很多人都有這樣一個問題，就是硬筆書法寫作時橫著寫總是寫不好，其實，這也是一個共性的問題，寫不好也是有原因的。
書法是老祖宗的藝術，他們都是豎著從右到左寫的，同時，漢字的演變，書法的藝術都與這個習慣有扯不清的關係，現在，我們的習慣改變了，可是書法藝術並沒有改變，我們還是在老祖宗的東西里邊摸爬滾打，所以，橫行也是有理由的。但是，什麼都有與時俱進，我們現在必須要學會橫行寫作，這就需要我們在老祖宗的藝術中找到關鍵點，然後進行分析和突破。做好下邊幾個方面，就會讓問題迎刃而解。
一、技術為源，突破束縛
書法藝術的技術是沒有變化的，因為我們也就學到了老祖宗的一點毛皮而已，大家也能感覺到，豎行比橫行寫作的流暢性要高，豎行寫作是的上下關係，呼應關係，啟下關係都要比橫行好，直白點就是豎行連寫比橫行連寫都要容易的多。在書法中學到的東西，咱們要把技術掌握，然後要去改變一些東西，比如筆畫，收筆，取勢等，通過改變來適應橫行寫作的流暢性，表達顧盼關係，對比關係。
二、中軸穩定，浮動自然
在傳統書法中，都有一箇中軸擺動這樣一個章法佈局的技法，因為毛筆的表現力要比硬筆強很多，這種擺動通過其他技法的表達，成就了美感。但是硬筆就不同了，我們必須要做到中軸穩定，同一行所有的字，無論大小，縱橫，長短，輕重，都要在中軸線上穩定，也就是說要把每個字或者一個書寫詞組的重心放在放在中軸線上，不可參差不齊，不然章法很亂。
三、變化自然，程度合度
在書法的寫作過程中，因為有了變化才產生了美感，這也和我們傳統是保持一致的，不變的東西不是藝術，只可漂亮，不可及美。那麼，在硬筆書寫的過程中，這種變化又要做到自然，對比程度也要合度，超過了法度，又會違背傳統，這些變化主要包括大小，縱橫，輕重，主次，長短，疏密等，處理好這些細節，就能處理好一行的佈局，從而達到整體佈局的效果。
四、局部整體，陰陽呼應
這裡說的陰陽，絕對不是迷信，萬物皆有陰陽，輕重，黑白，大小，方圓等等都是陰陽，不是把單字寫好看整體就能好看，章法也是藝術，但必須從細節做起，一個字，一個行，一個部分，然後到全篇書法。其中就要有陰陽的變化和呼應，有大有小，有斷有連，有疏有密，無論怎麼變化，通篇要求和諧，書法藝術的美就在於不斷製造矛盾，有不斷解決矛盾的過程。
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