王羲之行書筆法
公開課系列之二十二
#22
行勢：為何上鬆下緊
王羲之行書傳世法帖的章法佈勢中有一種比較常見的“定式”：
每每一行字的起首數字間距寬綽，意態雍容，而行末的兩三字則密鄰會聚，行勢上松下緊，形成先舒張而後束結的獨特節奏和韻律。
以《姨母帖》為例，第一行的“十一月”與“之頓首”、第三行的“姨母”與“剝情”、第四行的“不自勝”與“因反慘”等字上松下緊的對照非常明晰。
再來看《何如帖》，第一行的“羲之白”與“體比復”、第二行的“何如遲”與“之中冷無”等字也是顯見的上松下緊，行末三字所佔的空間大體相當於行首兩字所佔的空間。
傳世諸本《蘭亭序》皆透露出極其豐富的行間變化，在傳摹部分段落的上松下緊 佈局特點方面保持著風格上的一致性。
趙孟頫臨《蘭亭序》
董其昌臨《蘭亭序》
趙孟頫、董其昌所臨《蘭亭序》，對於這一點顯然皆全無體悟，字距均勻，不但在筆法、結構方面失之平順，章法也未免乎排字之弊。王字之“筆陣”不復存矣！
蘇軾《黃州寒食詩帖》
米芾《蜀素帖》
宋代行書經典中，蘇軾的《黃州寒食詩帖》與米芾的《蜀素帖》仍保持著行勢上松下緊的古意，比之趙、董諸作的章法佈勢，顯然要高明耐看許多。
王羲之行書，推薦用筆
｜山松｜
仿宋代諸葛筆制式小狼毫
分享到:
閱讀更多 筆墨先鋒 的文章
