這部電影中最鮮明的特點，莫過於時不時出現的60年代電視電影戲仿、海報和簡直沒停過的60年代音樂了。大量的時代符號被安插在電影中，作為復原時代和引導觀眾重回好萊塢黃金時代末期的楔子。這顯然是一種對往昔文化的解構：拆解了作為整體的影片、消解了作為整體的故事構架，僅將它們當作工具、文化符號構造昆汀·塔倫蒂諾的夢幻世界。事實上，影片不僅在拼貼文化符號這一層面表現出高度的解構精神，《好萊塢往事》這部影片的建構就充滿了解構精神和後現代主義的色彩。
其次，片中最精彩的莫過於同小女孩的對飆了，小女孩也有成為下一個艾瑪沃森的潛質，如果權遊的小熊女當年能讓她演那將是另一個局面。嬉皮士，60年代的美國廢青一代，昆爺特地安排了布拉德皮特和汪星人回到六十年前，只為拯救小丑女飾演的塔特，足見她在昆爺心中的地位。再者，影片中瑪格·羅比簡單純真，一隻籠中的金絲雀。瞭解過曼森殺人案的朋友都知道，她飾演的是大導演波蘭斯基的妻子莎朗·塔特，最後慘死於曼森家族成員的刀下。
當提前知道她最後會慘遭殺手時，她的曼妙舞姿，她的一顰一笑都有了其他意味，裡面透著心疼。她最享受的時刻無疑是，兩隻黑乎乎的腳板搭在前座，觀察觀眾對於自己表演的反應，直到那段靠龍哥教她的三腳貓功夫擊敗敵人的片段出現，影院掌聲四起，她的喜悅寫滿雙頰。那大概是這位站在巨星導演身邊、被無數人豔羨卻平日生活慵閒無趣的女人，在人生中最滿足的時刻。
對於能夠成為好萊塢集體夢幻的一小部分，她激動不已。一如小李拉著皮特坐在沙發上，盯著迷你電視機裡的自己，開心地像個傻子。這是屬於演員這個職業的成就感。有人說羅比這條線是廢線，當然不是，她是連接歷史與虛構的媒介，她是往事裡的重要一環，刪掉她整個立意就不成立。
最後，如果對曼森家族殺人案有一點了解的話，就會知道當時是幾個人闖入波蘭斯基家中殘忍地殺死了懷有身孕的莎朗塔特和她的幾個朋友，而不是在電影中被一個嗑藥嗑嗨的和一個喝的酩酊大醉男人如此輕易和荒誕地化解，當時我看著莎朗塔特庭院中幾個人聚在一起說著話，頓時感覺一陣毛骨悚然。
導演昆汀用一種荒誕不經的方式改變了歷史，他將當時聳人聽聞的曼森案件改編成一齣戲謔的鬧劇，但被無限放大的慘叫聲和充斥在鏡頭中的暴力美學彷彿再現了當年慘案的過程，結尾那閤家歡的場景是那麼的諷刺同時也讓人不寒而慄。這部電影總結起來就是好萊塢往事，昆汀眼中的好萊塢。
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