本文將討論《仁王2》中的場景設計問題
引子·《仁王2》足夠優秀，但場景設計問題也同樣明顯
3月12日，《仁王2》如期發售，在經過了幾次測試之後，妖怪化的戰國旅程再一次來到了玩家面前。
平心而論，這款作品還是保持了水準，是一部絕對值得體驗的作品。近乎完美的捏臉系統，多樣的武器裝備，再加上新妖怪系統，都使得這部續作非常有誠意。
特別一說的就是妖怪系統，分為魂核和妖反，魂核有數值，可以養成，並可以允許玩家使用妖怪的特有技能，妖反則可以對妖怪進行反打，甚至還有三種不同的形態，玩家可以根據自己的適應性進行選擇。關鍵的是，這套系統對於戰鬥層面的影響，是非常大的，也就是說，儘管你仍然可以按照原來的思路玩，但新的思路，可以讓玩家的戰鬥更為激烈，反饋更加頻繁。
那麼在諸多進化之後，《仁王2》是否還留有了一些遺憾呢？在我個人看來，是有的。
這就是仁王的關卡設計問題，或許說的有些偏激，《仁王》系列的瓶頸也許就在於此。
為了更好的說明這個問題，我們先來分別闡述一下《仁王》初代與二代的背景和場景構建的關係。
江戶時代所描繪的關原之戰合戰屏風
《仁王》初代：德川家康贏得決定天下的戰爭，並沒得到展現！
這一部的故事，就先從倫敦塔說起吧……
英格蘭女王利用靈石與西班牙無敵艦隊作戰，並且取得了勝利，不過他們卻不想走漏風聲，便把四處搜刮靈石的海盜們，關入了倫敦塔。
威廉·亞當斯便是海盜中的一員，他和其他人不同，因為其擁有守護靈瑟夏。
女王之眼的鍊金師約翰·迪伊，此時派出了手下凱瑞，準備去戰事頻繁的日本奪取更多的靈魂。
結果陰錯陽差，凱瑞和想要逃跑的威廉相遇，並奪走了守護靈瑟夏。
藉著利芙德號商船，威廉·亞當斯來到了日本。
《仁王》裡描繪的關原之戰
在妖怪橫行的日本戰國，威廉·亞當斯碰到了服部半藏，一同輔佐德川家康，並被賜名三浦按針，第一位白人武士歷史上可是確有其事！
豐臣秀吉死後，此時爭奪天下的便是德川家康與石田三成！最終石田三成率領的西軍與德川家康的東軍於關原展開大決戰。由於西軍的小早川秀秋叛變，德川家康迅速的取得了勝利，為統一全國打下了堅實的基礎，並在三年後成立了德川幕府。
從日本戰國的角度來講，被譽為“決定天下的戰爭”的關原之戰，也正是《仁王》初代的核心之戰。當然，從靈石的角度來講，肯定是威廉回到倫敦塔更為重要。
那麼按道理來說，Team Ninja一定要重點描繪這場戰鬥，尤其是對於場景的設計。
狹窄的空間一直延續到最後
可惜的是，本該氣勢磅礴的定天下之戰，仍然是各種小通路，小水溝，繞來繞去的小山坡。突擊的部隊，只有幾人，沒有一點大戰的感受。
戰場區域，玩家仍然要被各種欄杆與房屋圍成的通路阻擋，唯一的中心區域看似開闊，卻毫無意義。
最後，在像盤山道一樣的土坡上，找到了木靈之後，我終於沿著水路的一個通道，踏上了一個木板堆疊起來的小坡。
沒錯，在這裡面，就是這關的Boss，但這完全不像是一場大規模的戰爭啊……
這個問題，也幾乎映射到了《仁王》初代的所有關卡地圖上，因為太過想要學習魂系列，不但人物場景比例幾乎一樣，就連捷徑的方式，也都如出一轍。
戰鬥部分本身確實出色
如果玩家細心觀察，發現這一代大部分的關卡里面，均有非常多的通路式空間，缺乏自然的連接場景。戰場不像戰場，反而建築裡面做的錯綜複雜，很不真實。比如有一關，在小小的過道里，錯綜複雜的轉悠，最終七拐八拐，暗門開了又開，然後打開了一個房間，確實極為寬敞，不但大而且高。這種空間的存在，一定會讓人心生疑惑，甚至有一種錯亂之感。
再比如海坊主那關，道路不寬敞，還都是掉下去就落命的水坑，戰鬥全是戰戰兢兢……這完完全全成了狹窄關卡的教科書，但帶給玩家的，卻很難稱得上是一場好的體驗。
以此為基調的《仁王》初代，很難復現《黑暗之魂3》中大橋上的無數巡禮者屍體，給玩家帶來的震撼，這一點給我個人的感觸非常突出。
現在回想起來，甚至這一作，哪張地圖印象深刻或者特別好玩，竟然有些回答不出來……
《仁王2》中的場景
《仁王2》：動作版太閣立志傳，避重就輕重點描繪妖魔化
由於德川家康建立幕府之後，採取了鎖國政策，所以日本的戰事基本被控制。
《仁王2》在繼續講下去，似乎也難以發揮。所以Team Ninja選擇了將時間再往前調，《仁王》初代是從豐臣秀吉的死為開始，《仁王2》則直接講述了豐臣秀吉的發跡史，不過在遊戲中，他被設定為一名靈石商人，和身為半妖的主角，一起闖蕩戰國。
《太閣立志傳》+ARPG+妖怪文化，基本就是這一作的概括吧。
特別一提的是，《仁王2》的時間跨度非常之大，不但豐臣秀吉的一生均包含在內，甚至還和初代主角威廉有所關聯。
回到場景設計的問題上，我們不難發現，《仁王2》的場景設計，在構造上更為複雜，在氣氛渲染上，也更為用心。
本能寺之變
儘管從半路上，這部作品就將主線引入到封印妖怪的故事上，可本能寺之變，天王山之戰仍舊存在，不過感覺力度並不大。
或許是因為Team Ninja已經知道，自己對塑造恢弘戰場不得要領，所以乾脆避重就輕。這一點，設定上其實也討了個巧，藤吉郎和主角一直都是在戰場上旁敲側擊，也就是說，不會太多出現在戰事核心地帶。
不過從對殘破戰場的塑造，我們仍然能看出Team Ninja的習慣，一個橋都想弄個上下層，或者用盾牌擋出條小路……戰場內部，要麼用破房子搭出通路，不然就是要繞到建築裡面。
設計上就對通路格外突出
尤其是後面的關卡，對於建築的利用程度，太過於高，並且也太過於簡單粗暴。至於支線，除了路線簡單，甚至還把初代的一些圖，基本原封不動的拿了進來，說起來實在是有那麼一點偷懶。
《仁王2》的地圖結構，複雜的地方並不是說宏大了，而是分支路線多了，巴掌大的地方，甚至會分好幾層，不知道是不是受到了《只狼》的啟發。玩家不知道何時，就會發現屋子上面的遠程兵朝你射箭，走著走著，忽然就從一個方格子漏到了地下洞窟，甚至有很多為了通路而通路的冗餘設計出現。
加強縱深感，或許沒錯，但以惡性的方式加進來，還是有點欠妥。比如本作，有非常多的初見殺，而且大都來自於頭頂，也就是說，視角之外，很難防範。主要問題在於，懸崖邊上或者建築外沿掛個怪，還能接受，你一隻打怪，就抓著一個樹枝，掛在樹上，算怎麼回事……
《仁王2》的小關卡設計問題
結症所在：過分痴迷魂系列模式，小關卡難展現出宏偉
其實《仁王》這兩作，對魂系列的地圖設計，似乎是非常痴迷的。
這種痴迷，不單單是人物場景比例和通路方式，而是他們希望把魂系列的世界，都微縮到一個小的關卡里。
每一個場景，玩家要做的事情都一樣：開神社，然後打開幾個捷徑，然後找到了下一個神社，再打開幾個捷徑，直到發現第三個或者第四個神社，由於場景空間不大，最後的神社可能沒有，但通過一個捷徑，會用到最初的那個……基本也就是這個套路。
接下來，就是面對Boss了，實話實說，《仁王2》的Boss還挺多的，設計的也確實可以。
這個我們先不說，還是回到場景設計的問題上來。
《只狼》在場景縱深構建上的出色
如果我們提起宮崎英高的幾部作品的場景設計，從《黑暗之魂》到《血源詛咒》明顯能感到的是場景開始聚集，並且更有整體感，玩家也會有更強的位置感。《黑暗之魂3》又是一次提升，大場面開始恢弘壯美，讓人印象極為深刻，甚至會給玩家帶來很都探索的慾望，捷徑設置的也很別緻，確實可以說是柳暗花明又一村。《只狼》又有了不同，由於加入了鉤鎖的移動方式，場景明顯變得立體化起來，層次同樣多，但更多的感受是精巧，而不是臃腫。我們暫且不聊這些場景對戰鬥層面的影響，只說場景構建的思路，FromSoftware確實能不斷的帶來玩家驚喜，或許這也源自於他們自己的探索與冒險。
即便是偏遠地方的葦名城，戰事也同樣被展現的淋漓盡致，個人認為，宮崎英高的場景，反而是越來越開放了起來，通路和結構更加真實，不是為了通路而通路。反觀《仁王2》，仍然還是大量的細窄通路，庭院要麼小的可憐，大一點就要不自覺的在裡面搞好幾條通路，比如用柵欄圍成路的和水池下面的路。
巡禮者的恢弘很難復現在《仁王》中……
不知道大家對醍醐賞櫻這關有沒有印象，簡直就是粗暴的用通路把七本槍和Boss連在一起，本來可以展現出的場景內容，幾乎沒有，反而是一個一個容貌相似的小浮空島。
由於關卡式的設計，每個關卡的通路設計思路，幾乎沒有分別，這也讓玩家玩起來，感覺特別辛苦，就是在盡力的分辨自己的位置。由於缺乏標誌性的元素，甚至有些地圖，我都不太敢確定，這個地方是不是剛才來過，或者這個神社好像見過。
如果要說這種小關卡的問題，其實還有一個，就是玩家很難將這些關卡復現出一個完整的日本戰國地圖，所以從感受上，並非特別真切。
這是一個概念上的東西，但卻讓玩家覺得《仁王2》很小，很窄，缺乏那種史詩級的展示。
雖然《仁王2》的確比初代的單個關卡規模還是大了不少，但如果只是建立在冗餘且無用的分支通路和捷徑上，是不是值得提倡的。也許不為了探索木靈時候能夠安心一點，我甚至都不想在某些小宅洞窟或者建築房間裡打怪，畢竟想要刷經驗，方法多的是。
三浦按針在《仁王2》裡的迴歸
結尾·需要繼續探索的場景設計之路
我是非常喜歡《仁王2》這部作品的，所以也迫切的希望她好。
對於關卡里場景設計的問題，希望Team Ninja還是可以再進行探索的好。
小關卡雖然省力，也好布怪，但這樣對於反覆遊玩的意義其實是不大的，至於那些我很喜歡的和NPC合作的部分，或許也因為通路設計不好的原因，不想再嘗試了……這真的得不償失。
最後一點，魂系列的場景設計部分，也並非是完全模式化的硬套，希望《仁王》系列能走出自己的路。儘管以裝備數值為核心，但個人認為場景部分依舊不應該被忽視。
剛通關了，開心一下！也歡迎大家一起交流。
閱讀更多 新島真 的文章
