《走到盡頭》是一部典型的利用設置懸念、解決懸念推動進展的電影，它一直保持一種升級、通關的氣氛，所有懸念之間互相勾連、遞進，幾乎沒有喘息的空間。這種緊張的氣氛再依託於快節奏的剪輯，讓整部電影充滿動感。這是符合當下審美需求的處理方式。更重要的是，這部電影沒有設置正面人物和反面人物的對比。出場的所有警察幾乎都是某種意義上的“壞警察”。但是這些壞警察都有自己的道德底線，他們貪錢但也能幹，他們從罪犯那裡撈錢，但不利用職務之便欺負平民，他們絕不殺人。這是“冷硬派”偵探故事的典型設定。更符合真實的複雜人性，而杜絕了臉譜化的說教味道。這是韓國主流電影的又一個致勝之處。題材的廣泛和自由的表達。他們永遠把敘述故事放到第一位，而非警示和教育。韓國電影之所以產生好故事，一個重要原因就是從不避諱所謂的“陰暗面”。你不去觸及，那些暗面仍然存在，而你真的寫了一群壞警察，也不會有人認為所有韓國警察都作惡多端。成年人看電影，尤其對主流故事片，看的就是虛幻的故事，進入情境，投射感情，抽離回現實，這就是全部。
《最後的武士》03年就出來了，而我是今天才看。毋庸置疑，這是一部很棒的電影。毫無疑問，我再次感到國產大片寫故事和教化人的能力太差了。從故事本身來說，其實《最後的武士》的故事背景和中國洋務運動的背景幾乎完全一樣，只是結果不同罷了。故事可以簡單的概括為：日本天皇為了使國家邁上現代化發展的軌道對內部保守勢力進行清剿的過程。故事中，保守的武士首領勝木，和中國清末的傳統文化的衛道士一樣，是非常抵制天皇的新政的。他們破壞鐵路，拒絕使用新式武器。無疑，從歷史的潮流發展來看，他們是落後的，而且必然會被淘汰的。不過，導演卻把批判的眼光對準了天皇....影片中，導演用大量的篇幅去描述Tom Cruise在日本小村莊中的見聞，展現了整個日本傳統武士道精神。這就是日本的傳統。其實，在觀看電影的時候人們會為這幫武士可惜....因為如果他們拿起槍，他們絕對是最優秀的日本皇軍。但是為什麼他們始終不肯放下手中的劍？
《卑劣的街頭》整部電影本身講述的就是一個黑社會小混混的一生，從尷尬的老二助手爬到了老二的位置，期間他拼搏過，掙扎過，幸福過，就在恍然以為自己已經接近幸福，甚至為了愛人萌生過要退出江湖的意念，他的世界淪陷了，此刻我能感受到他的幸福是如此的脆弱，他的平穩是如此的短暫，被曾經視為好友的導演出賣，用自己的秘密和信任去換取平步青雲，出人頭地，最終命喪在曾經的兄弟手上。依舊記得炳鬥死時的眼神，不解，憤慨，蒼涼，甚至有一絲的委屈。而那位把刀一次次插進他身體的小混混，眼中有淚和痛苦，但卻依舊要用尖刀去砍殺。最後出現的那位曾經最器重，最兄弟的哥們，眼神中早已沒有了情誼，只能感覺到慾望和野心，似乎在嘲笑炳鬥，黑社會的精髓？一家人的情意？那只是你天真的想法。很悲涼，卻又現實到可怕。
14年的這部《狂怒》又重新掀起了一個二戰歷史戰爭電影的小高潮，尤其是好萊塢已多年沒有直接表現陸戰坦克部隊的影片問世，這部電影更引得廣大影迷和軍迷的熱捧。而從電影本身的功夫和考究來說，也是多年來難得一遇的佳片。本影中的主角，是美軍第9集團軍第2裝甲師第66團某營的綽號“狂怒”的最後一個批次增強型“謝爾曼”A4E8型坦克，其輝煌的參戰歷史也從布拉德皮特飾演的車長唐口中簡單交待：從登陸北非的火炬行動開始，到意大利西西里登陸，攻克巴勒莫；在血與火的諾曼底插入歐陸戰場，橫穿法國取道比利時一路攻入德國本土，並在著名的阿登森林突出部戰役中的頑強阻擊並重創了精銳的納粹國防軍第2裝甲師，以極少數的傷亡獲得了“車輪上的地獄”的美稱。而這一系列戰役，距第9集團軍以及該師創立番號僅僅不到一年時間。影片正是從1945年春季展開序幕，從片中的氣候可看出德國正是初春時節，冰雪融化，道路翻漿，泥濘不堪。可見第2師剛剛參加完魯爾戰役，並如尖刀一般挺近易北河地區。
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