在《囧媽》《肥龍過江》後，又一部本應在電影院上映的電影選擇了在網絡進行首映。
電影《大贏家》講述了一場銀行搶劫演習，所有人都以為是走個過場，但沒想到扮演"劫匪"的銀行職員嚴瑾卻做足了準備，而這場對弈，真正的大贏家只能是一個真正認真的人。懸疑十足，笑料百出，輕鬆的設定，溫暖的主題，閤家歡的氛圍，給無法去到影院的你們帶來了歡樂。
搞笑外衣下的懸疑電影
改編自都井邦彥《遊戲的時間不會結束》，至今為止，已經有了中日韓三個改編版本。日本1991年《永不結束的遊戲》、韓國版2007年《率性而活》，而在今年我們也迎來了中國的版本——《大贏家》。
能夠擁有這麼多的改編版本，說明這本原著的設定還是非常吸引人的眼球的：一場搶劫犯的完美犯罪放在任何一部電影裡面都是缺少噱頭的，它無法成為一部真正優秀的懸疑片，因為有關劫匪的高智商犯罪在許多犯罪電影裡屢見不鮮，而有關銀行搶劫比起時間空間人格錯落這種懸疑電影的經典套路又顯的缺少看點。
所以導演非常巧妙地將這樣的銀行搶劫案安排在了一場看似以作秀為目的的演習上，使得本應出現在懸疑片的情節意外出現在了一部喜劇片中，這樣的反差也成就了這部電影的出彩之處。
男主角搶銀行時帶的皮卡丘頭套，讓人忍俊不禁，經常竄出來的機器人也是一大笑點，人質身上的牌子，特別是女同事從捆綁到昏迷再到最後強姦字樣的變化，簡直是全片的搞笑擔當。
嚴謹認真的性格在一場看似做做樣子的演習中充滿了反差的喜感：就算是拿著一把玩具的水槍他都讓人質小心搶走火、香蕉做的炸藥還有便利貼提醒，入戲太深直接告訴別人家屬對方已經犧牲的消息；而飾演人質的同事為早點回家紛紛搶著"英勇赴死"，如此可怕的一場搶劫案卻配上無心配合的群眾，效果滿滿。
但是除了笑料之外，《大贏家》作為一部懸疑片來說也是非常合格的。首先劇中的反轉情節是讓人始料未及的：柳巖飾演的女同事竟然最終會成為男主角同夥，無疑是一大反轉：一開始關門的看似技術故障、藉故去廁所實則去安裝道具等等劇情的設定，跳出來了原著的安排，也別樣精彩。
並且電影中也不乏一些值得推敲的小細節，劇情的片段隱瞞和閃回充滿了懸疑片的色彩：一開始警察對於自己包裝的東西遮遮掩掩，到後來我們才發現原來男主角已經拿走他包中的手槍，選擇攝像師，這別有深意的安排，也為他後來製造了時間上的錯位提供了條件，特種部隊被電擊一系列縝密的安排，不勝枚舉。
可以說不管是作為喜劇片還是懸疑片，《大贏家》都非常的精彩。
本土化改編也依然可以精彩
很多優秀的劇本在我國進行本土化的時候都會出現水土不服的現象，例如《深夜食堂》《校對女孩河野悅子》……但看完本片，筆者認為這部電影和日本版、韓國版相比，已經是在較為侷限的範圍內，儘量做到了最好。
首先我們已經在《煎餅俠》中見識到了大鵬的人脈，如果你是一個關注國內娛樂圈的人的話，這部電影一定不會讓你失望。大鵬和柳巖繼《煎餅俠》、《受益人》再次合作，還是飾演最後走在一起的愛人。
孟鶴堂就算是不在德雲社也依然能讓觀眾捧腹大笑、《慶餘年》裡的王啟年在這裡化身兩面三刀的銀行行長、走出"奇葩說"的臧鴻飛成為了孕婦的老公、老戲骨杜源是最明事理的警察局局長、孟非幹起了本質工作——電視臺主持人、騰格爾不唱歌了最後竟是男主的爸爸……幾乎分分鐘鍾都有熟面孔。
於淼創作初期就坦言，相比日韓等電影與中國電影主流價值觀趨同，日本特殊的價值體系與思維邏輯讓他們的IP通常很難改編，所以在保留精神內核的情況下要捨得改，從人物性格到對事情的處事方式都不一樣。有些電影改的沒有那麼大刀闊斧，大家就會覺得自己在看一堆中國人演的外國故事。
瞭解於淼這個導演的人會發現他的另外一部作品《來電狂響》，而相比起《來電狂響》，筆者認為在《大贏家》中，他的實力更有所進步。很多人會因為這兩部電影認為於淼只是一個只會改編電影的導演，但其實你去翻翻他的履歷，你會發現它還是一個十分優秀的編劇，《好先生》《小丈夫》《餘罪》等等皆出自他手。
這部作品做了很多本土化的改變。例如在片中穿插了一段"人質們"吃火鍋，打牌的情節：熱鬧，融合，充滿中國特色。並且不同於韓國《率性而行》最後劫匪選擇自殺的方式來結束這一切，中國版本選擇一箇中國觀眾更加喜聞樂見的閤家歡式的結局：只要在時間結束前不被警察抓住，就算成功。
當然作為一部主流的喜劇電影，影片中在看似荒誕的外表下卻也反射中國背景下人與人之間的微妙關係。
首先是臧鴻飛飾演丈夫的那對夫妻，剛進銀行時討論的話題就是房產證該寫誰的名字，房子該跟誰姓這些本土化十足的問題，也預示著獨屬於中國式的夫妻關係，兩個人的矛盾在一開始就顯露出來。最後轉折點發生在大鵬飾演的嚴謹進來搶銀行的時候，丈夫因為害怕竟然撇下妻子先行逃跑，這一充滿戲劇張力的劇情發生在這樣的一部喜劇裡著實好笑，但如果這一幕發生在一部倫理片裡會怎麼樣？
筆者在另外一篇《消失的愛人》文章中曾提到了一部電影《遊客》：在雪崩的時候丈夫因為本能拋下妻子兒女先行逃跑，和電影中的情節有著異曲同工之處。
自我保護，是所有動物的本能，包括人類。本能，和人類關係裡的責任，在這一刻，瘋狂撞擊。不過作為一部喜劇電影，《大贏家》在最後也對於這一現象進行了和解式的結局，丈夫拋下妻子只是出於自我保護的本能，但不代表他並不愛著妻子，在後面的張望、送火鍋無疑將一個傻傻的痴心的丈夫形象刻畫了出來，也告訴我們：婚姻中很多時候都需要讓步和妥協。
下一位是爺孫，他們在銀行中的表現跟現實中很多的爺孫也可謂是非常的相似。孫子進入叛逆時期整天玩手機，繁重的學業壓力是讓他缺少與家人的溝通，而爺爺卻因為年紀大跟不上時代潮流，只得用金錢的方式來表達自己的愛，非常中國式的一個家庭。
關於過於繁重的學業，讓筆者想起了鄧超主演的一部電影《銀河補習班》，同樣是應試教育下親情的消弭，電影中採取了新穎甚至是奇特的而手法來幫助兒子獲得年級第一。而《大贏家》中所展現的是溝通與互動的重要，原先常常在同一屋簷下但是卻生活在不同的維度而此刻被困在銀行中兩個人終於有了溝通與相處的機會，而好心的孕婦更是主動讓孫子給爺爺遞糖，最後在大巴車的對話也十分暖心。
——玩嗎？我教你啊
——爺爺這兒玩不了。
——買個新手機，回來我教你，咱倆聯網組隊。
還有男主角聲帶有問題的妹妹，趕著去見丈母孃的男同事……一個個人物群像讓這一部由日本小說改編的作品充滿了中國味道。
認真你就贏了
和另一部大鵬主演的《受益人》一樣，電影都是聚焦小人物，《受益人》講的是生活貧困的社會底層人，而《大贏家》則聚焦在了每一天努力上班的普通人，在他們的生活中發掘出荒誕與溫暖的底色。主要的場景都發生在銀行之中，對於創作者來說是一把雙刃劍，一方面不至於將場景鋪設得太多，但另一方面也需要更加強大的戲劇衝突來吸引觀眾。
電影的敘事挺高明，能夠讓觀眾從一個看客式的"旁觀者"，逐漸成為一個身在其中的"參與者"。
電影的塑造無疑是成功的我們觀眾在觀看電影的同時，也深深地被嚴謹所體現出的人格魅力折服。和電影的最後一段一樣，大家從原來希望演習快點結束變成最後都出來幫著嚴謹指正行長，成了整個秩序的維護者。
其中男主角面對鏡頭下的獨白也是觀眾情感迸發的高潮：
你們也會很好奇我是怎樣成為一個窮兇極惡的劫匪的？其實我所經歷的事情很多人都在經歷著：被家人冷落、被同事排擠，無論自己怎麼努力還要努力，生活都不會有起色。於是我開始不滿、抱怨、想要不勞而獲，可能有的人不敢去搶銀行，但是在這樣的時候，他選擇了去做其他錯誤的事情。希望現在的我，可以成為你們的前車之鑑，當你發現自己的慾望超過了自己的努力和能力的時候，我想提醒你，千萬不要踏上歧途。因為一旦邁出那一步，永遠都不能回頭了。
一席話道破了一個小人物的一生，是可悲的，也是可笑的。
在之前電影還未上映的時候，導演接受採訪的時候說，這個故事放在中國社會可能比在日本更有意義，導演說：
"我們大家從小就被教育說你腦子要特別變通，要知道利用身邊的關係，懂得成功的捷徑，但其實這不是生活的常態。或者說，這個世界恰恰因為有一絲不苟的人，其他人才可以享受相對自由的生活，這些少數派的精神值得被拿出來討論。"誠然，我們這個社會變得越來越功利化，偷懶走捷徑會被稱讚為懂得變通，而有時候嚴謹認真卻會被嘲諷為死腦筋。阿甘式人物會被認為是傻子而遭到排擠，而真正活得如魚得水的卻是那些看似精明的人，我們不願意負責任，但卻希望永遠保持頑劣，我們嘴上嘲諷著他人的自私自利，但在心中誰都是那一個精緻的利己主義者。認真你就輸了。我們總愛說一句話，那就是——認真你就輸了。
所以形式主義、走個過程、做做樣子已經成為人人都默認的正確的事情。沈騰今年春晚的表演《走過場》就是對於這一形式主義最好的諷刺。而電影中原來自信滿滿的銀行行長，一味追求收視率的電臺主持人不一定是作為反派的出現，他們的行為太普通，太平常，太常見了。
"我們認為正確的價值觀是不是不對的？我們眼中的怪咖，有沒有可能反倒掌握了真理？這是這部片子的內核。"
男主角在片中說的最多的一句話就是"你們能不能認真一點？"而《大贏家》除去喜劇和懸疑的外殼，我想他真正想給我們展示的內核是如何做一個認真的人。在韓版《率性而行》中，男主角最終因為這次演習官復原職找回來他原來丟掉的工作。而在《大贏家》中，大鵬也因為這一次演習得到所有同事的讚許和女同事的芳心，他用這次演習證明了自己。
誰說遊戲人生才是精彩的一生？凡事你只要認真，你就贏了。
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