冒汗。別擔心，這只是身體告訴你它準備好了，你有足夠的腎上腺皮質激素，足夠的警覺來面對挑戰和麻煩。不用壓抑這種狀態，感覺怯場時，回憶商業中的5P原則（Proper Planning Prevents Poor Performance 恰當的計劃能避免糟糕的表現）調節情緒，或者做做拉伸運動向身體釋放放鬆的信號。

首先，開個好頭，抓住觀眾注意力讓他們安靜聽你講，喜歡聽你講。

其次，微笑並且與觀眾保持眼神接觸，迅速把觀眾逗笑；聲音響亮，掌握節奏與停頓時機，用動作和手勢輔助表達。

突然遇到起鬨或插嘴，最簡單的辦法就是重複。重複可以為思考爭取到時間。有時候，文字遊戲也是一個精彩的反擊。來看看我們敬愛的周恩來總理的外交魅力吧：

建國初期，周總理召開記者招待會，當一個外國記者挑釁地問新中國有多少個廁所時，周總理答：“2個。” 在記者驚異的目光中，總理繼續說道：“一個男廁所，一個女廁所嘛!”頓時笑聲四起，緊張的局面輕鬆下來。外國記者緊追不捨，又問道：“新中國有多少錢? ”周總理笑著答道：“十八元八角八分。”這個記者又是一愣。接著，周總理補充說：“我們新中國現在發行了面值十元、五元、二元、一元、五角、二角、一角、五分、二分、一分的人民幣，加起來一共是十八元八角八分。”

必要時，可以用自嘲調節氣氛。著名主持人楊瀾在主持一次大型晚會時，剛登上舞臺就不留神摔了一跤，劇場內頓時譁然。眾目睽睽之下，只見楊瀾迅速爬起，不慌不忙地舉起話筒：“今天的觀眾朋友實在太熱情了，以至我不得不為之傾倒啊!”此話一出，掌聲雷動。

在這個快節奏的現代社會，想要獲得成功，自我營銷是最快捷的途徑。而對自我營銷來說，有什麼比抓住一切講述的機會更重要呢？幽默的語言能降低觀眾的防備心，讓信息更容易接受，傳播得更遠。如果我們只需要提高公眾演講水平，大衛·尼希爾這本《如何成為講話有趣的人》絕對能助我們一臂之力。掌握了它，就算吵個架，我們也能贏，對吧。

不過，書再好，還是得實踐。我準備開始了，你呢？

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