近期，懸疑犯罪網劇《重生》熱播。該劇是 3 年前火爆全網的《白夜追兇》的姊妹篇，同屬“白夜宇宙”，同一個製作班底。從播出後的反響來看，《重生》算得上是一部精彩的刑偵劇，但遠遠沒有達到《白夜追兇》的高度。
《白夜追兇》的豆瓣評分高達 9.0，區別於很多“叫好不叫座”的冷門佳作，這部網劇既有豐富的藝術內涵，又獲得了大眾的認可。破案推理一向是很受青睞的題材，隨著觀眾的興奮點越來越高，製作團隊的創意能否拍案叫絕，成為該題材取勝的關鍵。
市面上許多懸疑劇都製作精良，案情設置、道具逼真度和線索邏輯統統在線，例如年初播出的《唐人街探案》，但觀眾似乎並不買賬。究其內裡，一部破案推理劇能否有看頭，關鍵在於主角人物的設定，因為所有的劇情推動都要跟著這個人的節奏走。
所以，需要這位“解謎”之人有足夠的吸引力。大多經典的懸疑劇都是如此，比如國外的偵探福爾摩斯、波洛，還有國內的包青天、狄仁傑和宋慈等。他們的人設不必完美，但一定要獨樹一幟，這樣才能在觀眾心中立起來。
而《白夜追兇》的成功之處，就在於它塑造了一個“雙生”人設——哥哥關宏峰和弟弟關宏宇，而他們必須要以對方的身份去生存，因此又通過鏡像反射出新的“雙生”——假扮哥哥的弟弟，和假扮弟弟的哥哥。
於是，同一張臉，在一部劇中呈現出四種不同的表現，這個設定本身就是新鮮且難以駕馭的。演員潘粵明的精湛演技，準確、專業地展示了四重身份，讓觀眾既能比較快速地區分人物，又常常陷入“鏡中花水中月”的迷離。
這種燒腦在以往的懸疑劇中從未有過，所以註定了《白夜追兇》的受捧度和藝術價值。
1. 黑中有白，白中有黑，你中有我，我中有你
為了強化“雙生”的概念，劇中的場景設計、鏡頭語言和色彩構圖都恰如其分，與人物的命運相得益彰，合理地推動了劇情的引人入勝。
劇中最突出的兩種顏色，就是“白”與“黑”。通常情況下，“白”代表白晝、光明與真相，而“黑”則寓意著夜晚、黑暗與罪惡。
黑白互為反面，卻又無法單獨存在。必然有黑才有白。因為只有黑暗才能襯托光明，也只有罪惡背後才存在真相。他們全部都是相互依存的概念。
因此，劇中設計了大量的對稱構圖和鏡頭語言，強化黑白的狀態。比如兄弟二人的“天台”對手戲。
哥哥關宏峰，是維護公平與正義的人民警察，所以站在有燈光照耀的地方。弟弟關宏宇，則是揹負滅門慘案的在逃疑兇，身份不得暴露，只能躲在暗處見不得光。
他們既是最親密的雙生兄弟，也是水火不容的正邪對立面。一白一黑，將兩個人隔成了兩個鮮明對比的世界。
而哥哥因誤殺下屬，患有黑暗恐懼症，夜幕降臨便寸步難行。為了查明“2·13津港特大滅門案”的真相，兄弟二人不得不共用哥哥的警察顧問身份，在白天和黑夜交替出現。
哥哥關宏峰只能站在有光的地方
這時，弟弟擁有了光明的身份，而哥哥卻被困在黑暗中。兩人角色互換，黑白世界開始顛倒。在光影交錯的瞬間，慶幸著還有彼此。
隨著劇情推進，弟弟對懲惡揚善愈發感興趣，立志認真學習破案，性格也從暴躁粗線條變成哥哥一般的冷靜嚴謹。而哥哥為了查明真相不擇手段，將警察的生命視作必要時不得不犧牲的工具，他有越來越多不為人知的陰暗面被暴露出來，表現得高深莫測，捉摸不透。黑白之間的界限逐漸變得模糊。
直到最後我們發現，在那樁滅門慘案中，弟弟是被栽贓的，而那個陷害他的人，就是哥哥。原來弟弟是“白”，哥哥才是“黑”。
可黑白早已融為一體，難以分辨。正如大結局那張露出詭異笑容的臉，一半在明，一半在暗，神情一半是哥哥的深沉，一半是弟弟的不羈。正是黑中有白，白中有黑，你中有我，我中有你。
此時，到底誰是哥哥，誰是弟弟，貌似很重要，又不那麼重要了。
2. 通過鏡像獲得身份轉變和認同
大部分雙胞胎影視作品，都是通過服飾、妝容、細節特徵，甚至反差較大的神情、態度等，凸顯不同，硬性幫助觀眾區分角色。
誠然，哥哥和弟弟原本的脾氣性格和處事風格也是大相徑庭，一個老成持重、心思縝密，一個幽默透明、玩世不恭。
但《白夜追兇》反其道行之，要求兄弟二人必須共用同一個身份，無論穿著打扮，還是說話風格、生活習慣，都必須看起來一模一樣，盡力抹除彼此的差異，不留下任何破綻。
所以，劇中雙胞胎多次出現在鏡子中。他們不僅要對方看著像自己，還要通過鏡子來確認，自己就“是”對方。
由於對外要使用的是哥哥的身份，所以“格式化”基本要以哥哥的外型為標準復刻，比如體重、慣用的小動作，以及臉上的刀疤，而弟弟需要犧牲掉自我，完成重生。
當弟弟對著鏡子裡的哥哥，強忍劇痛用手術刀在臉上劃下同樣的傷痕時，他悽然地閉上雙眼。雙生子中的一個以鮮血淋漓的方式“消失”。
而哥哥此時也低下了頭，沉默不語。為了查明真相，他需要一個可以查看案卷的警察身份，所以被通緝的一定不可以是他，那隻能是跟他有著同樣DNA的弟弟。
雖然強迫弟弟捨棄自我，但當看到鏡中刺目的鮮紅時，心中的愧疚也使他無法直視那張跟自己一樣殘缺的臉。
“咱倆真的撇不清了。”雙生子在鏡中完成首次完整而又慘烈的身份轉化，也強化了弟弟對鏡中形象的身份認知。之後的日子裡，鏡子都作為他們反覆確認身份統一的象徵工具，在多個場景中反覆出現。
比如，弟弟經過半年不見天日的訓練，首次以“關隊”的身份出現在公眾視野前，他穿戴好哥哥的一身行頭，和哥哥一起以同一張臉出現在鏡子中。弟弟的一句“喂，我是關宏峰”，獲得了哥哥的認可，也終於可以重見天日。
3. 鏡子的隱喻：身份轉換時潛意識裡參照了眼中的對方形象
儘管在“雙生化一”這件事上，哥哥犧牲了親情，但之前大多數的時光裡，哥哥一直在扮演父親的角色，是這個家的頂樑柱，而弟弟在哥哥的照顧和愛護下，缺乏上進心，當起了暴躁衝動的社會混子。
所以，更多時候，哥哥表現得理性、強勢，而弟弟表現得感性、弱勢。這次他們不僅實現了外型上的轉變，內心也在潛移默化中參與了互換。
哥哥因誤殺下屬和栽贓弟弟備受心理折磨，時常陷入焦慮和恐懼的窒息感中，他開始變得失控、易怒，不斷與理智做鬥爭，而面對弟弟的溫情流露，他又展現出前所未有的弱勢的一面。
弟弟拾起了哥哥那份擔當，學著像哥哥那樣維護正義，追求真理，也懂得體諒和關心哥哥。在“雪山脫險”那場戲裡，弟弟不顧一切地營救出荒無人煙之地昏迷的哥哥，更主動感恩父親逝世後哥哥的辛苦付出。
在最後得知被冤枉的真相，弟弟雖然憤怒，但已經不再暴躁衝動，他選擇了用理性去思考，變得更像冷靜沉穩的哥哥。哥哥也決定放下對黑暗的恐懼，決定“去趟趟晚上的道兒”，直面真實的自己。
【寫在最後】
也許白天不懂夜的黑，但當黑夜中站成兩個世界的人，攙扶著彼此穿越無垠的雪白，化作蒼茫世界的一個小點時，即使有著相同的外形，相同的聲音，相同的血型，這對雙生子也從沒像現在這樣緊密過。
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